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06/04/2024

SOPRANO SFOGATO
Sonar como mezzosoprano en el rango bajo, rugosa en el centro y chillona en el agudo, es una condición que se atribuye al entrenamiento de la soprano sfogato.
A las sopranos de esos tiempos se les criticaba precisamente por esa discrepancia en los registros, como Isabella Colbran, Giuseppina Ronzi de Begnis, Giuditta Pasta, Maria Malibran, Pauline Viardot, Giulia Grisi, Mary Ann Paton, Giuseppina Strepponi y Maria Callas.
Poseían una técnica que buscaba un rango bajo muy similar a las mezzos o contraltos, pero con todo el brillo y la extensión de una soprano. La figura de María Malibrán, una importante cantante lírica del siglo XIX, fue formada para ser soprano sfogato. Quiere decir: "Todos los registros". "Sin límites".
En la vieja escuela, las voces eran sometidas a forjar agilidad, no solo era extender el rango y desarrollar el timbre y cualidades vocales, sino también la coloratura y el perfeccionamiento estilístico. Por eso nacieron las soprano sfogato, que puede traducirse como sopranos ilimitadas, que podían cantar roles desde lo más dramático como Norma hasta los mas ligeros como Amina de Sonnambula, dos personajes creados para Giuditta Pasta, una soprano lírico dramática.
Las voces se entrenaban para ser maleables y toda clase de dinámicas, messa di voce natural, crescendo regulados sin desaforaciones de la voz, diminuendos, pianos, sfumature, o dolcissimi; esto a base de un mecanismo puro de resonancias, no con regulaciones musculares brutas. ©2020
Angel Rodriguez

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