Story club

НАЙТИ (ГЕРОЙ НАХОДИТ ТО, ЧТО ХОТЕЛ) И ЗАБРАТЬ (ЗАПЛАТИТЬ ЗА ЭТО) ⠀
⠀
Продолжаем наше изучение сторителлинга по «Рику и Морти» - сегодня мы собрали в один пост сразу два развития истории - уж очень тесно они связаны. ⠀
⠀
Предыдущая часть пути подготовила героя к этому этапу - он, наконец, находит то, что искал, или переосмысляет свою цель. ⠀
⠀
Часто бывает так, что цель по ходу дела сильно трансформируется. Практически в каждой серии «Рика и Морти» изначальная цель очень проста - отучить собаку гадить на ковер, заставить одноклассницу влюбиться в Морти. Но каждый раз все идет не по плану, и в кульминации цель героев - спасти как минимум свои задницы, а иногда и всё человечество. Этот приём делает историю динамичной, не такой шаблонной, ведь сценарий «пришел-увидел-победил» очень скоро наскучил бы, хорошей истории нужен хороший конфликт и настоящие препятствия.⠀
⠀
Смотри видео - это отрывок той самой серии про паразитов, внедряющих героям ложные воспоминания. С самого начала цель героев - найти способ избавиться от инопланетных гостей. И вот, конфликт достигает пика, Рик и Морти сталкиваются лицом к лицу, и герою нужно понять, кто перед ним - дедушка или паразит, права на ошибку нет. ⠀
⠀
Обстоятельства требуют от героя решительного действия, и вот мы попадаем на следующий этап, где герой должен достичь своей цели.⠀
⠀
Ставки подняты до предела, и есть ощущение, что «все пропало», сейчас Морти по ошибке убьет Рика. Но в критический момент герою приходит озарение, и он понимает, как безошибочно отличить настоящего члена семьи от паразита - по плохим воспоминаниям. Все, ответ найден, а дальше - дело техники. ⠀
⠀
Прием «все пропало» часто используется сценаристами: в момент наивысшего напряжения нам кажется, что все обстоятельства против героя, ему никак не победить. И именно в этот момент отчаяния приходит решение, и чем более безвыходной казалась нам ситуация, тем больше мы радуемся, когда герой ее преодолевает.⠀
⠀
Впереди два заключительных этапа - герой возвращается домой с победой и осознает, какие уроки вынес из этой истории. Подробнее их мы рассмотрим завтра, в завершающем посте нашей серии. Оставайся с нами, дальше будет еще интереснее!⠀
⠀

ИСКАТЬ (ГЕРОЙ ПРИСПОСАБЛИВАЕТСЯ К ЭТОМУ) ⠀
⠀
Продолжаем учиться сторителлингу на примере сериала «Рик и Морти». Вчера мы разобрали, как сделать увлекательную завязку, сегодня на очереди следующий этап истории - герой приспосабливается к реальности, в которую попал, и делает первые, скорее всего неудачные шаги на пути к цели. ⠀
⠀
Смотри видео - в этом эпизоде Рик и Морти ввязались в простой на первый взгляд квест, и поначалу кажется, что до цели рукой подать. Но вот герои делают первый шаг, и все начинает идти по... неверной траектории: великан случайно погибает, герои попадают в тюрьму. ⠀
⠀
Морти сам дает ответ на вопрос почему так происходит - в приключениях должен быть конфликт. Если герой сразу достигнет цели, не встретив на пути ни одного препятствия, то чем ты будешь заполнять оставшееся экранное время?⠀
⠀
Ладно, дело не только в этом. Просто неудачи необходимы, зритель должен в какой-то момент подумать «всё, это безнадежно, у него ничего не выйдет». И именно в этот момент по законам жанра герою приходит озарение, и вот теперь он достигает цели. Но путь должен быть тернист, история должна постепенно дойти до этой точки, иначе она не произведет желаемого эффекта.⠀
⠀
Да, герои могли, столкнувшись с первыми трудностями, просто перенестись обратно домой. Но тогда не вышло бы истории! Представьте, если бы Гарри Поттер в первой части, не найдя платформу 9 и 3/4, просто вернулся бы домой и так и остался бы жить у Дурслей под лестницей - ну, не судьба, не получилось. Кому нужна такая история? Нет, герой должен бороться с препятствиями и идти до конца.⠀
⠀
Перед нами та часть круга, в которой персонажа словно выбрасывают в воду – и теперь он либо научится плавать, либо утонет. В пространстве, где царят иные законы, нет времени для сомнений, передумывать уже поздно. Его цель становится ясной и простой, но путь к ней тернист. И трудности, которые он встретит на пути, подготовят его к решающей схватке. ⠀
⠀
Оставайся с нами, мы уже приближаемся к кульминации!⠀
⠀

