收好,之後不只有閒置

收好,之後不只有閒置 111級國立臺南藝術大學造形藝術研究所畢業展

🎈展覽作品介紹📦《航班已抵達》鄧樹榮/越南米紙、白米/60*25*0.3cm/2024        我半輩子住在香港國際機場附近的小區,半輩子將住在高雄國際機場附近的小區,但感受卻截然不同。        幼年時多次被捉包把作業摺成紙飛機...
17/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《航班已抵達》
鄧樹榮/越南米紙、白米/60*25*0.3cm/2024

我半輩子住在香港國際機場附近的小區,半輩子將住在高雄國際機場附近的小區,但感受卻截然不同。

幼年時多次被捉包把作業摺成紙飛機,也許在打發時間,也許只想寄情於此物,嚮往着飛機的自由,地理跟教育已命定了未來離不開機場這個牢房。曾迷糊的我一刹間盯著多重鐵欄外的飛機,可笑的是明明已在機場後勤工作,飛機卻遙不可及。
飛起來了,難以想像我從最熟悉的點離開,兜兜轉轉出現在相似的點。

作品以米紙摺出飛機表示自身為糧食折腰反而產生渴求自由的動力,翱翔着天空。米紙碰水風乾後卻堅韌無比,象徵着人生中各種風浪難關反而令自身堅忍不屈。一架架飛機像飛鏢投擲在米篩上說明人生正朝着組織家庭方宜定居為具體目標。

作品讓行為回歸日常化,把日常習慣儀式化,借此確立心中目標明確的狀態。

🎈展覽作品介紹📦《潮汐線》王映/鐵板/60*25*0.3cm 三個/2023        在電能夠做到任何事情的年代,想用非常手工的方式用電去寫生。         蘭陽發電廠是由水力潮汐發電,並皆是利用蘭陽溪的溪水發電,以前是三大電力廠...
17/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《潮汐線》
王映/鐵板/60*25*0.3cm 三個/2023

在電能夠做到任何事情的年代,想用非常手工的方式用電去寫生。

蘭陽發電廠是由水力潮汐發電,並皆是利用蘭陽溪的溪水發電,以前是三大電力廠,現在宜蘭的力大約6%在其中。

我帶著電焊機去宜蘭使用蘭陽溪的電,再用電焊寫生蘭陽溪。潮水有高有低,電流亦是,

使用電焊的時候會暫時失去視覺,我只能靠上一秒的畫面填滿鐵板畫布,更靠腦海中的殘影在寫生。在電能夠做到任何事情的年代,想用非常手工的方式用電去寫生。

🎈展覽作品介紹📦《多肉植物、鳥巢、木椅》邱德政/3D列印支撐材、木椅、3D列印PLA /依空間尺寸而定/2024        3D列印這項製程產生的廢料總是讓我著迷,相較於3d列印,一個科技,理性的製程,其產生的廢料卻總是讓我感受到有機自...
17/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《多肉植物、鳥巢、木椅》
邱德政/3D列印支撐材、木椅、3D列印PLA /依空間尺寸而定/2024

3D列印這項製程產生的廢料總是讓我著迷,相較於3d列印,一個科技,理性的製程,其產生的廢料卻總是讓我感受到有機自然,這次我選擇了三個物件,分別是列印失敗的3D列印支撐材,產生宛如多肉植物的小型物件。和列印到一半建模倒掉導致機器空轉產生宛如鳥巢的線圈,以及3d列印支撐材本身。

🎈展覽作品介紹📦《130*80 cm你好?你好!》莊家丞/鏡子、金屬、氣泡紙/130*80 cm/2024        在生活與創作過程中,似乎總是在丈量彼此的距離。親密關係、社交場合、作品的尺幅、展覽空間的大小、繳交資料的期限、從某處畢...
17/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《130*80 cm你好?你好!》
莊家丞/鏡子、金屬、氣泡紙/130*80 cm/2024

在生活與創作過程中,似乎總是在丈量彼此的距離。親密關係、社交場合、作品的尺幅、展覽空間的大小、繳交資料的期限、從某處畢業的時刻⋯⋯,從什麼時候算得上開始,又何時結束呢?與這些事物相遇的時光,是以怎麼樣的角度進入關係,又以怎麼樣的心情保持距離呢?

作品想邀請觀眾轉動置於鏡子上的圓盤。從靜置到被某人轉動,最後再停留到另一個不同的位置,以及轉動所產生或寬鬆或急促的聲響。試著回應介於人與人、與作品、與空間的相互關係。

🎈展覽作品介紹📦《打包》蘇睿豪/黏塵墊/依空間尺寸而定/2024        搬離前的打包,是大黑跟紙箱的較勁。往日生活的空間,可延續使用的物件被分類收納紙箱,其餘一律掃進大黑;作為人的分泌物,緩慢積累,那些即將丟除的,不被延續的,才是屬...
16/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《打包》
蘇睿豪/黏塵墊/依空間尺寸而定/2024

搬離前的打包,是大黑跟紙箱的較勁。往日生活的空間,可延續使用的物件被分類收納紙箱,其餘一律掃進大黑;作為人的分泌物,緩慢積累,那些即將丟除的,不被延續的,才是屬於這裡的。
「在山上的事情,就留在山上。」

🎈展覽作品介紹📦《Round 1》游智涵/壓克力/120x70cm/2024《Round 2》游智涵/壓克力/120X95cm/2024《Round 4》游智涵/壓克力/80X105cm/2024        透過壓克力顏料物質性堆疊出一...
16/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《Round 1》
游智涵/壓克力/120x70cm/2024

