26/08/2020
ALEGORIAS EN LOS MONOS BICHIS
Donde el Paseo Claussen se transforma en Avenida del Mar, señalando la frontera entre el viejo y nuevo Mazatlán del siglo XX, se yergue uno de los símbolos que más y mejor representan la antigua idiosincrasia patasalada. Pocos lo conocerán como Alegoría Marina, poético titulo que le dieron sus autores en sus primeros días, siendo también nombrado bajo el descriptivo mote de Monumento al Pescador o por el más regional y popular de Los Monos Bichis. Las figuras son claras: un hombre y una mujer desnudos en su Edén tropical -bichis o bicholos como se decía en lengua cahíta, herencia de esta tierra-, cual progenitores del pueblo mazatleco, ella descansando al arrullo de un par de delfines, él procurando pescar con su atarraya el inmenso marlín que se asoma, desprevenido, a la sombra y luces del majestuoso faro que parece tender un pétreo trópico de Cáncer, el paralelo que al atravesar Mazatlán sirve de cómoda hamaca para nuestra Eva.
Su aparición en el malecón mazatleco, aquel jueves 20 de noviembre de 1958, marcó una época de enormes cambios para el puerto. Luego de cuarenta años de estancamiento económico tras la Revolución, las autoridades de Mazatlán buscan recuperar la antigua bonanza mazatleca a través de un creciente y prometedor turismo. Desde la década de 1920, cuando abre el primer hotel con vistas al mar de Olas Altas, el mítico Belmar de Louis Bradbury, los mazatlecos se han acostumbrado a los foráneos que pasan sus días sumergidos entre las olas de sus playas. Para 1950 el primer rascacielos mazatleco, construido por William Freeman a unos pasos del Belmar, hospeda en sus trece pisos a estrellas como Elizabeth Taylor y María Félix, sirviendo de set para películas como Cuatro noches contigo (1952), romance musical entre Luis Aguilar y Elsa Aguirre que promocionaba un Mazatlán idílico y tropical en la gran pantalla del cine de oro mexicano.
Finalmente, hacia 1955, el éxito del hotel Playa construido por Ulysses S. Grant, el Gr**go loco, a seis kilómetros de marismas al norte del puerto, será ejemplo para los empresarios locales y foráneos que comienzan a abrir sus hoteles y tráiler-parks en aquel tramo de playa virgen que separaba a la ciudad de la futura Zona Dorada. Unido a los nuevos hoteleros, el ayuntamiento proyecta ampliar los antiguos paseos del Centenario, Olas Altas y Claussen hacía los rumbos del entonces nuevo Mazatlán, comisionando a Rodolfo Becerra Gómez, de cuna y cincel mazatleco, la hechura de un monumento que representara la cultura y espíritu patasalada en esos tiempos tan promisorios. Desde 1935, cuando la Estatua de la Libertad de Olas Altas pasó a embellecer la plazuela de San Francisquito por El Recodo, el malecón yacía desierto de obras escultóricas, dejando vacante aquel lugar en el patrimonio artístico mazatleco hasta el día en que aparecieran los Bichis.
En octubre de 1957, aun bajo el umbral de su glorioso crecimiento turístico, Mazatlán es azotado por un huracán que cobra la vida de al menos ocho personas, dejando costosas perdidas tras de si. Para Becerra, quien ya trabajaba sobre el diseño de su magna obra, aquella tragedia le traería a la memoria las tormentas de su infancia y juventud en las costas mazatlecas, así como la figura de aquellos hombres, jóvenes y adultos, que valientemente buscaban en las entrañas marinas su propio sustento. Es posible que ante la mirada temeraria de nuestro pescador aun brillen y se agiten los relámpagos de aquella tempestad, como sus mechones siguen ondeando a merced de una eterna tormenta. En tanto su pareja, sutil reflejo del carácter amazónico y tropical de la mujer mazatleca, nos recuerda con su mano extendida que, tras las más duras tormentas, siempre llega la calma y el momento de recibir la buena y nutrida pesca que tanto trabajo ha costado obtener.
La monumental pareja que aun domina el centro del malecón, antecediendo en tiempo y fama al Venadito y a la Mujer mazatleca, continúa rindiendo homenaje a mazatlecos tan antiguos como los pescadores totorames, tan populares como sus vecinos changueros y tan poderosos como aquellas familias que, con atarrayas llenas de camarones, levantaron su propio hotel. Los Monos Bichis han sido testigo de inmensos cambios en el puerto, de logros y tropiezos, de devastadores huracanes y no menos estridentes carnavales, resguardando a su alrededor, por más de medio siglo, la autentica cultura mazatleca, cubierta por el aroma a pescado zarandeado, al lado de las lanchas que venden la pesca del día y los paseantes, mazatlecos y visitantes, que continúan compartiendo las delicias porteñas bajo la sombra de una palapa, frente a la brisa salada, los festejos de una tambora y el atardecer dorado del mar. Todo ello, una autentica alegoría marina.
ALLEGORIES IN LOS MONOS BICHIS
Where the Paseo Claussen is transformed into Avenida del Mar, marking the border between the old and new Mazatlán of the 20th century, stands one of the symbols that more and better represent the ancient patasalada idiosyncrasy. Few will know it as Alegoría Marina (Marine Allegory), a poetic title that its authors gave it in its early days, being also named under the descriptive nickname of Monumento al Pescador (Monument to the Fisherman) or by the most regional and popular of Los Monos Bichis. The figures are clear: a naked man and woman in their tropical Eden -bichis or bicholos as it was said in the cahita language, inheritance of this land-, like parents of the Mazatlán people, she resting to the lullaby of a pair of dolphins, he trying fishing with his atarraya the immense marlin that appears, unaware, in the shadow and lights of the majestic lighthouse that seems to stretch a stony tropic of Cancer, the parallel that when crossing Mazatlán serves as a comfortable hammock for our Eva.
Its appearance on the Mazatleco boardwalk, that Thursday November 20 1958, marked a time of enormous changes for the port. After forty years of economic stagnation after the Revolution, the coastal authorities seek to recover the old Mazatlán bonanza through growing and promising tourism. Since the 1920s, when the first hotel overlooking the sea of Olas Altas, the mythical Belmar by Louis Bradbury, opens, