Твой истинный голос/Your True Voice

Всех молодых — от замученных работой учителей пения до самозваных экспертов — старые мастера всегда осыпали перлами мудрости.
Самое распространенное увещевание: «Не форсируй!»
«Не форсируй что?» — спросит жизнерадостный любознайка. И зрит прямо в корень проблемы.
Мысль, на первый взгляд вполне здравая.
⠀
А выдержит ли она критику?
⠀
«Не форсируй!» — негативное утверждение, а у них есть один недостаток.
⠀
Нам говорят «чего не делать»… не говоря «что делать».
⠀
Естественно, если певец приобрел вредные привычки, их надо устранить.
⠀
Но как?
⠀
Не делая чего-то?
⠀
Едва ли.
⠀
Единственный вариант избавиться от плохого — это заменить его хорошим.
⠀
Идея «Не форсируй!» тащит за собой другой вопрос — в чём разница между форсированием и силой?
Чтобы выдать мощный звук, нужна некоторая мышечная сила.
Но в певческих кругах слово «сила» не одобряют.
⠀
Лучше сказать «неправильно приложенная сила».
⠀
Ты прикладываешь слишком малую или слишком большую силу?
Но даже это можно истолковать как использование неправильных мышц (еще одно негативное утверждение).
⠀
Но разве не все мышцы тела служат благой цели? Наше тело высшие силы спроектировали так, что в нём нет ничего лишнего.
⠀
Научиться правильно их прикладывать — вот суть моего метода.
⠀
Спрашиваю в переписке преподавателя: как образуется звук?
В ответ: «В связках... Колебание связок приводят к звуковой волне!!!»
⠀
Не согласен.
1) Они складки
⠀
2) Источником звука быть не могут.
✔️Ни теоретически (физика/акустика)
✔️Ни практически (физиология+анатомия+опыт тораксиальных хирургов)
⠀
Помимо знания анатомии гортани, стоит знать ещё про смежные части тела. Их анатомию, физиологию и клинический опыт врачей.
Вся беда в том, что за пределы гортани никто не смотрит. А тайна зарождения голоса — на стыке.
⠀
Про то, что складки источником звука могут/не могут, спорить можно здесь. Приглашаю коллег к дискуссии.
⠀
Вот пара моих аргументов:
⠀
1. Как сказал классик вокальной науки, «физиологи считали, что согласно мышечным теориям голосовые складки не способны порождать колебания выше 20 Гц».
2. В самом деле, попробуй опыт. Ослабь гитарную струну до состояния мягкой ткани. Послушай звук. Я не слышу ничего, кроме «ф-рр» частотой 0,5-3 Гц.
А частоты звуков голоса в ~1000 раз больше. Вибрировать с такой частотой может только жесткая механическая система типа струны или мембраны.
⠀
На видео в комментариях: мягкие механические системы. Движения похожи?

https://youtu.be/dSAOV6XEjXA

Hellzapoppin' (1941) - Whitey's Lindy Hoppers w/ Dancers' Names - Harlem Congaroos Lindy Hop / Swing Dance scene from the movie - Hellzapoppin' - One of the top lindy hop swing dance scenes complete with aerials ever in the movies. http:...

Я каждый день общаюсь с изучающими пение, и слышу одно и то же:
«Вчера попытался взять высокую ноту".
«Я очень волнуюсь, там надо брать высокие ноты».
«У меня проблемы на верхах».
⠀
Послушай, мы не берём ноты, мы их поём!
Брать можно взятку, город на войне, но ноты мы не берём.
⠀
Это ментальное программирование. Идея, что мы собираемся доставать что-то высокое, чревата последствиями.
⠀
Ты воспринимаешь повышение частоты, пение высоких нот, как что-то типа вверх-вниз, низко-высоко. И что за это надо бороться. И тогда тело, подчиняясь этой установке, подсознательно заставляет тебя давить и орать.
⠀
Забудь термин «взять высокую ноту»: это распространённая ошибка, клише, вредный миф.
Не надо связывать высокие ноты с высотой звука.
⠀
Все дело в глубоком пении.
А также в смещении формант и координации ключевых мышц на верхах.
⠀
Так ты перестанешь давить и задыхаться на верхах. Я предлагаю не стараться взять высокие ноты, а начать тренировать глубокие ноты, менять форманты, работать над гласными звуками и управлять энергией резонансов в теле.
⠀
Какова истинная природа высоких нот? Помимо прочего, пение на верхах отчасти связано с управлением гласными и перестройкой энергии обертонов внутри форманты.
⠀
Что такое форманта? Если упростить всё ради практики, форманта — это резонансы в глосе, яркие и громкие звуки, где энергия обертонов усилена. Это связано полостями в теле, которые вокалист знает, как использовать. Кто хочет поподробнее о формантах, см. карусель.
⠀
В моей «Школе истинного голоса» я и учу работать с гласными.
⠀
Я буквально расписал если не формулу, то последовательность гласных, одну за другой, когда ты поднимаешься выше по нотам. И тренируешься упражнениями, которые дают глубину пения.
⠀
Форманта (от лат. formans — образующий) — группа усиленных обертонов, формирующих специфический тембр голоса/инструмента. Форманты — результат влияния резонаторов; высота основного тона звука на их высоту не влияет.
⠀
Допустим, звучит нота с основным тоном «ми». Но из-за резонансов в голосе присутствуют обертона с частотами кратными «ми» (выше в 2, 3, 4 раза и т.д.) Это формантные области выше прикрытой или смешанной (микст) позиции. И по мере повышения высоты ноты вокалисту нужно усиливать эти форманты. Но если не работать с гласными звуками, обертона внутри этих формант усилить невозможно.
⠀
Как это делать, я рассказываю и показываю ученикам Школы. Но не начинающим: это уже высший пилотаж, 3-й курс.

Продолжение следует

Время то же