28/07/2017
السلام عليكم ورحمة الله :)
اليكم شرح رواية "جوزيف اندروز " من مقرر literature 3
#نوفل ^_^
الرواية
the plot
في الفصل الأول من الجزء الأول يخبرنا فيلدينغ بأن بطل روايته جوزيف أندروز Joseph Andrews هو شقيق باميلا Pamela , كما يخبرنا بأن جوزيف أندروز يحذو حذو شقيقته في الفضيلة و العفة و بلك فإنه يشكل مثالاً لعفة الذكر male-chastity .
وفي الفصل الثاني من الجزء الأول يخبرنا هنري فيلدينغ بأن بطل روايته
هو شخصٌ اعتيادي فهو ليس من طبقة النبلاء و لكنه يمتلك عدداً من الأسلاف
As many ancestors مماثلٌ للعدد الذي يمتلكه أي شخصٍ آخر .
لقد كان جوزيف أندروز يعمل عند سير توماس بوبي Sir Thomas B***y و كان مكلفاً بالعناية بكلابه و خيوله وعندما كان في السابعة عشرة من عمره بدأ يلفت انتباه الليدي بوبي Lay B***y التي أرادت أن تعينه خادماً شخصياً لها لغايةٍ في نفسها .
وفي الفصل الثالث من الجزء الأول نتعرف على رجل الدين بارسون آدامز
Parson Adams وهو رجل علم ٍ طيب القلب و عفوي, كما نتعرف على سير توماس بوبي زوج الليدي بوبي وهو رجلٌ مادي يقيم الناس وفقاً لثرواتهم و مظهرهم الخارجي فقط.
وفي الفصل الخامس من الجزء الأول يموت سير توماس بوبي Sir Thomas B***y زوج الليدي بوبي التي تدعي بأنها في حالة حدادٍ و حزنٍ عليه بينما كانت في الحقيقة تلعب الورق مع أصدقائها طيلة الأيام الستة التي تلت موت زوجها , وفي اليوم السابع تحرشت بجوزيف أندروز و حاولت اغ**ابه و لكنه عندما تمنع فإنها وصفته بأنه إما أنه أحمق أو أنه يدعي الحمق ثم طردته من غرفتها .
وهنا علينا الانتباه إلى أن هنري فيلدينغ عندما قال بأن الليدي بوبي قضت الأيام االستة التي تلت موت زوجها في لعب الورق ثم في اليوم السابع But on the seventh day تحرشت بجوزيف أندروز و حاولت اغ**ابه – هذا القول فيه تطاول و سخرية من الكتاب المقدس the Bible حيث أننا نجد في سفر التكوين 2:2
‘And on the seventh day God ended his work which he had made; and he rested on the seventh day from all his work which he made.”
Genesis 2:2
” وفي اليوم السابع أنهى الإله عمله الذي قام به , واستراح في اليوم السابع من كل العمل الذي قام به ”
سفر التكوين 2:2
وعلينا الانتباه كذلك إلى التشابه بين عفة (جوزيف) Joseph أي (يوسف) و بين عفة النبي (يوسف ) Joseph الذي وردت قصته في سفر التكوين كذلك حيث راودته زوجة العزيز potiphar عن نفسه
وفي الفصل السادس من الجزء الأول يكتب جوزيف رسالةً إلى شقيقته باميلا
وبعد أن ينهي جوزيف كتابة رسالته تقترب السيدة سليب سلوب Mrs Slipslop
968+منه و تحاول التحرش به , و السيدة سليب سلوب هي سيدةٌ بشعة و سيئة السمعة , ولذلك فإنها لا تخشى على سمعتها وهنا فإن جوزيف يظهر لها الاحترام الذي تعتبره إهانةً لها و ذلك حين يقول لها ” لقد أحببتك دائماً كما لو أنك أمي ”
“I have always loved you as well as if you had been my own mother ”
مما جعلها تستشيط غضباً و تحاول اغ**ابه بالقوة ولكن جوزيف ينجو منها عندما تقرع ليدي بوبي الجرس لاستدعائها لأمرٍ ما .
وهنا فإن الرسائل التي يتم تبادلها بين جوزيف أندروز و شقيقته باميلا تذكرنا بأن
رواية باميلا التي كتبها ريتشاردسون Richardson’s Pamela هي من ” روايات المراسلة ” an epistolary novel , أي الروايات التي يتم سرد أحداثها على شكل رسائل يتم تبادلها بين أبطال الرواية .
وهكذا فقد أصبح الشاب جوزيف هدفاً لكلٍ من ليدي بودي و خادمتها سليبسلوب
في الفصل العاشر Chapter 10 من الجزء الأول Book 1 يكتب جوزيف رسالةً إلى شقيقته باميلا يشكو إليها فيها وقوع الليدي بوبي في غرامه , و بعد ذلك فإنه يغادر منزل ليدي بوبي مع القليل من المال و الأمتعة .
وكان جوزيف ينوي مغادرة لندن إلى مقر ليدي بوبي الريفي Lady B***y’s country seat حيث أن خطيبته فاني F***y تعيش في تلك الأبرشية parish
وهي فتاةٌ فقيرة و جميلة قامت عائلة سير توماس Sir Thomas’s family بتربيتها .
وخلال رحلة السفر تهب عاصفةً تجبر جوزيف أندروز على الإقامة في نزل an inn و في ذلك النزل يلتقي جوزيف بمسافرٍ يعرض عليه أن يعيره حصانه الثاني حيث أنهما متجهان إلى الوجهة ذاتها .
وبعد أن يصل هذين المسافرين ( أي جوزيف و المسافر الآخر) إلى النزل فإن جوزيف يواصل سفره سيراً على الأقدام وفي الطريق فإنه يتعرض لهجوم إثنين من قطاع الطرق حيث يضربانه إلى أن يفقد وعيه و يقومان بسرقة ملابسه و نقوده و يلقيانه على قارعة الطريق.
وبعد ردحٍ من الزمن تمر عربة ركاب stage-coach بالقرب منه وهنا فإن المسافرين يبدون عدم رغبتهم في أن تتوقف العربة لتقديم المساعدة لهذا الشخص الجريح و الملقى عارياً على الطريق , فبعضهم كان خائفاً من أن يتعرض كذلك للسرقة و البعض الآخر رفض تقديم المساعدة لأن جوزيف كان عارياً بينما خشي آخرون من أن يموت في العربة فيوقعهم في المشاكل .
وباختصار فإن جميع ركاب العربة الأثرياء قد رفضوا مد يد العون لجوزيف و إعطاءه بعض الملابس لكي يغطي سوءته .
ولكن وحده الحوذي postillion أعطى معطفه لجوزيف حتى يمكنه من الصعود إلى العربة .
وبعد ذلك تصل العربة إلى نزل وهناك تعطي الخادمة بيتي Betty قميصاً لجوزيف كما تؤمن له سريراً كذلك , وهنا ينشأ خلافٌ بين السيد تو- وز
Mr Tow-wouse مالك الفندق و بين زوجته سببه الإحسان الذي قدمته الخادمة بيتي لجوزيف .
