ИКС Институт Киносценаристов

Вчера скончался Дании́л Бори́сович Дондурей.

Главный редактор журнала «Искусство кино», старейшего российского журнала о кино, не потерявшего актуальность и в новое время и активно поддерживающего русскую кинодраматургию: в журнале регулярно публикуются киносценарии и проводятся конкурсы сценаристов.

Смерть человека - всегда невосполнимая утрата. В этом случае - особенно: в российском кино, к сожалению, очень мало настолько умных и интеллигентных людей.

Неженское лицо российского кино

И.К.С. публикует ссылку, которой любезно поделилась наша слушательница, на забавную статью о "неженском лице российского кино", заканчивающуюся серьёзной рекомендацией научиться уважать женскую аудиторию.

https://daily.afisha.ru/cinema/4768-u-kino-ne-zhenskoe-lico-chto-ne-tak-s-zhenschinami-v-rossiyskih-filmah/

Хотя И.К.С. и считает, что у российского кино есть другие, более насущные проблемы, И.К.С. не оставила равнодушной информация о существовании теста Бекдел (https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B5%D1%81%D1%82_%D0%91%D0%B5%D0%BA%D0%B4%D0%B5%D0%BB) - это свод "строгих, но справедливых" правил, превратившихся из шутки в лесбийском комиксе во всерьёз используемый некоторыми европейскими институтами критерий оценки кинопроизведений.

Насколько эти критерии могут быть полезны, решать самим кинодраматургам.

Сегодня у нашего мастера Геннадия Островского – день рождения! Поздравляем!

"Слова рождающиеся изнутри, которые мы не произносим- именно они важны. Стоит их произнести вслух-пропадает смысл. Поэтому воздержусь от многословия. Геннадий Ромович- вы очень значимый для меня человек в моей жизни. Вы много для меня значите. Поэтому хочу чтобы у вас всегда в вашей жизни присутствовали самые важные компоненты- МИр Любовь Здоровье Радость. Творческих свершений Вам горячо любимый Геннадий Ромович!"

"Дорогой Геннадий, я рад, что на вопрос, кто был твоим мастером, всю оставшуюся жизнь буду отвечать: Геннадий Островский! Желаю после нашей группы не отчаяться и продолжить прекрасное дело умножения киноталантов".

"9 марта! Как много в этой дате слилось! Родился Геннадий Ромович, причем в один день с Америго Веспуччи и Юрием Гагариным. И это неслучайно. Он как и его деньрождественские тезки мало того, что сам первопроходец, так еще и ведет нас, несмышленых кутят, в неизведанные края драматургии и космос кинопроизводства. Также 9 марта, по церковному календарю, который Геннадий Ромович, конечно же, не признает и правильно делает - Иванов День. То есть день того самого Иоанна Крестителя, предтечи Иисуса Христа, великого учителя всех времен и народов. Не говоря уж о том, что в Ливане 9 марта отмечают национальный День Учителя! В общем, как говорила моя бабушка, это Знак! Нам крупно повезло с Мастером, чей гений отмечен самой судьбой. Остается только пожелать ему здоровья, долголетия, сил, терпения (прежде всего с нами) и осуществления всех задуманных проектов!"

"С днем рождения, дорогой Геннадий Ромович! Хотя вы и не любите фильмов про супергероев, для меня вы супермен! Спасибо вам, что делитесь вашими суперспособностями, а это огромный талант, неземное терпение, неподражаемое чувство юмора и тяжкий труд по спасению не целого мира, нет, однако на вас более важная миссия – спасение нашего кинематографа. Да пребудет с вами сила!"

"Геннадий, с днем рождения! Пусть ваш талант и дальше взрывает отечественный и не только отечественный кинематограф. Радости вам, удивительных открытий, вдохновения и любви. Спасибо, что вы есть в моей жизни".

"Пушкин (из набросков к недописанной поэме "Геннадий Островский")
"Наш мастер самых строгих правил, Когда явился на урок, Этюд мой так вчерне исправил, Что я хотел взвести курок. Его пример нам всем наука; Но, боже мой, какая мука Сидеть над текстом день и ночь, Пытаясь схемы превозмочь! Над вымыслом корпеть, зевая, Полуживой сюжет крутить, Глотать "Пельмени", водку пить, Трагично пивом запивая. Пьянеть и думать: Что мне Дант? Островский - это да, талант!"

