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TU QUE OPINAS?
La llegada a la Luna ¿fraude o realidad?
El 20 de julio de 1969 Neil Armstrong daba un pequeño paso en la superficie polvorienta de la Luna. Más de medio millón de telespectadores observaban el inicio de la era espacial y el nacimiento de una nueva leyenda urbana.

La carrera espacial
Durante el auge de la guerra fría los Estados Unidos y la ex Unión Soviética competían en muchos campos, e incluso por llegar a la última frontera, el espacio exterior. El ganador de esta “carrera” se inmortalizaría en la historia tras demostrar su poderío y llegar primero a la Luna para cumplir los objetivos de la misión espacial.

La U.R.S.S. había ganado ventaja cuando pusieron en órbita el satélite artificial Sputnik, su misión: viajar al espacio, orbitar la tierra y herir el orgullo estadounidense.
Como respuesta al avance de la ex Unión Soviética, los norteamericanos lanzaron el Vanguard I, el cual fue un total fracaso filmado, debido a que el lanzador se desbarató a pocos metros del suelo.
Mientras tanto los rusos consiguieron enviar el primer ser vivo al espacio exterior, la perrita Laika, quien también se convirtió en la primera víctima en morir por falta de oxígeno.
El 12 de abril de 1961 los rusos envían a Yuri Gagarin, el primer cosmonauta, quien estuvo orbitando 108 minutos.
Después de cinco años más los científicos de la ex Unión Soviética logran aterrizar en la Luna con la Lunik 2, aparato que tras desplegar sus antenas retransmitió las primeras imágenes de la superficie lunar.

Los estadounidenses ya desmoralizados ante la inminente derrota frente a los rusos, son motivados por el Presidente John F. Kennedy quien a través de un comunicado televisivo promete concentrar su esfuerzo y recursos para enviar al primer hombre a la Luna.

El alunizaje o el “Plan B”
La propuesta del Presidente se convirtió en la presión motivadora para desarrollar el plan espacial a un ritmo exhaustivo. Sin embargo según algunas teorías también se vieron obligados a formular un "plan de B", el cual se llevaría a cabo con la ayuda de los estudios de Hollywood. Muchas especulaciones sugieren que se preparo un set de filmación, un escenario falso para simular un aterrizaje hipotético en la Luna, en caso de que la transmisión con Armstrong se viera interrumpida y no pasar una vergüenza nuevamente, así se evitaría un segundo bochorno público en caso de que el lanzamiento original no sucediera.
La tecnología de la época no era muy avanzada para las misiones espaciales, las comunicaciones eran intermitentes y tampoco se tenían datos exactos del lugar donde se iba a alunizar, la misión era prácticamente suicida.