في الفصل الثالث عشر من الجزء الأول يزور أحد الأطباء جوزيف و يتكلم بمصطلحاتٍ طبية لا يفهما جوزيف , كما يأتي رجل دينٍ محلي يدعى برناباز
Barnabas و يخبر جوزيف بأن هذا العالم دنيوي و أن عليه أن لا يفكر إلى في السعادة التي يمكن نيلها في السماء , ولكن السعادة بالنسبة لجوزيف كانت خطيبته فاني F***y حيث أنه كان ينظر إليها على أنها مكافئته على عفته التي حافظ عليها .
كما ينصحه رجل الدين قائلاً بأن علينا أن نسامح الذين يسرقوننا و يسلبوننا , في الوقت الذي كان فيه جوزيف يعاني من الحمى و لذلك فقد طلب شرب الشاي
ولكنهم رفضوا تقديم الشاي له في الوقت الذي قدموا فيه لرجل الدين الشاي و شراب البنش punch .
و لكن الخادمة ببيتي Betty تقدم الشاي لجوزيف بعد ذلك كما قدمت له المساعدة من قبل .
وهنا فإن هنري فيلدينغ يسخر من الميثوديين Methodist أتباع الذهب الميثودي
Methodism وهو مذهبٌ أسسه جون ويسلي John Wesley , كما يدعى كذلك بالمذهب الويسلي Wesleyan و أساسه أن الطقوس الدينية أهم من العمل الصالح و قد كان من مؤيدي هذا الرأي كذلك جورج وايتفيلد George Whitefield (1703-1791), و علينا الانتباه إلى أن انتقاد هذا المذهب يتكرر كثيراً في هذه الرواية .
في الفصل الثاني Chapter 2 من الجزء الثاني Book 2 نرى بأن بارسون آدامز
كان يتهيأ للذهاب إلى لندن لبيع مواعظه sermons فيها بينما كان جوزيف أندروز ينوي الذهاب إلى خطيبته فاني F***y , ولكن آدامز ينسى مواعظه في الفندق وهنا فإنه يرى في نسيانه للمواعظ في النزل هو بمثابة إشارةً إليه بأن عليه أن يلغي فكرة السفر إلى لندن و أن يعود مجدداً إلى أبرشيته parish التي يرعاها بوصفه رجل دين , علماً أن أبرشية بارسون آدامز تقع ضمن أملاك ليدي بوبي و أن فاني خطيبة جوزيف موجودةٌ هنالك كذلك أي كلاً من بارسون آدامز و جوزيف أندروز و فاني مازالوا تحت سلطة ليدي بوبي .
وهنا يعود بارسون آدامز مع جوزيف أندروز إلى الأبرشية , حيث يتبادلان ركوب حصانٍ واحد وقد اتفقا أن يمتطي أحدهما الحصان إلى مسافعة معينة يربط فيها الحصان و يتابع طريقه سيراً على الأقدام بعد ذلك و عندما يصل الثاني إلى الحصان فإنه يمتطيه مسافةً معينة و هكذا إلى أن يصلا إلى وجهتهما .
لاحقاً يتم احتجاز جوزيف في خان لأنه لم يتمكن من دفع نفقات إطعام الحصان بينما كان بارسون آدامز الذي كان متقدماً على جوزيف ينتظر وصول جوزيف في حانةٍ لشرب ( المزر )alehouse.
و أثناء وجود بارسون آدامز في حانة المزر at the alehouse يدخل رجلين وهما يضحكان و يتحدثان عن حصانٍ تم احتجازه في خان inn قريب,وهنا يدرك آدامز بأن هذا الحصان هو حصانه .
وفي تلك الأثناء تصل السيدة سليبسلوب Mrs Slipslop في عربة إلى الخان حيث تقابل جوزيف هناك و تدفع المال من أجل الحصان وبعد ذلك يتابع جوزيف طريقه ممتطياً الحصان بينما يصعد بارسون آدامز إلى العربة و يجلس مع السيدة سليبسلوب وصيفة ليدي بوبي .
تصل العربة إلى خان وفي ذلك الخان يلتقي بارسون آدامز بجوزيف الذي أصيبت ساقه جراء سقوطه من على صهوة جواد بارسون آدامز الضعيف .
وبعد ذلك يدخل صاحب الخان innkeeper و يتشاجر مع زوجته لأنها كانت تعتني بساق جوزيف بدلاً من إعداد الطعام لركاب العربة التي وصلت مؤخراً إلى الخان ولذلك يتشاجر بارسون آدامز مع صاحب الخان ثم يتحول شجارهما إلى عراك وهنا تقذف زوجة صاحب الخان بطشت مملوءٍ بدم الخنزير في وجه آدامز و بعد ذلك تدخل السيدة سليبسلوب Slipslop إلى المطبخ و تشارك في هذه المعركة الطاحنة التي تستمر إلى أن يتدخل بعض المسافرين و يفضوا هذا الاشتباك .
وأثناء استعداد المسافرين لمغادرة الفندق تبدي الآنسة غريفيرز Grave-airs
اعتراضها على ركوب خادم footman مع الركاب في العربة , وهي تقصد بالخادم جوزيف أندروز , و أثناء ذلك يمر والد الآنسة غريفيرز بالصدفة بقرب العربة حيث يطلب من ابنته الآنسة غريفيرز Miss Grave-airs أن تركب معه في عربته الخاصة .
وفي الفصل التاسع من الجزء الثاني يدعو ذلك الرجل بارسون آدامز إلى منزله
وفي طريقهما إلى منزل الرجل تتناهى إلى أسماعهما صيحات امرأة تستغيث فيهرب ذلك الرجل الذي كان منذ قليلٍ يدعي الشجاعة بينما يهب أبراهام آدامز لنجدتها و يضرب الشخص الذي كان يحاول اغ**ابها بالقوة حتى يفقده وعيه , وهنا تخبر هذه المرأة بارسون آدامز بأنها التقت بهذا الرجل أثناء سفرها حيث عرض عليها أن يدلها إلى الطريق ثم حاول اغ**ابها بعد ذلك.
في الفصل العاشر من الجزء الثاني يستعيد ذلك المغتصب وعيه , وعندما يدرك بأنه قد وقع و أنه لا مهرب له فإنه يبادر اتهام كلٍ من أبراهام آدامز و تلك المرأة بأنهما قد حاولا قتله , وفي الحال يقوم السكان المحليون بإلقاء القبض على بارسون آدامز و على تلك المرأة طمعاً في المكافئة , و أثناء قيام هؤلاء الرعاع باقتيادهم إلى المحكمة يكتشف أبراهام آدامز بأن الفتاة التي أنقذها للتو من الاغ**اب ما هي إلا فاني F***y خطيبة جوزيف أندروز التي كانت قد خرجت للبحث عنه بعد أن علمت بأنه في مأزق .
و يمثل كلُ من أبراهام آدامز و فاني F***y أمام القضاء في الفصل الحادي عشر من الجزء الثاني حيث تتم معاملتهما كمجرمين , كما تحتشد الجموع لمشاهدتهما و يتعرضان للكثير من الإهانة .