ПОЙТИ (И ПОЭТОМУ ГЕРОЙ ИДЕТ ТУДА, ГДЕ НЕКОМФОРТНО)⠀
⠀
Продолжаем изучать структуру истории на примере мультсериала «Рик и Морти». Накануне мы разобрались с героем и его целью, а сегодня, наконец, подошли к завязке.⠀
⠀
Все, что было до этого этапа – являлось областью порядка, местом, где все более-менее знакомо герою. Здесь же начинается погружение в иной мир.⠀
⠀
Смотри видео - Саммер и Морти, пытаясь избежать тягостного и неловкого разговора с отцом, прыгают в портал и отправляются помогать Рику в его новом приключении. Все по схеме: герои в зоне комфорта, желание, и вот они уже куда-то идут, в прямом смысле погружаясь в иной мир. Именно в этой точке история началась.⠀
⠀
Мы уже говорили, что от завязки зависит успех всей истории. В кино есть забавный прием - сочиняя завязку, подумай о том, каким бы мог быть постер к этому фильму. Какая сцена могла бы их завлечь, так, чтобы они захотели узнать больше. Акула-убийца? Далекий космос? Мафия? Настоящая любовь? ⠀
⠀
Сейчас ты наверняка подумал: «оооо, это не для меня, я не летаю в космос и не сражаюсь с акулами, мои истории скучные». Ничего подобного! ⠀
⠀
Не имеет значения, каков масштаб твоей истории, важно то, как велик контраст между двумя мирами. Даже если бы история была о том, как мужчина меняет шину в дождливый день, до этого момента он бы сидел в сухой машине. Однако, ему придется открыть дверь, и выйти под дождь, в совершенно иной циямир. Этого события достаточно для завязки. ⠀
⠀
Так и в нашем примере, плевать на портал и на то, что герои дальше попадут в постапокалиптическую вселенную, на самом деле ситуация очень будничная - каждый хоть раз привлекал третью сторону и придумывал себе какое-то дело, чтобы избежать тяжелого разговора. Именно поэтому завязка вызывает у нас не только интерес (куда же они отправились и что их там ждет?), но и сочувствие - каждый узнает здесь себя. ⠀
⠀
Оставайся с нами, завтра будем смотреть, как герой адаптируется к обстоятельствам, в которые попал, и делает первые робкие шаги на пути к цели.⠀
⠀
⠀
#рикиморти #сторителлинг #сценарноемастерство

ХОЧЕШЬ (ГЕРОЮ ЧТО-ТО НЕОБХОДИМО) ⠀
⠀
Сегодня мы рассмотрим вторую остановку круга истории - момент, когда герой осознает свою цель. ⠀
⠀
Это может быть его собственное решение, если вдруг герой осознает, что его мир мог бы быть лучше. Смотри видео - Саммер узнает, что вампиры не просто на самом деле существуют, но и орудуют в ее школе. У нее моментально формируется цель - избавить школу от вампиров. Героиней движет понятное каждому стремление к лучшей жизни, к безопасности и комфорту. ⠀
⠀
Иногда призыв к действию исходит от внешнего источника, смотри: Саммер сама не может решить проблему вампиров и хочет сделать главным героем этой истории Рика, она уже все за него спланировала. ⠀
⠀
Именно на этом этапе истории часто используется прием «отказа от зова»: в планы Рика точно не входило разбираться с вампирами, он не считает их существование проблемой и сразу идет в отказ - заняться мне больше нечем. Это необязательный элемент, но не зря его так любят писатели и сценаристы - он помогает нашему сопереживанию не угаснуть, делает героя более человечным. Только супермен сразу летит на встречу зову, а человеку свойственно сомневаться - «а смогу ли я», «а точно ли оно мне надо». ⠀
⠀
Есть три важных момента, которые нужно запомнить начинающему рассказчику: ⠀
⠀
- «зов приключений» не обязательно должен прийти от таинственного вестника - этот прием уже стал клише. Помни, что герой сам творец своей судьбы! ⠀
⠀
- цель героя должна вызывать сочувствие у аудитории - Саммер стремится к комфорту и безопасности, это знакомо каждому, это заложено в нас природой. А вот если герой хочет поработить мир или уничтожить всех азиатов, сопереживать ему гораздо труднее, скорее всего у тебя получается антигерой⠀
⠀
- желание героя что-то изменить не обязательно высказывать буквально - если бы Саммер стала разжевывать «мне страшно учиться в школе, где орудует вампир, и я хотела бы...» это звучало бы тупо и неправдоподобно, мы в жизни так не общаемся. Поэтому она сразу перешла к действию и стала уговаривать Рика воплотить в жизнь ее план, а мы уже сами додумали, что ею движет. ⠀
⠀
Оставайтесь с нами, завтра продолжим!⠀
⠀
#рикиморти #сторителлинг

Ты (персонаж в зоне комфорта)⠀
⠀
Продолжаем изучать сторителлинг на примере «Рика и Морти». ⠀
Сегодня рассмотрим первый пункт - герой в зоне комфорта, или, в уже знакомой нам терминологии, экспозиция.⠀
⠀
Здесь мы знакомимся с персонажами, видим их повседневную жизнь как бы до начала истории. ⠀
⠀
Именно здесь мы понимаем, какие взаимоотношения между героями, и погружаемся внутрь истории.⠀
⠀
Смотри видео - перед нами обычное утро в доме Смитов - члены семьи завтракают, обсуждают, какой завтра день, подкалывают друг друга - персонажи находятся в зоне комфорта, ничего не происходит. ⠀
⠀
Но не бойся заскучать, эта идиллия продлится меньше 20 секунд. ⠀
⠀
Если в классической литературе экспозиция могла занимать хоть сто страниц, телевидение диктует свои правила - нужно как можно скорее захватить внимание зрителя эффектной завязкой. Но «зона комфорта» все еще важна, она дает яркий контраст с тем, что ждет героев впереди. ⠀
⠀
Смотри - в зону комфорта героев через портал вторгаются злые Рик и Морти из параллельной вселенной и похищают Морти - все, история началась, герои больше не могут сидеть и ковырять свою яичницу, им необходимо предпринимать какие-то действия. А зритель уже не сможет оторвать взгляд от экрана, теперь ему непременно нужно знать, что будет дальше.⠀
⠀
Вот мы и оказались в завязке, или, согласно схеме Дэна Хармона, в пункте «хочешь (ему что-то необходимо)», где герой осознает свою цель в этой истории. ⠀
⠀
Завтра подробно разберем, как сделать цель героя захватывающей. ⠀
⠀
Урок на сегодня: не затягивай, чем короче экспозиция - тем динамичнее история. ⠀
⠀
#рикиморти #сторителлинг