ЛУЧШИЕ СЦЕНАРИИ НАЧАЛА ГОДА

В начале весны И.К.С. посчитал не лишним напомнить о том, какие сценарии были признаны лучшими по версии самых авторитетных кинопремий, присуждаемых в начале года (в хронологическом порядке).

В номинации "Лучший сценарий" из двух главных российских кинопремий - "Золотой Орёл" - были представлены сценарии фильмов "Монах и бес" Юрия Арабова, "Коллектор" Алексея Красовского, "Рай" Андрея Кончаловского и Елены Киселёвой.

Лучшим был признан сценарий "Монах и бес" - фантастическая трагикомедия о не лишенных мистики приключениях, в строгом соответствии с названием, монаха Ивана и беса Легиона.

"Серебряного Медведя" за лучший сценарий 67 Берлинского международного кинофестиваля удостоился сценарий "Фантастическая женщина" ("Una mujer fantástica" (США, Германия, Испания, Чили) Себастьян Лелио и Гонсало Маса, о препятствиях, с которыми сталкивается трансгендер в попытках проститься с умершим возлюбленным.

И, наконец, премия "Оскар":

в номинации "Лучший оригинальный сценарий" были представлены
Кеннет Лонерган — «Манчестер у моря»
• Тейлор Шеридан — «Любой ценой»
• Дэмьен Шазелл — «Ла-Ла Ленд»
• Йоргос Лантимос, Эфтимис Филиппоу — «Лобстер»
• Майк Миллс — «Женщины ХХ века» (англ.)
Премию получил Кеннет Лонерган за сценарий к фильму «Манчестер у моря» ("Manchester by the Sea"), драме о ленивом и безответственном сантехнике (по версии одних кинокритиков) или нелюдимом и погруженном в себя слесаре (по мнению других), после внезапной смерти брата назначенном опекуном своего племянника-подростка и вновь встречающимся с трагедией из своего прошлого.

В номинации "Лучший адаптированный сценарий" были выдвинуты
Барри Дженкинс и Тарелл Элвин Маккрейни — «Лунный свет»

• Эрик Хайссерер — «Прибытие»

• Огаст Уилсон(посмертно) — «Ограды»

• Эллисон Шредер и Тед Мелфи — «Скрытые фигуры»

• Люк Дэвис — «Лев»

Премию получили Барри Дженкинс и Тарелл Элвин Маккрейни за сценарий фильма "Лунный свет" (по пьесе Тарелла Элвина МакКрейни), драмы о детстве, юности и зрелости афроамериканца, воспитанного матерью наркоманкой и, в поиске своего места в мире, сталкивающегося с многочисленными испытаниями, включая осознание своей нетрадиционной сексуальности.

Этот же фильм был (после некоторого недоразумения) назван "Лучшим фильмом" 2016 года.

Исходя из такого распределения наград можно было бы предположить, что, чтобы получить профессиональное признание, российские сценаристы должны писать истории про монахов, европейские - о трансгендерах, а американские - о недавно напомнивших миру о своём существовании американских пролетариях и ущемлённых при награждениях "Оскарами" в предыдущие годы афроамериканцах.

Но всё же И.К.С. уверен, что все вышеперечисленные сценарии, в первую очередь - прекрасные и захватывающие истории.

И.К.С. поздравляет с Новым годом, желает всем в новом году радости от новых прекрасный киноисторий, а своим слушателям, даже в дни новогодних и рождественских каникул занятых работой над сценариями, реализация которых начнётся в наступающем году, успехов в этом мучительном, но самом прекрасном деле на свете.

https://www.youtube.com/watch?v=N1rBKOfIpdI

«Золотой глобус — 2017»: Номинанты на лучший сценарий

Golden Globe Award - кинопремия голливудской ассоциации иностранной прессы - выдвинула 5 фильмов на премию за лучший сценарий этого года.

«Ла-Ла Ленд» (La La Land)
«Под покровом ночи» (Nocturnal Animals)
«Лунный свет» (Moonlight)
«Любой ценой» (Hell or High Water)
«Манчестер у моря» (Manchester by the Sea)

Сценарист «Карточного домика» Эндрю Дэвис о своей работе

И.К.С. делится ссылкой на интервью российской "Gazeta.ru" драматурга Эндрю Девиса, автора сценария оригинального британского сериала "Карточный домик" (который позже был адаптирован для США), сериалов "Война и мир", "Доктор Живаго", "Гордость и предубеждение", а также первых двух фильмов из трилогии о Бриджит Джонс.