و عندما يخبرهم أبراهام آدامز بأنه رجل دين لا يصدقون ذلك و يتهموه بأنه قد سرق عباءة رجل الدين , و عندما يجد القاضي كتاباً بلغةٍ أجنبية مع بارسون آدامز يدفعه جهله إلى الاعتقاد بأن هذا الكتاب مكتوبٌ بشيفرة سرية مما يدفعه لاتهام بارسون آدامز بالجاسوسية , ثم يأمر بحبسهما بضعة أشهرٍ على ذمة التحقيق إلى أن يأتي دورهما في المحاكمة .
وهنا يتدخل أحد النبلاء بعد أن يتعرف على أبراهام آدامز و يأمر القاضي بأن يطلق سراحهما فيسارع القاضي إلى إطلاق سراحهما , وهنا نرى كيف يلهث القاضي بالاعتذار عما بدر منه لكلٍ من فاني و أبراهام آدامز وهو الذي كان يعاملهما بكل سفالة منذ لحظات و يتهمهما بالسرقة و محاولة القتل بل و الخيانة .
كما يبادر القاضي إلى إصدار أوامره بالقبض على المجرم الذي حاول اغ**اب فاني F***y , و لكن الأوان قد فات حيث أن المجرم الحقيقي قد استغل سسخف
هذا النظام القضائي الذي يعاقب البريء حتى يلوذ بالفرار .
وكما رأينا هنا فإن هنري فيلدينغ Henry Fielding يلقي ضوءاً على مدى فساد و تفاهة النظام القضائي في بريطانيا في تلك الفترة و كيف كان يتم إسناد هذه المهمة الشريفة إلى حفنةٍ من الأنذال عديمي الضمير .
في الفصل الثاني عشر من الجزء الثاني يلتقي جوزيف أندروز مع خطيبته فاني
F***y لأول مرة في هذه الرواية في حانةٍ لشرب المزر alehouse بعد أن ترغم عاصفةٌ عاتية أبراهام آدامز و فاني على الالتجاء إلى تلك الحانة , كما يلتقيان في تلك الحانة كذلك بالسيدة سليبسلوب Mrs Slipslop التي تتجاهل فاني ولا ترد التحية لها ثم تغادر المكان بدافع الغيرة من فاني التي حظيت بقلب جوزيف , حيث أن ادعاء السيدة سليبسلوب بأنها لم تتعرق على فاني F***y هو ادعاءٌ غير منطقي لأنه قد سبق لها أن عاشت معها في منزلٍ واحد لعدة سنوات .
وهنا فإن سليبسلوب تتبع التقليد المتبع عند أفراد الطبقة العليا الذين يرفضون الاعتراف بأنهم يعرفون شخصاً من أشخاص الطبقات الدنيا معرفةً شخصية , وهنا فإن السيدة سليبسلوب تقول :
‘ can’t remember all the inferior servants in our family’
لا ” أستطيع أن أتذكر كل الخدم الوضيعين في عائلتنا”
و عندما يرفض جوزيف المغادرة دون خطيبته فاني فإن السيدة سليبسلوب
تغادر غاضبةً في عربتها و نار الغيرة تشتعل في قلبها .
وبعد ذلك يطلب كل من جوزيف و فاني من أبراهام آدامز أن يعقد قرانهما بأسرع وقت ولكن أبراهام آدامز يصر على أن يتم قرانهما وفق التقاليد الكنسية المرعية أي أن يتم الإعلان ثلاث مرات عن هذا القران قبل عقده .
وفي الصباح عندما يهم رجل الدين أبراهام آدامز مع جوزيف و فاني بمغادرة الخان يكتشفون بأنهم لا يمتلكون المال الكافي لدفع فاتورة إقامتهما في هذا الخان و لذلك فإن أبراهام آدامز يقرر اقتراض بعض المال من أحد رجال الدين المحليين .
ولهذا السبب فإن رجل الدين أبراهام آدامز يقوم في الفصل الرابع عشر من الجزء الثاني بزيارة بارسون تروليبار Parson Trulliber .
و يتضح لنا بأن تروليبار Trulliber هو رجل دين Parson في أيام الآحاد فقط أما في بقية أيام الأسبوع فهو مربي خنازير فخور بخنازيره السمينة .
وقد كان بارسون تروليبار ينتظر زبوناً ليشتري خنازيره و عندما أتى بارسون آدامز ليقترض المال منه ظن بأنه ذلك الزبون فرحب به و لكنه غير معاملته معه عندما علم بأنه ليس كذلك .
كما ازداد بارسون تروليبار حدةً عندما طلب بارسون آدامز منه بعض المال حتى يسددد فاتورة النزل و أخبره بأنه لن يعطيه أي شيء .
إن جميع الأثرياء الذين يطلب منهم آدامز أن يقرضوه بعض المال يرفضون ذلك , غير أن بائعاً متجولاً pedlar فقيراً يقرض أبراهام آدامز كل المال الذي بحوزته وهو مبلغٌ كان يكفي بالكاد لدفع فاتورة الفندق وهكذا يتمكن هؤلاء الثلاثة من مغادرة الفندق .
وهنا إشارة إلى أحد المواضيع الرئيسية في هذه الرواية وهو انتقاد المتدينين و رجال الدين الذين يفصلون الدين عن حياتهم العملية .
BOOK 3 الجزء الثالث
يبدأ هنري فيلدينغ الفصل الأول من الجزء الثالث بمقدمة يمتدح فيها ” السيرة الذاتية” biography , كما يتحدث عن كتاب السيرة الذاتية biographers قاصداً بهم الروائيين novelists .
وهنا فإن فيلدينغ يؤكد لنا بأنه ينبغي على الروائي ألا يستمد مادة كتابته من خياله و إنما يتوجب عليه أن يستوحيها من الحياة الواقعية , كما يؤكد لنا بأن على الروائي أن يستمد مادته مما يصح في كل زمانٍ و مكان و أن يبتعد عن الحالات الخاصة و أن يقوم بإظهار الأخطاء و انتقادها بهدف إصلاحها وهنا يقول فيلدينغ بأنه لم يقصد أشخاصاً معينين و إنما قصد أنماطاً معينة من أنماط السلوك :
” I describe not men ,but manner ”
وفي الفصل الثالث من الجزء الثالث يبدأ السيد ويلسون Mr Wilson بسرد قصته على أبطال روايتنا الثلاثة فنعلم منه بأنه كان رجلاً نبيلاً و ثرياً ,و كما تعلمون فقد جرت العادة على ألا يحصل الوريث الثري على ثروته إلا بعد أن يبلغ الخامسة و العشرين من عمره , ولكن السيد ويلسون استطاع أن يحصل على إرثه بطريقةٍ ما عندما كان في السابعة عشرة من عمره , وبعد قيامه بذلك ترك المدرسة و غادر إلى لندن ( رمز الفساد في هذه الرواية)
علاقةً فاحشة مع سيدةٍ متزوجة ولكن زوجها اكتشف تلك العلاقة فطلق زوجته كما قام بمقاضاة ويلسون هذا .