《Round 2》
游智涵/壓克力/120X95cm/2024

《Round 4》
游智涵/壓克力/80X105cm/2024

透過壓克力顏料物質性堆疊出一種有存在感、有觸感的量體,去回應數位經驗中「手的操縱感」與「數位肉的體現」兩部分。素材上取用電玩遊戲 Punch out!! 相關元素,在此遊戲中,玩家透過數位介面進行肉搏戰,同時,玩家的人體肉身也帶出一種運動性的反射反應,那種反射反應是不流暢的、卡頓的,卻是直接的生理反應。畫作的傾斜,帶出打遊戲時的身體方向感,身體的扭動隨著螢幕和按鍵的節奏而位移。畫面中小人物是玩家的替身、間接的感知。

🎈展覽作品介紹📦《See Saw Seen》蕭霈晴/現成物/170*200*250cm/2023       當我行走在藝博會與各式畫廊間,我發現奪取我目光的不盡然是各種各樣的藝術作品,而是黏貼在作品周圍或者角落的紅色圓點,「它是一種暗示嗎...
16/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《See Saw Seen》
蕭霈晴/現成物/170*200*250cm/2023

當我行走在藝博會與各式畫廊間,我發現奪取我目光的不盡然是各種各樣的藝術作品,而是黏貼在作品周圍或者角落的紅色圓點,「它是一種暗示嗎?還是在這個規則下,我必須要遵循的條件?」,正當我更深入的去觀察這些紅點,我發現此刻的我已被深深吸引,仿佛那些圍繞在我周圍的作品以模糊的姿態消失了,它們的消失就像是完美的融合進了這平滑的白色展覽空間,留下的是那些無法忽視的紅色標記,然而出現的紅點卻引發我去找尋下一個紅點的渴望。

一個紅點標記的出現,暗示著下一個紅點標記的軌跡,因此我借用了展覽驅使我們觀看的規則,意圖使得規則成為作品本身,紅點在我過去的觀展經驗裡,形成一種很微小卻在經驗記憶裡不斷擴展,也同時是無法輕易抹滅的痕跡,然而它的出現是否能成為向外擴展的條件。

🎈展覽作品介紹📦《勞贖萊贖》劉品庠/複合媒材/11x22x16cm/2024        傑利鼠是機智逃生專家,並不斷在銀幕的畫面中竄流,放到現代也跟迷因有很好的「相容性」,像是由料理鼠王延伸出的勞贖一詞,創造了很既熟悉卻又有極大可塑性的...
15/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《勞贖萊贖》
劉品庠/複合媒材/11x22x16cm/2024

傑利鼠是機智逃生專家,並不斷在銀幕的畫面中竄流,放到現代也跟迷因有很好的「相容性」,像是由料理鼠王延伸出的勞贖一詞,創造了很既熟悉卻又有極大可塑性的符號,個人無厘頭的聯想,讓勞贖與勞斯萊斯一樣,用有某種「造車工藝」來作遐想吧。

🎈展覽作品介紹📦《在數位搓一張畫》蘇睿洋/數位繪圖、數位載體播放/依播放載體而定/2022-2024        搓畫、視覺性觸覺、身體手勢、偏執、反覆模糊與清晰、邊線與之間、數位 0和 1 的超越、數位的主體抗性、互為被動與主動、非人的...
15/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《在數位搓一張畫》
蘇睿洋/數位繪圖、數位載體播放/依播放載體而定/2022-2024

搓畫、視覺性觸覺、身體手勢、偏執、反覆模糊與清晰、邊線與之間、數位 0和 1 的超越、數位的主體抗性、互為被動與主動、非人的生長、忘我與無我、成為彼此的工具與媒介、引導著我呈現它自己、餵養、我作為養分、Ai 看待人的物自身、我是它的物、緣起性空、空洞的匯聚、發散與框架、 框中框、夢中夢、失重、睡意的綠、氣泡、擠壓、柔軟、規訓社會、績效與效率的數位、流變、無始無終、放空、過了多久、記憶與影像......總有一些剩餘。

邊際,物與物之間、語言與語言之間,空間與時間之間,在場與不在場之間,
真實與虛構之間,訊息與訊息之間,一層薄膜、一張空洞卻有張力的面,人永遠在之間,人本身就是之間。

將物拋向無邊際的,何時墜落、何時撞擊、何時發出聲響,時間是否也是之
間。物沿著軌跡穿過人顯現其自身,人是物的媒介,是一張縝密的網,過篩、揀選、交融,我們彼此雜糅在一 起,任意一點都是之間,在無邊際上遊走,物也成為了之間。

🎈展覽作品介紹📦《虎虎虎與野餐1》王俊杰/壓克力顏料、簽字筆、塗鴉筆、畫布/72×91cm/2024《虎虎虎與野餐2》王俊杰/壓克力顏料、簽字筆、塗鴉筆、畫布/91×116 cm/2024《虎虎虎與野餐3》王俊杰/壓克力顏料、簽字筆、塗鴉筆...
15/10/2024

🎈展覽作品介紹📦

《虎虎虎與野餐1》
王俊杰/壓克力顏料、簽字筆、塗鴉筆、畫布/72×91cm/2024

《虎虎虎與野餐2》
王俊杰/壓克力顏料、簽字筆、塗鴉筆、畫布/91×116 cm/2024

《虎虎虎與野餐3》
王俊杰/壓克力顏料、簽字筆、塗鴉筆、畫布/112.0X145.5cm/2024

這是一幅三聯畫,描繪從交往到結束
虎虎虎,1941年珍珠港事變中,日軍進行偷襲時所發布的無線電訊號。

二戰時期日本對美國從關係好到開始到預謀某些行動;兩人交往就像是這樣一般,在草地上的野餐,看似美滿但實則雙方都有著各自的打算和慾望,從相好到某個事發生,最後獨自一人,這時代的交往總是來的快,去的也快。

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