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計畫成果分享——文化研究季刊 第188期

〈拆解膠卷同志：從同志到酷兒，從膠卷到數位〉

拆解膠卷同志：從同志到酷兒，從膠卷到數位  

International Conference
“The Planetary Turn and the Geopolitics of Time:
Cinematic Reimaginations in a Time of Climate Crisis”

Date: Friday 1 & Saturday 2 November 2024
Venue: Room 712, 7th floor, Humanities Building, National Chung Hsing University, Taichung, Taiwan
Programme: https://reurl.cc/Mj2W0k

This conference will be held on-site. Keynote speech will be available through online participation.

The language of discussion will be English only.

Place is limited. Please register at: https://forms.gle/uoArtEh1QKPaf5ybA
Registration deadline: 24 October 2024 (Thu.)

主辦單位：國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所
協辦單位：教育部「玉山學者計畫」
Organized by: Song Hwee Lim, Principal Investigator of the collaborative project “Geopolitics and Transnational Cinemas: Towards a New Filmic Geography”
Funded by: Yushan Fellow Program, Ministry of Education, Taiwan
Home page: https://geocinema.tw
Facebook: https://www.facebook.com/geocinema.tw
Contact: [email protected]

《現代美術學報》第47期（2024年8月）
專輯「再繪楊德昌：電影及其藝術」

另一種「另一種電影」：論楊德昌《獨立時代》的文藝腔與電影性
／林松輝

全文請參閱：https://map.tfam.museum/content/JO0047_01

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Call for Paper
Conference on “The Planetary Turn and the Geopolitics of Time:
Cinematic Reimaginations in a Time of Climate Crisis”

Keynote Speaker: Tiago de Luca (University of Warwick)
Date of Conference: Friday 1 & Saturday 2 November 2024
Venue: National Chung Hsing University, Taichung, Taiwan
Organized by: Song Hwee Lim, Principal Investigator of the collaborative project “Geopolitics and Transnational Cinemas: Towards a New Filmic Geography” (https://geocinema.tw/)
Funded by: Yushan Fellow Program, Ministry of Education, Taiwan

What does it mean – and take – to imagine the relationship between geopolitics and cinema in planetary terms? In Planetary Cinema: Film, Media and the Earth, Tiago de Luca notes that to speak of the world as a planet is also “to picture it as a physical entity, but as a rounded, solid object floating in outer space alongside other celestial bodies.” By situating our world as one tiny globe in infinite space, does it help us break free of the shackles of the nation-state to rescale geopolitics as matters that affect all human and non-human entities – and elements – existing on and surrounding this planet? Moreover, how does this rescaling, in turn, impinge upon our reimagination of cinema? If categories such as “global,” “world,” “international,” and “transnational” as conjoined with the term “cinema” tend to obsess over networks of production, distribution, and consumption, to what extent does the notion of planetary cinema point us to other concerns, from the elemental and the climatic (Furuhata) to the oceanic (Eshun) and the indigenous (Pratt)?

Alongside the geographical rescaling in planetary turn, how can also we consider the temporal dimension of the planet and of geopolitics? In The Climate of History in a Planetary Age, Dipesh Chakrabarty suggests that as humans we presently live in two different kinds of “now-time” simultaneously: “the ‘now’ of human history has become entangled with the long ‘now’ of geological and biological timescales, something that has never happened before in the history of humanity.” The climate crisis illustrates that it pays no respect to geographical boundaries but rather gives rise to new kinds of geopolitical tensions, climate refugees being one prominent example. As Rob Nixon rightly asks in Slow Violence and the Environmentalism of the Poor: “How do we bring home – and bring emotionally to life – threats that take time to wreak their havoc, threats that never materialize in one spectacular, explosive, cinematic scene?” The notion of the cinematic, however, is certainly not limited to the spectacular. Recent trends such as slow cinema and ecocinema reveal that the cinematic can take the shapes of stillness, silence, and slowness to sculpt durations of time that serve as reminders of temporalities that may last for as long as the planet. Moreover, we must not disregard the material footprints that cinema has left on the planet (Bozak); thus, we must examine the impact that even digital technologies have upon the environment (Cubitt) and, indeed, trace the geology of media itself (Parikka).

This conference invites contributions on any topic that engages with aspects of the planetary through the relationship between geopolitics and cinema (broadly defined to include all audio-visual forms). Abstracts of 250 words and a short bio of 50 words can be sent to Ms. Sherry Lai at [email protected] for consideration before 31 July 2024. Scholars whose abstracts have been selected will be notified by 15 August 2024. The language of the conference will be English. We welcome both established and early-career academics to take part. No funding for travel or accommodation is available for participants.