ثم انضم السيد ويلسون بعد ذلك إلى مجموعةٍ من الأصدقاء الذين كانوا يمضون الليالي في شرب الخمر و لعب القمار و تناول الطعام بشراهة ومن ثم النوم طيلة النهار , وبعد أن تعب من كل ذلك التحق بمجموعة ممن يدعون أنفسهم بالمفكرين الأحرار free-thinkers .
وفي نهاية المطاف يخسر السيد ويلسون كل ثروته في القمار فيهجره أصدقاء الثروة و السوء , لأن هذا النوع لا يصادق الشخص بما هو شخص و إنما يصادق ثروته و مصلحته .
وحدها هاريت Harriet ابنة أحد الأشخاص الذين قاموا بخداعه من قبل قد وقفت بجانبه و كانت تساعده وقد كانت فتاةً جميلة و طيبة ولذلك فقد تزوجها ويلسون Wilson هذا حيث عاشا بعيداً عن الناس في منطقةٍ نائية من الريف حياةً هادئة
كما نعلم بأن ويلسون وزوجته هاريت Harriet كانوا لا يستخدمون أي خادمة في منزلهم حتى لا تتعود بناتهن على الكسل , ولم يعكر سعادتهما طيلة تلك السنين إلا قيام الغجر gypsies باختطاف إبنهما البكر .
في الفصل الرابع من الجزء الثالث يخبر ويلسون أبطال الرواية بأنه يستطيع تمييز ابنه من خلال علامةٍ شبيهة بثمرة الفراولة strawberry موجودة على الجزء الأيسر من صدره .
في الفصل الخامس من الجزء الثاني يكتشف آدامز بأن السيد ويلسون قد دس لهما قطعة نقودٍ ذهبية بين المؤن , فيمتدح آدامز إحسان charity السيد ويلسون و يقول بأنه سيرد له الجميل عندما يأتي لزيارة أبرشيته Parish في الأسبوع المقبل .
في الفصل السادس من الجزء الثاني يتحدث جوزيف عن فضيلة الاحسان وما يحظى به صاحبها ليس فقط من ثوابٍ في الحياة الآخرة و إنما السمعة الطيبة في الحياة الدنيا والتي لايمكن أن يحظى بها ولو أنفق الكثير من المال على المظاهر و السخافات .
وفي هذا الفصل تهاجم كلاب الصيد رجل الدين أبراهام آدامز و تقوم بعضه و هو نائم فيهرب منها هلعاً و عندما يراه صاحب الكلاب وهو بهذه الحالة يطلق كلابه عليه و هنا يأتي جوزيف لنجدته حيث يقوم هنري فيلدينغ برواية هذه الأحداث بطريقة ملحمية بطولية ساخرة mock-heroic style .
و يستخدم جوزيف و آدمز الهراوات ضد هذه الكلاب الشرسة التي هاجمتهم وعندما يرى مالك الكلاب بأن المعركة لم تعد في صالح كلابه يتدخل باسم الإنسانية السمحاء و يطالب جوزيف و آدامز بالكف عن استخدام العنف و إيذاء كلابه .
وكما رأينا فإن هذا الفصل يظهر لنا التناقض ما بين إحسان ويلسون و ما بين قسوة الإقطاعي squire the مالك الكلاب .
في الفصل السابع من الجزء الثالث يدعو الإقطاعي squire the أبطال روايتنا إلى منزله حيث نلاحظ تصرفاته الطبقية المقيتة وذلك عندما يقوم بتقديم الطعام لجوزيف و خطيبته فاني في المطبخ بينما يقوم هو بتناول الطعام مع رجل الدين أبراهام آدامز حيث كان يعتقد بأن جوزيف هو خادم أبراهام آدامز .
و كان هذا الإقطاعي كذلك قد أوعز لخدمه أن يقدموا الخمر لجوزيف و خطيبته فاني حيث أنه كان ينوي اغ**اب فاني F***y على اعتبار أن الخمر يفقد الإنسان نخوته و يجعله عبداً للشهوات بكل أشكالها .
و يظهر لنا هنري فيلدينغ مدى خسة و تفاهة هذا الإقطاعي حيث أنه يقضي وقته في السخرية من الناس و مطاردة الشهوات الدنيئة فنراه يقوم بالسخرية من أبراهام آدامز و استفزازه و إهانته بشتى الطرق إلى أن يفقد أبراهام آدامز أعصابه فيقول رأيه بصراحة فيه و هنا يجيبه الإقطاعي بأنه لو لم يكن رجل دين لكان قطع رقبته .
في الفصل الثامن من الجزء الثالث يغادر أبطال الرواية منزل الإقطاعي بينما يقوم خدم الإقطاعي بمحاولة منع فاني F***y من مغادرة المنزل و لكن جوزيف و آدامز ينجحان في إخراجها من المنزل .
و عندما يعلم الإقطاعي بتمكن فاني من الهرب فإنه يأمر أتباعه بإحضارها إلى المنزل
في الفصل التاسع من الجزء الثالث يتمكن أتباع الإقطاعي و خدمه من اقتفاء آثار آدامز و رفاقه حيث يصلون إلى الفندق في الصباح و هنالك يتعارك جوزيف و آدامز معهم و لكن الغلبة تكون لأتباع الإقطاعي حيث يقيدون جوزيف و آدامز و يختطفون فاني F***y .
غير أن رجلين مسلحين بالمسدسات ينقذان فاني و يعتقلان النقيب و بعد ذلك يرافق هذين الفارسين فاني إلى عربة , حيث نجد بأن شخصاً من الطبقة العليا كان ينتظرهما في تلك العربة وهو ( بيتر بونس ) Peter Pounce وكيل أعمال ليدي بوبي Lady booby’s steward , حيث يأخذ فاني في العربة إلى الفندق الذي كان أتباع الإقطاعي قد قيدوا فيه آدامز و جوزيف فيقوم تابع الليدي بوبي بفك قيودهما ثم يعرض على فاني أن تكمل بقية رحلتها في عربته و لكنها ترفض لأنها تريد أن تبقى مع خطيبها جوزيف و أبراهام آدامز .
وفي يوم الأحد تتفاجأ الليدي بوبي كذلك بقيام بارسون آدامز بالإعلان رسمياً عن نية جوزيف أندروز الزواج من فاني ( فرانسيس غوود ويل) Frances Goodwill ولذلك فإنه تقوم لاحقاً باستدعاء بارسون آدامز .
في الفصل الرابع من الجزء الرابع يقوم أبراهام آدامز للمرة الثانية بنشر إعلان جوزيف و فاني عن نيتهما في الزواج في الكنيسة مما يثير غضب الليدي بوبي , و لكن سليبسلوب Slipslop تخبر الليدي بوبي بأنه تم القبض على جوزيف و فاني لكي يمثلا أمام القاضي فروليك Justice Frolick , كما تتوقع سليبسلوب أن يتم الحكم على جوزيف بالإعدام شنقاً وهنا فإن الليدي بوبي ترغب في طرد فاني من الأبرشية و لكنها ترغب في الإبقاء على جوزيف هناك و في تل الأثناء يصل السيد بوبي Mr B***y ابن عم السيدة بوبي مع زوجته باميلا Pamela شقيقة جوزيف أندروز.
وبمجرد أن يعلم السيد بوبي Mr B***y عن اعتقال شقيق زوجته جوزيف فإنه يزور القاضي الذي كان على وشك إرسال جوزيف و فاني إلى السجن في لندن بتهمة “اللصوصية الإجرامية ” felonious larcenous حيث أنهما أثناء مرورهما في إحدى الحقول قام المجرم جوزيف بقطع غصينٍ من إحدى الأشجار و قدمه لخطيبته المجرمة فاني .
وعلى كلٍ فإن السيد بوبي الذي ينتمي للطبقة العليا يتمكن من إطلاق سراح شقيق زوجته و خطيبته بكلمتين مع القاضي فروليك الذي لا يمارس مهنة القضاء و إنما يمارس مهنة الإتجار بالقانون و حبال المشانق و السجون
وفي الفصل الثاني عشر يخبر البائع المتجول فاني بأنه يعرف والديها حيث أن إحدى النساء قد اعترفت إليه قبيل موتها بأنها كانت تسافر مع مجموعةٍ من الغجر الذين اختطفوا فتاةً صغيرةً من عائلة أندروز family Andrews ثم قامو ببيعها إلى سير توماس بوبي Sir Thomas B***y كخادمة .
وعندما تسمع فاني هذه القصة يغمى عليها
وهنا يقول السيد بوبي (زوج باميلا) بأن السيد أندروز Mr Andrews و زوجته سيأتون في صبيحة الغد لتأكيد أو نفي هذه القصة
في الفصل الخامس عشر يصل السيد أندروز و زوجته و هنا تقول السيدة أندروز بأن فاني هي ابنتها , حيث أن السيد أندروز كان مسافراً إلى الخارج عندما كانت زوجته حاملاً بفاني التي قام الغجر gypsies باختطافها بعد ولادتها حيث تركوا صبياً مكانها و هذا الصبي الذي وضعه الغجر مكان فاني هو جوزيف أندروز الذي قامت السيدة أندروز بتربيته و كأنه ابنها .
وهنا يدعي البائع المتجول بأن جوزيف أندروز هو ابن السيد ويلسون Mr Wilson الذي قام الغجر gypsies باختطافه , ثم بعد أن مرض قاموا باستبداله بفاني F***y التي أخذوها ووضعوه بدلاً منها , وعندما وصل السيد ويلسون Mr Wilson وسمع بالقصة أكد صحتها من خلال علامة ثمرة الفراولة strawberry الموجودة على صدر جوزيف .
في الفصل السادس عشر يوافق والد جوزيف على زواج ابنه من فاني حيث يقوم أبراهام آدامز بعقد زواجهما في الكنيسة
هوامش :
لقد كان جوزيف أندروز ينظر إلى شقيقته باميلا دائماً كنموذجٍ يحتذى في الطهر و العفة , وقد كان جوزيف أندروز يعتقد في البداية بأن شقيقته باميلا ستتزوج من رجل الدين ويليامز Parson Williams و لكنها تزوجت من الإقطاعي بوبي Squire B***y , و لكن الغريب في الأمر أن الخادمة باميلا بعد زواجها من الإقطاعي الثري بوبي قد اعترضت على زواج شقيقها جوزيف من الخادمة فاني لأسباب طبقية على اعتبار أن فاني قد أصبحت أدنى منهم اجتماعياً” social inferior” حسب رأيها))
((السير توماس بوبي الذي تقدم ذكره هو عم السيد جون بوبي Mr John B***y و زوج الليدي بوبي وقد كان شخصاً مادياً حيث كان يقيم الناس وفقاً لمظهرهم الخارجي و ثرواتهم , وقد مات السير توماس بوبي بشكل مبكر في هذه الرواية و تحديداً في الفصل الخامس Chapter 5 من الجزء الأول Book I .))
((السيدة بوبي Lady B***y هي شخصية غير متوازنة نفسياً و تعاني من تمزقٍ نفسي شديد فهي لم تكن مخلصةٍ لزوجها فقد كانت تتحرش بجوزيف أندروز كما أنها كانت تقيم علاقةً مع نقيب شاب في سلاح الفرسان Captain of dragoons’ و بالتالي فإنها تمثل نموذجاً معاكساً لنموذج العفة و الإخلاص الذي يمثله جوزيف و فاني .))
((وهذه النماذج المتعاكسة من نماذج السلوك نجدها بكثرةً في هذه الرواية فنجد مثلاً بأن سلوك رجل الدين أبراهام آدامز معاكسٌ تماماً لسلوك رجلي الدين بارسون بارناباز Parson Barnabas و بارسون تروليبار Parson Trulliber .))
كما نجد في هذه الرواية سخريةً شديدةً من الأشخاص الذين يقولون ما لا يفعلون ولا تتطابق أقوالهم مع أفعالهم ..
((السيدة سليبسلوب هي وصيفة الليدي بوبي وهي تنحدر من الطبقة العليا كما أنها مدعية علم حيث أنها تناقش أبراهام آدامز في المسائل اللاهوتية وهي دائماً ما تستخدم اللغة بشكلٍ خاطئ حيث نراها تشير للأشياء بتسمياتٍ أخرى خاطئة malapropismsمشابهة لها في اللفظ , كما أنها تمتاز بملامح مضحكة وقد وقعت في غرام جوزيف أندروز و تحرشت به بل إنها حاولت كذلك اغ**ابه بالقوة
رواية ريتشاردسون المسماة (باميلا) أو ثواب العفة هي روايةُ من روايات أدب المراسلات an epistolary novel وهي الروايات التي يتم سرد أحداثها ووقائعها من خلال رسائل بريدية يتم تبادلها بين أبطال الرواية , وهذا ما نجده في رواية باميلا حيث أن هذه الرواية قد تم سرد أحداثها من خلال الرسائل التي كانت بطلتها باميلا تكتبها إلى والديها .
و باميلا هذه هي خادمةً تمكنت من الحفاظ على عفتها و طهرها أمام محاولات السيد Mr B- الذي تعمل عنده للنيل منها ومن شرفها إلى أن يعجب في النهاية بمدى عفتها و يتزوجها .
وعلى الرغم من أن ريتشاردون قد قدم لنا باميلا على أنها مثالٌ للشرف و العفة فإن من الممكن أن ننظر للمسألة من ناحيةٍ مختلفة وهي أن باميلا كانت تحافظ على عفتها و طهرها ليس من أجل العفة و إنما للوصول إلى هدفٍ مشروعٍ آخر وهو الزواج من رجلٍ أعلى منها في السلم الاجتماعي مما يمكنها من تحسين وضعها الاجتماعي وهذا ما يشير إليه العنوان الفرعي the subtitle في رواية باميلا أي
ثواب العفة Virtue Reward حيث أننا نجد بأن ثواب عفة باميلا لم يكن ثواباً روحياً و إنما كان على شكل مكافئةٍ مادية أي زواجها من رجلٍ ثري وهو الأمر الذي مكنها من تحسين وضعها الاجتماع
الطلاب اللي منزلين #نوفل ليت ٣ هاد شرح الوحده التالته اللي شرحته الطالبة Eman بس عشان ما تتغلبوا وانتوا تدوروا عليه
بالتوفيق 😊👍
#نوفل
lit 3
مادة النهائي
هاد شرح زميلتنا EmAn Mashahreh كل الشكر لك نتمنى لك اعلى العلامات :)
ص ١٠٤ مهم تعرفوا انه jane austen كتب regional novel.
وانه scott كتب historical novel
اشهر روائيين بالقرن التاسع عشر هم hardy , Eliot .
اول جملة بصفحة ١٠٤ مكررة سنوات سابقه صح وخطا
روايته هاي تنتمي ل regional novel لانها بتحكي عن الحياة الريفيه ، اعرفوا اول روايه اله مع السنه واعرفوا سنة هاي الروايه the return of the native
ص١٠٦ المهم فيها انه الروائي ( هاردي ) بيحكي عن مشكلة الانسان الحقيقيه بانه واقع تحت سيطرة القدر والوقت والقوى الخارجيه وفي اخر فقرة بسحكي عن التصادف وهاي شغله كتير مهمه مكررة سنوات سابقة ورح نشرحها لقدام شوي بالتحليل
هاردي هو روائي يتبع التقاليد القديمة بكتابة الروايه لكنه في عاي الروايه اتبع اسلوب جديد اللي هو بيصورلنا الشهصيه او بعرفنا عليها من خلال انطباع الشهصيات الاخرى وارائهم عنها، مشان هيك بيعتبروه نوعا ما انه روائي حديث ومتطور ، هادا المهم بالفقرة ص ١٠٧
ملخص القصة مهم تعرفوا بدايتها كانت وصف ل egdon heath بخيث انه وصفها بطريقة مناسبه انها تكون مقدمة للقصه كلها
تعريف gunpowder ص١٠٨ الفقرة قبل الاخيرة السطر التالت
صفحة ١١١ مهم اخر فقرة صغيرة انه الروايه انتهت بنهاية سعيدة بزواج reddleman, thomasin
فيلدينغ اختار شخصيات مختلفه تنتمي لطبقات اجتماعيه متلهفه في حين انه هاردي اختار شهصيات اكتر بميزهم انه منهم مخالف للتقاليد ومنهم ماشي ورا التقاليد
بنروح لعنوان structure:
رواية هاردي تتبع التقاليد وبالتالي هي مولفه من خمس كتب وطبعا ذاكر مثالين ع روايات مكونه من خمس كتب.
ص١١٤ بيحكيلنا انه الفصل الخامس ( aftercourses( تمت اضافته بناء ع رغبة الناشرين انه الروايه لازم تكون نعايتها سعيدة
ص١١٤ بنحكي عن plot بقلنا انه هاردي التزم بوحدة المكان و action ، لكنه خالف وحدة الوقت وطبعا في شرح عن كل وخدة
وخدة الوقت خالفها لانه الاخداث لازم يتم تغطيتها بيوم واخد لكن رواية هاردي اخدت سنه وهون تمت المخالفه
المكان هو egdon heath وباقي الاماكن تعتبر فرعية متل باريس وغيرها لانه اماكن بدل ع طموح ورغبة الشخصيات
الفقرة اللي بالنص اخر اربع سطور مهم تحفظوا وصف plot
theme بالروايه هو ضعف الانسان والمازق اللي بعيشه لانه تخت سيطرة القدر والزمن, كمان theme مهم ص ١١٥؟اول سطرين
ص١١٧ بيرجع يخكي عن انه الشخصيات متل الدمى بايدين القدر وانه ما بيقدروا يعملوا شي
الشخصيات الاربعه بالروايه اللي نعايتهم سيئة وهم مذكورين باول سطر باخر فقرة ص١١٨ هدول شهصيات خالفت العادات والتقاليد وتمردت عليها مشان هيك فشلهم وموتهم كان عقاب من القدر
١٢٢ مهم تعرفوا انه هاردي بيشبه لورينس بالوصف والتخليل النفسي للشخصيات عادا بتلاقوه باخر فقرة ص ١٢٢، اي شي مريت عليه مرور الكرام فهو مجرد احداث من القصه ذاتها وبتضلها تتكرر
عنوان الكتاب الخامس ( aftercourses( وعنوان الكتاب التاني هو the arrival
ص ١٢٣ الشخصيات ورح احكي عنهم بالترتيب واحكي اهم الملاحظات
Clym :شخصيه معقدة و(round) غير متطورة
في سخرية بالمقارنة بين clym وبين السيد المسيح ع اساس انه مفكر انه هو رح يغير مجتمعه للاحسن ويرتقي فيه لكن هادا شي مش صحيح وهو ما بيشبه السيد المسيح بشي، كليم بطل الروايه واصلا الروايه اللي عنوانها بيحمي عن العودة يقصد فيها عودة كليم من باربس
اني شخصيه اللي هي البطله eustacia كاتبين مقارنة بسنها وبين شخصيه bovary انا ما دققت عليها كتير، اللي فهمته عن شخصيتها انها كتير بتكره بلدتها وبتحتقرها وبتخس طموحها امبر من هيك لدرجة بيوصلها باريسكانت متوقعه من جوزها ياخدها ع باريس تخقق طموحها ورغبتها لكن تبين انه زوجها استخدمها كاداة تساعده بنجاح مشروعه وتشتغل معه
الشخصية التالته wildeve شخصية شريرة ماخد من اسم الشيطان لكنه محبوب بين الكل، في بوصف شخصيته صفات اله ول eustacia ص ١٢٦ محطوطين بين قوسين صغار اخفظوهم
رابع شخصيه ام كليم mrs yeobright ، شخصية عنيدة وعندها فوقيه وطبقيه لكنها بتضلها ام بتحب ابنها وهي بتشكل مركز لاحد اهم theme بالروايه وهادا theme تقليدي اللي هو علاقة الام والابن وزوجة الابن ومكتوب كيف ساءت العلاقه بينها وبين ابنها وزوجته وحاولت تصلح الوضع لكن زوجة ابنها ما فتحتلها الباب ورجعت الى بيتها وفي طريق عودتها جلست لترتاح فلدغتها افعى سامة وماتت
الشخصية الخامسة thomasin شخصيه مغايرة لبطلة الروايه لانها انسانه قنوعه ببلدتها وراضيه ومش متمبرة ، السطر السابع ص ١٢٧ مكرر سنوات سابقه صح وخطا ، انها هي وقعت ضحية wildeve
للتذكير مرة اخرى الروايه بتنتهي بزواج thomasin and reddleman
اخر شخصية معنا اللي هو عريس الغفلة venn اللي هو نفسه reddleman.
شهصية ابجابيه اله دور كبيييير جدا بالروايه لانه بضله يتسمع عالناس ويتجسس عليهم ، في جملة. بتقول انه ازا كليم ابن منطقة egdon heath , ف venn بكون روح المنطقة.طبعا هو شخصيه مع التقاليد وضد الحضارة والتمرد
ص١٢٨ من المعروف انه تقديم الشخصيات بطريقة تقليديه يتم من خلال طريقتين :
Directo definition.
Indirect presentation.
هاردي اتبع هدول الطريقتين ولكن بنفس الوقت اتبع طرق جديده وهادا اللي دفع النقاد انهم يعتبروه روائي حديث ، ورح نشوف سو الطرق الي اتبعها
الطرق التقليديه واضحة بانه يعرفنا عالشخصيه من خلال وصفها بشكل مباشر اما بالنسبه للطرق الخديثه فهي:
Dialogue and action.
External method.
Multiple point of view.
Observation.
هادا بتلاقون ص ١٣٠ /١٣١
صفحة ١٣٣ بدنا نحكي عن dialogue
هاردي استخدم الحوار كوسيلتين :
وسيلة لرواية الروايه .
وسيلة لتقديم الشخصيات ووصفها
الحوار عنده بسيط وباللغة اليومية والسهلة
من خلال الحوار احنا قدرنا نعرف الاخداث اللي بتحدث وخاصة الحوار اللي بين الفلاحين اللي كانوا اهم الشخصيات في رواية الرواية
من خلال الحوار ايضا قدرنا نعرف شعور كليم وامه لما اشتد الزعل ببيناتهم
هاردي استخدم وصف الطيور والحيوانات كدلاله على انه الانسان لا قيمة له ومش مهم
شبه الفلاحين بقطيع من الاغنام
شبه ضعف thomasin وضعف موقفها بالعصفور او الطير
ايضا رجع يشبه ضعف الانسان بالحشرة
استخدم darkness لحتى يدل على الاحداث التراجيديه اللي بتحدث للانسان
لا تنسوا انه هاردي متشائم جدا بهاي الروايه
ص ١٣٨ اول سطر مكتوب السبب اللي دفع هاردي ليستخدم irony
ص ١٣٩ بيحكي باختصار انه هاردي حاول نوعا ما انه يكون موضوعي وانه روايه الروايه ووصف الشخصيات وتقديمها كان مسؤولية الشخصيات الاخرى خاصة شخصية reddleman اللي اله دور ايجابي مش بس مجرد متصنت عالناس ومتجسس ع اهبارهم
وهاي الطريقة اللي هي انه اعتمد عالشخصيات بتقديم شهصية معينه واعتمد عليهم برواية الروايه وانه يكون موضوعي ، تعتبر بداية الطريق للرواية الحديثة اللي رح نشوفها بالوحدة الخامسه مع to the lighthouse
مادة النهائي
الوحدة الاخيرة
شرح زميلتنا EmAn Mashahreh
ص ١٨٦. الروايه الانجليزيه بداياتها كانت مع بداية الحرب العالمية الاولى وفي عنا اسماء لروائيين مشهورين، وعنا اسم ريتشارد سون وفيرجينييا ، هدول اللي رسخوا الاساليب الجديده في كتابة الرواية
اهم روائي اللي نو james joyce مطلوب اسمه واسم روايته
سوال مهم جدا ومكرر ، انه اذكروا صفات او معالم الروايه الحديثه ، موجودين بالفقرة الاخيرة ، رقموهم بيطلعوا اربع نقاط، واحتمال يجي سوال مقارنة بين الروايه الحديثه والقديمة( الي موجودة بالوحدة التالته)
في اخر الفقرة بقلك انه الروائيين يقدروا يحققوا كل هالاساليب الحديده من خلال ما يعرف ب stream of consciousness.بداية ص ١٨٧ بقلك انه كيف استخدموا stream of consciousness.
تم استخدامه بطريقتين:
الاولى كطريقة لتقديم وتحل
اول فقرة مهمه جدا ص١٨٧
ص١٨٨ التعريف bollmsbury , مهم جدا
اعرفوا اول روايه مع السنة، واعرفوا السنة لروايه to the light house.
بداية الفقرة التانيه بقلك انه فيرجيينيا بدت حياتها المهنية ككاتبة مقالات ، اعرفوا اول مقاله الها مع اسمها والسنة
اهم شي نعرفه انه راي فيرجيينا من خلال مقالتها المشهورة انه الروائي لازم يعبر عن رايه الشخصي ويبتعد عن التقاليد القديمة للروايه
صفحة ١٩١ هادا ملخص للروايه وبتوقع الكل بعرفها صح؟
ص ١٩٢ مهم جدا تعرفوا ليه فيرجيينيا استخدمت البحر كموقع لروايتها ، وهادا الشي مذكور بالفقرة الاولى باخر الصفحة
طبعا البحر بساعد فيرجيينيا عالتعبير الدرامي لتقلبات الحياة ومشاكلها وتارجحها وتجارب الانسان المتغيرة والمستمرة
فيرجيينيا جمعت مل شخصيات الروايه في مكان واحد، ليه؟
لحتى تخليهم يتصرفوا تصرفاتهم الطبيعيه المعتادة كل يوم ولحتى تقدر تاخد انطباعاتهم عن بعض ووجهات نظرهم عن بعض ولقدام شوي رح نعرف انه هادا الشي هو احد اساليب رواية الروايه عندها
ص ١٩٣ عامل دمج للروايات الاربعه بالكتاب من ناحية الشخصيات، احنا اهم شي نعرف شخصيات روايه فيرجينيا ، لكن انا رح استعرضهم كلهم.
اول روايه بالكتاب كانت الشخصيات مقسمة لطبقات اجتماعيه، الروايه التانيه كانت مقسمة هل الشخصيات تابعه للتقاليد او متمردة، برواية فيرجينيا اهم تقسيم للشخصيات كان من حيث نفاذ البصيرة والقدرة ع التغلغل بشخصيات الاخرين وهادا مكتوب في اخر سطر بالفقرة قبل الاخيرة :
Capacity of perception
ص ١٩٤ ضروري تعرفوا عناوين كل فصل من هالروايه ، بهاي الصفحة بيحكي عن الارتباك وعدم التاكد وانه هالشي استمر لاخر فصل قبل ما بروحوا على اللايت هاوس ( اللايت هاوس يعتبر رمز للاستقرار والانسجام)
بيرجع بعيد عن حقائق الحياة حسب وجهة نظر فيرجينيا كمان مرة.
بتستعرضلنا كيف بكون عدم التاكد : كيف انه الاب ما وافق عالذهاب للايت هاوس والام بطمن ابنها انه الجو بيتحسن وبروحوا والخ الخ
اول فقرة ص ١٩٥ مهمه فيها اللي انا حكيته هلا عن عدم التاكد
ص١٩٧ مهم جدا الحديث عن الموت؛
فيرجيينيا ما تعاملت مع الموت كحدث رءيسي بالعكس مرت عنه بشكل عادي وما اهتمت فيه وهاد الشي بعود لسببين:
الاول انه اعتبار الموت حدث مهم ورءبسي من صفات الروايه القديمة اللي فيرجينيا خالفتها.
تاني سبب انه بسبب الحرب الموت كان شيء عادي
لازم نعرف شي نسيت اذكره:
الفصل الاول انتهى بعمل وليمة عشاء وجمع كل الاصحاب وافراد العيلة.
الفصل التاني انتهى بانه الشخصيه الشاعر carmichal يكتب قصيدة وينجح.