Era de conspiraciones y teorías
Muchos eruditos de la NASA dicen que era imposible preparar una misión de la magnitud que el Presidente Kenny había propuesto en un lapso de tan solo dos año, además el alunizaje es percibido como falso debido a:
- El módulo lunar (la nave) no dejó un cráter al alunizar. Por lo visto el módulo lunar tenía que hacer un agujero en el suelo lunar, ya que su motor desarrollaba unos 5.000 kilogramos de empuje.
A lo que responden que la ausencia de cráter en las fotos se debe a que bastaban unos 1.500 kilos para abandonar la órbita y alunizar. Además la falta de atmósfera en la Luna hacía que los gases expulsados se difuminaran rápidamente, lo que evitó que el empuje se concentrara.
- En la superficie lunar las estrellas son totalmente visibles y aparecen con un brillo considerablemente mayor que en la tierra, sin embargo ninguna de las fotos hechas durante la expedición lunar cuenta con la presencia de estrellas.
En defensa, los representantes de la NASA dicen que el alunizaje se dio cuando el sol estaba en el horizonte lunar, pues se trataba de un amanecer 'local' y las estrellas estaban tenues.
- Los astronautas dejaron huellas debajo y en las inmediaciones del módulo lunar (nave) , pero en los alrededores de la zona de alunizaje todo el polvo debería haber sido 'barrido' por los gases que expulsa el motor del cohete.
Pero la NASA dice que el empuje del motor solo consiguió mover una pequeña cantidad de arena que se acumuló en las proximidades del módulo lunar, sin tocar las pisadas.
- Algunos preguntan quién hizo una de las fotos más famosas del programa Apollo 11, donde aparece Aldrin en primer plano y reflejado en su visor Armstrong, si solo hubo dos astronautas caminando sobre la Luna y en esa imagen podemos ver que ninguno de los dos presentes sostienen una cámara, entonces ¿quién tomó la foto?
En respuesta comentan que las cámaras iban colgadas del pecho y otras fotos donde aparecen ambos astronautas fueron tomadas desde cámaras situadas en el módulo.
- Existen gran número de fotografías en las que sucede un caso muy extraño, las sombras no aparecen de forma paralela, esto quiere decir que existía más de una fuente de luz.
Cosa completamente imposible ya que las incursiones lunares nunca tuvieron más apoyo luminoso que el del Sol y este sólo generaría sombras en una dirección.
- Hay fotos donde aparece la nave de fondo con una montaña detrás y hay otras donde aparece la misma montaña, pero no hay rastro de la nave. Varias fotografías se pueden observar con idénticos accidentes geográficos, el mismo fondo, pero se afirma cada incursión en la Luna se "posó" en una zona distinta del satélite.
En realidad la montaña estaba a una gran distancia, y en la foto se aprecia con gran nitidez debido a que en la Luna no hay aire (atmósfera) que pueda distorsionar la imagen.
- La bandera estadounidense ondear como si el viento la moviera, pero en la luna no hay aire, ni existe fuerza alguna que pueda hacer ondear una bandera.
Esto se deber, dicen, a que; se mantuvo la inercia del movimiento a la hora de colocar la bandera, por ese motivo esta ondea.
- Cuando Armstrong y Aldrin despegaron de la Luna en julio de 1969, dejaron atrás parte del módulo lunar (la nave), la bandera americana y varios instrumentos, pero hoy gracias al avanzado Telescopio Espacial Hubble podemos escudriñar la luna y los científicos no han encontrado los objetos que dejaron los astronautas en 1869.
Esto se deber a que: Ningún telescopio en la Tierra tiene ese tipo de poder de resolución. Si logramos ver algo sobre la superficie lunar ha de ser como mínimo, del tamaño de una casa.

Al final surge una pregunta más, si a mitades del siglo pasado( 1972), se pudo alunizar con una tecnología tan limitada ¿a qué se debe que ningún hombre haya vuelto a pisar la Luna?

La obra no pintada de Vicent Van Gogh

El 29 de julio de 1890, en un campo de trigo de Auvers sur Oise, Van Gogh se disparó un tiro en el pecho; en uno de los bolsillos del cadáver se encontró, incompleta, la última carta a su hermano Théo. Las cartas de Vincent a Théo, escritas con frecuencia a lo largo de veinte años, constituyen, simultáneamente, una autobiografía y una confesión de estética.

Una de las historias más conocidas en el capítulo de las tristezas, el pintor de lo invisible a los ojos pero sensible al alma, y el también escritor de su propia historia.

Aislado en la pobreza, la depresión y la fragilidad, Van Gogh, además de pintar, escribía cartas a su hermano Théo, en quien encontraba un verdadero confidente y quien sabía que la escritura llega cuando la palabra se retira. Vincent Van Gogh esperaba encontrar a través de sus pinturas un sentido de existencia dotando de significación su entorno con respecto al estado de ánimo, el que cambiaba constantemente debido a su depresión. Pero es en la escritura en la que no se deja llevar por el impulso; es mediante las palabras que se cuestiona y expone su sentir ante la vida, el amor, la expresión, la comprensión y el conocimiento; de esta forma, su trabajo artístico resulta un complemento entre las palabras y los tonos.

El artista sabía que la palabra es el signo visual del verbo, de ahí su importancia creadora: el lápiz como pincel, pues, al igual que en la pintura, sabía que la palabra llena oquedades. Por lo demás, todo en su vida fue soledad y un constante aprendizaje. La depresión lo desgasta, pero no lo hace abandonar su trabajo artístico. Sus momentos de lucidez son verdaderamente cortos, es entonces cuando necesita alimentarse, pintar, saber dónde está, qué hace… aunque eso, quizá, ya no importe.

En sus cartas, al igual que su paleta de colores, más que mostrar su personalidad, busca generar un estado de choque a través de las palabras que funcionan como colores primarios o complementarios, tonos que no ponen límites en la imaginación.

Las cartas de Van Gogh a Théo son el reflejo, al igual que su trabajo pictórico, de una persona sensible, llena de sueños y miedos; un hombre que se escudó en su hermano, las letras y la pintura para salvarse de un enloquecedor rumor y de un mundo donde pinta las visiones que muestran lo irrepetible a través de los verdaderos colores. Un ser sensible que pinta y escribe, también, para ser.

En sus cartas describió algunas ideas que desarrolló en sus obras y el estudio de los colores como diálogo y acción en el mundo.

Esta fue la carta que Vincent envió a su hermano después de salir del hospital, tras haberse cortado la oreja:

9 de enero de 1889

Físicamente estoy bien; la herida se cierra muy bien y la gran pérdida de sangre se equilibra, como y digiero a satisfacción. Lo más temible sería el insomnio, y el médico no me ha hablado ni yo tampoco a él, todavía. Pero yo mismo lo combato. Combato este insomnio con una dosis muy fuerte de alcanfor en mi almohada y mi colchón; y si alguna vez no durmieras, te lo recomiendo. Temía mucho dormir solo en la casa y he tenido miedo de no poder hacerlo.

Pero esto ya ha desaparecido y me atrevo a creer que no reaparecerá. El sufrimiento por este lado, en el hospital, ha sido atroz y, sin embargo, aun en los estados de mayor debilidad puedo decirte, como curiosidad, que he seguido pensando en Degas.

Gauguin y yo habíamos hablado antes de Degas y yo había hecho notar a Gauguin que Degas había dicho esto: «Me reservo para las arlesianas».

Luego, tú que sabes cuán sutil es Degas, cuando vuelvas a París dile que le confieso que hasta ahora he sido incapaz de pintar a las mujeres de Arlés y que no debe creer a Gauguin si éste le habla bien de mi trabajo, que sólo ha seguido un curso enfermizo. Según esto, si me rehago, debo recomenzar y no podré alcanzar de nuevo esas cumbres a donde la enfermedad me ha imperfectamente arrastrado.

Luz Espinosa
Referencia: Vincent Van Gogh, Cartas a Théo.

“Las barreras que protegen a los poderosos están bajando, porque hay una larga lista de factores, divido en tres revoluciones: la revolución del “más”, la revolución de la movilidad y la revolución de la mentalidad”.

La primera (la revolución del “más”) capta el hecho de que vivimos en un mundo en el que “hay más de todo”; ahora es más difícil ejercer el poder cuando hay “más”.
Ese “más” mueve (revolución de la movilidad) las ideologías, las religiones, los partidos políticos, eso también hace difícil ejercer el poder.
Esas dos generan la revolución de la mentalidad, donde el mundo ha cambiado en cuanto a aspiraciones y expectativas.

Respecto a los 43 desaparecidos, es una tragedia, por supuesto que te sacude, es horrible; pero esto muestra que hay grupos de bandas criminales sanguinarias asesinas que operan más o menos libremente dentro de unos estados en México, que hay mucho dinero y corrupción de por medio y que las autoridades locales están implicados en todo”.

Entrevista a Moisés Naim
(Extracto)