Selected bibliography
Bozak, Nadia (2012) The Cinematic Footprint: Lights, Camera, Natural Resources. New
Brunswick, New Jersey, and London: Rutgers University Press.
Chakrabarty, Dipesh (2021) The Climate of History in a Planetary Age. Chicago and London:
University of Chicago Press.
Cubitt, Sean (2017) Finite Media: Environmental Implications of Digital Technologies.
Durham and London: Duke University Press.
de Luca, Tiago (2021) Planetary Cinema: Film, Media and the Earth. Amsterdam:
Amsterdam University Press.
Eshun, Ekow (2021) “A Liquid Africa: Fluidity as Practice and Aesthetics in Diasporadical
Trilogía.” liquid blackness 5 (1): 75–88.
Furuhata, Yuriko (2022) Climatic Media: Transpacific Experiments in Atmospheric Control.
Durham and London: Duke University Press.
Nixon, Rob (2011) Slow Violence and the Environmentalism of the Poor. Cambridge,
Massachusetts, and London, England: Harvard University Press.
Parikka, Jussi (2015). A Geology of Media. Minneapolis and London: University of
Minnesota Press.
Pratt, Mary Louise (2022) Planetary Longings. Durham and London: Duke University Press.

「台灣電影與地緣政治」工作坊

日期：2024年4月19日 星期五 9:00-17:30
地點：國立中興大學人文大樓3樓317室
報名網址：https://forms.gle/daEo58fpQi9A1eZz9
報名截止時間：2024年4月8日 星期一 中午12:00
（名額有限，將於4/12（五）寄發報名成功通知，以收到回信為報名成功之依據。）

【論文報告與評論：「國家機器與地緣政治」】

主持人 廖卓豪（國立中興大學台灣與跨文化研究國際博士學程）

發表人 楊子樵（國立陽明交通大學社會與文化研究所）
與談人 朱惠足（國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所）

發表人 陳柏旭（中央研究院近代史研究所）
與談人 王萬睿（國立中正大學台灣文學與創意應用研究所）

發表人 麥樂文（獨立學者）
與談人 謝欣芩（國立臺灣大學台灣文學研究所）

【圓桌論壇I：「台灣類型電影的跨國連結」】

主持人 洪鈞元（國立中興大學台灣人文創新學士學程）
與談人 廖瑩芝（國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所）
與談人 陳國偉（國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所）
與談人 卓庭伍（獨立學者）
與談人 江美萱（國立臺北藝術大學電影創作學系）

【圓桌論壇II：「台灣電影的境外勢力」】

主持人 林華源（國立中興大學台灣與跨文化研究國際博士學程）
與談人 孫松榮（國立臺北藝術大學藝術跨域研究所）
與談人 林建國（國立陽明交通大學外國語文學系）
與談人 林松輝（國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所）

主辦單位：國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所
協辦單位：教育部玉山學者計畫

112-2學年度國立中興大學「台灣電影」課堂系列講座

【講座一】從揭幕到閉幕：從楊麗花看歌仔戲電影
時間：2024年3月13日（三）13:10-15:00
地點：人文大樓313-2教室
講者：施如芳（國立台灣大學戲劇系所兼任助理教授）

【講座二】戀愛時火車感傷：台語片的鐵道影像與歌曲部署
時間：2024年3月20日（三）13:10-15:00
地點：人文大樓313-2教室
講者：王萬睿（國立中正大學台灣文學與創意應用研究所副教授）

【講座三】身體與歷史：台灣社會寫實片
時間：2024年3月27日（三）13:10-15:00
地點：人文大樓313-2教室
講者：卓庭伍（獨立學者）

【講座四】侯孝賢與林強電影音樂的跨國性
時間：2024年4月24日（三）13:10-15:00
地點：人文大樓313-2教室
講者：王念英（靜宜大學英國語文學系助理教授）

主辦單位：
台灣文學與跨國文化研究所
台灣人文創新學士學位學程
教育部「玉山學者計畫」

112-2學年度國立中興大學「同志電影」課堂系列講座

【講座一】弄髒的電影史：歷史研究與深櫃美學
時間：2024年3月19日（二）13:10-15:00
地點：人文大樓204-2教室
講者：蘇致亨（國立台灣大學社會學研究所博士生）

【講座二】是移工，也是同志：移工紀錄片的抵抗複數形
時間：2024年3月26日（二）13:10-15:00
地點：人文大樓204-2教室
講者：謝欣芩（國立台灣大學台灣文學研究所副教授）

【講座三】潛影——現身：同志的可見性政治
時間：2024年4月9日（二）13:10-15:00
地點：人文大樓204-2教室
講者：王君琦（國立台北藝術大學電影創作學系副教授）

【講座四】腐視眈眈：BL影視作品的跨文化傳播
時間：2024年4月16日（二）13:10-15:00
地點：人文大樓204-2教室
講者：李薇婷（香港中文大學文化及宗教研究系講師）

【講座五】她的新電影：苦女、惡女與女同志
時間：2024年5月7日（二）13:10-15:00
地點：人文大樓204-2教室
講者：陳瑄（國立台灣師範大學英語學系博士生）

【講座六】陽光與暗影：跨性別電影／紀錄片的美學與出櫃策略
時間：2024年5月21日（二）13:10-15:00
地點：人文大樓204-2教室
講者：曾秀萍（國立台灣師範大學台灣語文學系副教授）

主辦單位：
台灣文學與跨國文化研究所
台灣人文創新學士學位學程
教育部「玉山學者計畫」