И.К.С., уверенный, что рано или поздно в России тоже будут создаваться политические драмы и новые блестящие экранизации классических произведений, рекомендует ознакомиться с мыслями мастера обоих жанров.

https://www.gazeta.ru/culture/2016/12/12/a_10420253.shtml

«Вы представьте Трампа с пальцем на красной кнопке»

И.К.С. делится списком лучших российских киносценариев 2016 года по версии Экспертного Совета Национальной Академия Кинематографических Искусств и Наук России (одной из двух российских национальных Киноакадемий), ежегодно вручающей премию «Золотой Орел» (одну из двух российских национальных кинопремий).

ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ
1 Геворкян Карен
при участии Катунина Алексея «ВСЯ НАША НАДЕЖДА»
2 Адабашьян Александр,
Чернакова Анна «ЖИЛИ-БЫЛИ МЫ»
3 Манджиева Эльзята
при участии Гладунко Людмилы «ЗОЛОТАЯ РЫБКА»
4 Твердовский Иван И. «ЗООЛОГИЯ»
5 Давыдова Алена «ИВАН»
6 Соловьев Сергей «КЕ-ДЫ»
7 Красовский Алексей «КОЛЛЕКТОР»
8 Снежкин Сергей,
Юзефович Леонид «КОНТРИБУЦИЯ»
9 Бордуков Эдуард «КОРОБКА»
10 Манджиева Элла,
Фетинг Юрий «НЕБЕСНЫЙ ВЕРБЛЮД»
11 Веремеева Ольга «ПРИКОСНОВЕНИЕ ВЕТРА»
12 Стемпковский Андрей,
Дурненков Вячеслав «РАЗБУДИ МЕНЯ»
13 Кончаловский Андрей,
Киселева Елена «РАЙ»
14 Местецкий Михаил,
Кантор Роман
при участии Карас Оксаны «ХОРОШИЙ МАЛЬЧИК»
15 Франкетти Марк,
Виткин Артем,
Коротков Юрий «ЧИСТОЕ ИСКУССТВО»
16 Лебедев Николай,
Куликов Николай «ЭКИПАЖ»

http://kinoacademy.ru/page/recommendatory-list-2016

P.S. При подготовке поста в него ошибочно был включен кадр из фильма "Монах и бес" по сценарию Ю.Арабова, который не попал в рекомендательный список, но И.К.С. всё же позволяет себе поделиться этим кадром.

Завершился курс «История жанрового кино для сценаристов»

И.К.С. сообщает о завершении курса лекций "История жанрового кино для сценаристов", подготовленного специально для И.К.С. Всеволдом Коршуновым - киноведом, сценаристом, шеф-редактором отдела документальных фильмов и сериалов ГТРК «Культура», одним из самых блестящих рассказчиков об истории кино и драматургии.

И.К.C. благодарит Всеволда Коршунова за интереснейший и вдохновляющий курс и делится его первоначальным напутствием слушателям И.К.С.

"Классик советского кино Леонид Трауберг говорил, что режиссура – это знатье. Когда я говорю эту фразу студентам-режиссерам, они переглядываются, улыбаются, расправляют плечи. Но знатье, – продолжаю, – не от существительного «знать», то есть элита, аристократия, голубая кровь. – Студенты напрягаются. Знатье – от глагола «знать» – и это не только про жизненный опыт, но и про читать, смотреть, путешествовать, быть открытыми миру. Тут студенты сникают. Понятно, сейчас Коршунов снова запрет их на три месяца в Ленинской библиотеке.
В равной степени это «знатье» относится и к сценаристам. И знать нужно не только жизнь, но и кино. Сколько замыслов погибло, не протиснувшись между Сциллой истории кинодраматургии и Харибдой современного кинопроцесса: «ваш сценарий – это ранний триллер Хичкока», «деточка, вы написали «Соломенных псов» Сэма Пекинпа», «это задолго до вас уже сочинил Чарли Кауфман». «Но я не смотрел ни Хичкока, ни Пекинпа и не читал вашего Кауфмана», – защищается студент, не подозревая, что саморазоблачается.
Одна из главных бед современных сценаристов в том, что они мало смотрят кино и почти не читают сценариев. Поэтому моя задача – дать некий толчок к этому самому «знатью», к чтению и разбору сценариев, к профессиональному просмотру фильмов с блокнотом и карандашом".