الفصل الاخير انتهى بانه الفنانه ليلي استطاعت تنهي لوحتها وحلت محل الشخصيه الرءيسيه مدام رامزي بعد موتها
من اهم theme بالروايه؛
انه رغم كل الصعاب والعوائق ، الانسان بيقدر يتجاوز كل علللشياء وينجح ويرجع الاستقرار لحياته
ص ١٩٨ فيرجينيا تعاملت مع الوقت والقدر بتفس اسلوب هاردي واعتبرته شيء سلبي واعتبرته قوه مدمرة
بيرجعوا باكدوا انه الانسان قادر ع تخدي الصعاب وقادر يواجه المصائب مهما كانت، حتى انه البيت نفسه اصابه الدمار والفوضى لكن بنعاية الامر الخادمات قدروا يرتبوا البيت ويرجعوه متل ما كان وهادا اكبر دليل انه الحياه مش ثابته ومتغيرة والانسان لازم يقدر يتجاوز كل شي سيء فيها
ص ٢٠٠ اخر فقرة تحت بيرجعوا بياكدوا نفس الفكرة. وانتو بتقدروا تحفظوا اخر ٣ سطور من اول فقرة ص ٢٠١ فيها العبرة كامله
بنروح هلا للشخصيات :
مدام رامزي اول شهصيه ، هي الشخصيه الوخيدة اللي مش مثقفه ولكنها شخصيه معقدة والعا دور اساسي بالروايه، ام محبة وزوجة مخلصة بتسعى داءما تعمل انسجام بالعيلة وتخقق الاستقرار ، حاولت تجمع بين اكتر من شخصيتين لحتى تزوجهم لانه بنظرها الزواج وسيله للاستقرار . رغم كل شي بتعمله الا انه نوعا ما عندها تشاءم، وهالتشاءم سببه انها بتعرف قدي في خطر بخياة الانسان
الشخصيه التانيه السيد رامزي ، شخصيه متعلمه مثقفه لكنه بيهتم بالحقاءق اكتر من المشاعر ، وهادا سبب انه علاقته باولاده شوي ضعيفه ، لانه قلبه قاسي او فظ ولانه اناني، لكنه هو زوج مخلص وصديق مخلص وبنفس الوقت بخب اولاده كتير وبنعاية الروايه بينجح انه ياخد اولاده ع اللايت هاوس
يلي:: الشخصيه الي شبيهه بشخصية مدام رامزي ، الفرق بينها وبين مدام رامزي انه هي بتشوف انه الاكتفاء وتخقيق الذات بكون من خلال المهنه والنجاح فيها مش من هلال الزواج.
طبعا هي انسانه جديه ما بتهتم بالامور الانثويه واعجابها بالشهصيات الذكريه كان من باب النجاح او العمل مش من باب اعجاب الانثى بالذكر واذا حاولت تبدي اهجابها بحد كانت تزعل من حالها
Tandley صديق العيلة شبيه بالسيد رامزي لكنه بيفتقر للشخصيه القوية ، شخصيته ضعيفه وبيعتقد انه كل الناس بتسخر منه مشان هيك بكون وقح ومهاجم، لكنه بينجح بالحصول على منحة وبحاول يحسن من شخصيته
Carmichal: هو شاعر وشخصيه وحيدة ماله علاقه بالعالم
هو شاعر وشخصيه وحيدة ماله علاقه بالعالم وهو الوحيد اللي كانت نظرته سلبيه تجاه مدام رامزي وبقول انه طيبتها هاي بس مجرد فطرة لا اكثر ولا اقل
Bankes: بيختلف عنهم انه شهص منظم ومرتب وهو معجب بشهصيه مدام وسيد رامزي
لكن الخطوبة انتهت , Minta فتاة تحب ان تلفت الكل بانوثتها وكانت سعيدة بخطبتها من Pual
Pual شخصيه مش مثقفه ومعجب بفكرك زواجه من مينتا لكن للاسف الزواج ما بتم بسبب عدم التوافق بيناتهم
حالات الموت بالفصل التاني:
مدام رمزي.
اندرو بموت بالحرب.
بيرو بتموت اثناء الولادة ( طبعا هدول من عائلة رامزي المكونه من ٨ ابناء)
ص٢٠٥ بنروح لعرض الشخصيات وتقديمها ، كما ذكرنا بالسابق انه فيرجيينيا عندها اساليب جديده بدنا نشوف هالاساليب
اول شي هي استخدمت رواي بيتنقل بحريه بين الشهصيات وبيدخل لعقولهم ومشاعرهم وبعبر عن مكنونهم وعالشي نابع من رغبتها بالتركيز عالمشاعر الداخليه اكتر من الاخداث الخارجيه
احد اساليبها ايضا انها اخدت انطباع الشخصيات عن بعضها البعض وهالشي بتوضحه النا ص ٢٠٦/٢٠٧ واهدت مثال لمدام رامزي كيف انه الكل معجب فيها ونظرته العا ايجابيه ما عدا carmichal وايضا بتفس الوقت وضحت اي الجمل والعبارات بدل ع اهتمامها بتفكيرهم الداخلي،
صفحة ٢١٠ اول جملة مكرر سنوات سابقه وتعيين
فيرجينيا اهتمت بالرمز والتتصوير و image
شبهت الليالي ب pack of cards ، هادا ص ٢١١.
الشتاء يمثل القدر.
استخدمت اكثر من عبارة للدلاله على الاحياء محطوطين ص ٢١١ بين قوسين انا خفظت منهم مثالين
هم رمز بكللل الروايه هو: light house. رمز بدل عالانسجام والاستقرار والتاكد والوحدة
ص ٢١٢ مهمه جدا كيف شبهت امواج البحر وانها بتجرف الشط وبتتحطم عليه ، شبهته بلخظات السعادة عند مدام رامزي.
طبعا الضوء والظل الي مستخدم بدل علا اشياء الجيده والسيئة اللي في حياة الانسان هادا كله موجود بصفحة ٢١٢ مشان هيك بقلكم مهمه جدا
ص٢١٣ بكرر اسلوب فيرجينيا وانه الكاتب لازم يعبر عن رايه الشخصي وانه اهتمت بالشيء الداخلي اكتر من الاحداث الخارجيه من خلال ما يعرف ب stream of consciousness
اهم شي عندها بالشهخيه هو نفاذ البصيرة وقدرته على التفكير والشعور
ص ٢١٥ في تقطة مهمه، انه فيرجينيا رغم معارضتها للاساليب التقليديه الا انها لجات لاخد هاي الاساليب بالفصل التاني من الروايه والي هو استخدام omniscient narrator واستخدمته بهدف تقديم الاخداث الخارجيه خاصة الدمار اللي احدثته الحرب
ص ٢١٦ مهم جدا تعرفوا انه الشعور والاحداث الداخليه لا ينطبق فقط على الاحداث الحاضرة ، لكنه ايضا يصل الى عمق الاحداث القديمة ، في عنا صورة عن النافذه كيف بتذكر lily بالمدام رامزي وكيف انها كانت تجلس عند هذه النافذه قبل مماتها
03/11/2017
03/11/2017