Два Винни-Пуха

В октябре 1926 года, 90 лет назад, в Лондоне была издана книга британского писателя Алана Милна о медведе с опилками в голове, мальчике Кристофере Робине, Пятачке и других обитателях Волшебного леса. Нас больше интересуют мультипликационные экранизации книги, которых, как известно, две: диснеевская режиссера Вольфганга Райтермана (Wolfgang Reitherman) и созданная на «Союзмультфильме» режиссера Федора Хитрука.
Польский аниматор Освальд Айтен (Oswald Iten) недавно опубликовал сравнительный анализ обеих версий. ИКС хочет вас познакомить с основными положениями этой работы, касающимися драматургии мультфильмов.

Райтерман обрамляет мультипликационные фрагменты кадрами настоящей опустевшей детской комнаты, где находится книга о Винни-Пухе, принадлежащая мальчику по имени Кристофер Робин, и «все они живут вместе в волшебном мире фантазий».
Рассказчик Хитрука, с другой стороны, не имеет никакого отношения к персонажам - он просто правдиво рассказывает их историю. Когда персонажи смотрят в камеру, они, возможно, смотрят прямо на нас, или же нам кажется, что они думают о чем-то, чего мы не знаем. Удалив из повествования тот метауровень, который Милн и Райтерман использовали для того, чтобы обозначить детский фантазийный мир увлекательных приключений вместе с лесными обитателями и плюшевыми игрушками одновременно, Хитрук смог удалить из повествования Кристофера Робина и людей в целом. Таким образом, режиссер создает мир самой непосредственности, вселенную, где Винни-Пух и его друзья живые – не просто лесные обитатели или плюшевые игрушки, а «настоящие» персонажи без каких-либо следов человеческого вмешательства. Между ними и аудиторией уже нет разделяющей их книги.

Несмотря на то, что в первых двух главах книги появляются только Пух, Кристофер Робин и Кролик, Райтерман в свой фильм вводит всех персонажей историй о Винни-Пухе в качестве массовки – за исключением Пятачка (вместо него появляется американский суслик, которого «нет в книге» и за которого автора часто критиковали). Пятачок упоминается в предисловии к книге Милна и производит впечатление маленького, но в некотором смысле завистливого персонажа, которому очень хочется быть таким же популярным, как Пух.
Заменив Кристофера Робина Пятачком, Хитрук дает Пуху партнера, который в отличие от Кристофера Робина не превосходит Пуха в интеллектуальном развитии. Таким образом, характеризуемый через свои отношения с Пятачком, Пух представляется зрителям весьма своеобразным персонажем, отличающимся от того, которого мы привыкли видеть в диснеевских экранизациях. Помимо того, что он практически никогда не улыбается, он еще и очень быстро двигается и говорит.

Пух Райтермана – беспечный, он может быть печальным, но он никогда не сердится и не обижается, он даже смеется, когда неожиданно ударяется головой о ветку дерева. В первую очередь он думает не о Кристофере Робине, а о Винни-Пухе. Возможно, он всегда счастлив и не способен на дурные мысли, однако он совершенно не умеет различать мысли и чувства других персонажей. После того, как Пух съел все, что было у Кролика, он просто разочарован тем, что меда больше не осталось, и совершенно не думает – как и в книге – что он причинил массу неудобств Кролику, застряв в его норе.
Пух Хитрука совершенно иной. Еще до встречи с ним зрители видят его следы, а рассказчик сообщает, что Пух любит перекусить и что он поэт, сочиняющий стихи и даже песенки. В гостях у Кролика Пух Хитрука очень быстро забывает о своих хороших манерах, о которых он так гордо заявляет в начале, когда узнает, что у Кролика еще осталась угощение для него, но, застряв в норе и освободившись, Пух Хитрука думает «что не стоит слишком долго засиживаться», то есть Пух Хитрука не настолько толстокож, как Пух Райтермана.

Главный вывод Айтена звучит так: «На самом деле, эксцентричный русский Пух - значительно более интересный персонаж, просто потому что он не всегда счастлив».

http://inosmi.ru/social/20120520/191954522.html

Дилан и Фо

Лауреатом Нобелевской премии по литературе в 2016 году стал американский музыкант, поэт, композитор, художник, писатель и киноактёр Боб Дилан с формулировкой "for having created new poetic expressions within the great American song tradition" ("за создание нового поэтического языка в великой американской песенной традиции").

Среди многочисленных прежних наград Боба Дилана есть и 2 главные американские кинематографические награды - "Оскар" и "Золотой глобус" (2001 год) за лучшую песню к фильму («Things Have Changed», Вундеркинды).

Объявление лауреата Нобелевской премии по литературе за 2016 года совпало с кончиной лауреата Нобелевской премии по литературе за 1997 года Дарио Фо, итальянского драматурга, режиссера, теоретика сценического мастерства, живописца, коммуниста-сатирика Дарио Фо, получившего Нобелевскую премию c формулировкой "who emulates the jesters of the Middle Ages in scourging authority and upholding the dignity of the downtrodden" («за то, что он, наследуя средневековых шутов, порицает власть и авторитет и защищает достоинство угнетенных»).

Несмотря на то, что эти люди, пришедшие к главной мировой литературной премии столь разными путями, получили свои "нобели" не за достижения в области кинодраматургии, оба они писали сценарии: Боб Дилан Под псевдонимом Сергей Петров написал сценарий к фильму «Шоу века» ("Masked and Anonymous"), где сыграл сам с Пенелопой Крус, Джессикой Ланж, Джефом Бриджесом, Джоном Гудменом и Вэлом Килмером; Дарио Фо - к многочисленным фильмам, в том числе телевизионным.

85 лет Юлиану Семенову!

8 октября исполнилось бы 85 лет Юлиану Семёнову - одному из самых издаваемых в советское время писателей, собрание сочинение которого насчитывает 12 томов, и блестящему кинодраматургу, которого с полным правом можно назвать основоположником жанра отечественного киноромана: именно Семёнов создал сценарии «17 мгновений весны», «ТАСС уполномочен заявить», «Противостояния».

И.К.С. обращает внимание, что подавляющее большинство фильмов по сценариям Семёнова - жанровые шедевры советского кино, чем могут похвастаться далеко не все, даже самые прекрасные, кинодраматурги.

Можно предположить, что это - следствие счастливой случайности, но И.К.С. полагает, что причина - в целостности и яркости созданных сценаристом миров и образов (от идеального советского разведчика - аристократа Штирлица, до олицетворяющего зло фашизма незаметного таксиста К-к-кротова, при упоминании фамилии которого спины телезрителей 80-х до сих пор покрываются холодным потом). Эти герои задавали режиссёрам высочайшую планку, одновременно помогая её достигать.

Биография самого Семёнова, за не полные 62 года его жизни, не менее увлекательна, чем его произведения: сын советского государственного деятеля, в детстве бывавший на даче у Сталина, а потом отчаянно сражавшийся за освобождение и реабилитацию репрессированного отца в позднесталинские годы и исключённый за это из Университета; профессиональный востоковед, ставший сначала журналистом, а потом и писателем, которого консультировали и рядовые опера МУРа, и председатель КГБ СССР Андропов; близкий, с юности, друг будущего руководителя российской внешней разведки и премьер-министра России Евгения Примакова; единственный советский журналист, интервьюировавший любимца Гитлера, легендарного диверсанта Отто Скорцене, рейхминистра Шпеера, одного из руководителей СС Карла Вольфа; человек, посвятившего годы поиску Янтарной комнаты и возвращению в Россию вывезенных культурных ценностей; основатель международной ассоциации писателей детективного и политического романа, в которую входили Жорж Сименон и Джон Ле Карре, и первого в СССР независимого медиахолдинга (газета "Совершенно секретно" и издательство "Детектив и политика"); наконец, писатель, обстоятельства скоропостижной болезни и смерти которого (как и его заместителя по газете Александра Плешакова) до сих пор полностью не ясны.

Юбилей Юлиана Семенова - прекрасный повод, и не только для будущих сценаристов, перечитать его романы, пересмотреть фильмы по его сценариям, и посетить выставку «Кинороман с историей: Россия XX века глазами Юлиана Семенова. К 85-летию писателя», открытую в Президентской библиотеке им.Б.Н.Ельцина в Санкт-Петербурге, чтобы познакомиться с героями романов и сценариев Ю.Семёнова и реальными прототипами этих героев – политиками, дипломатами, разведчиками, сыщиками.

Посещение выставки осуществляется по предварительной записи.

http://www.prlib.ru/afisha/Pages/Item.aspx?itemid=404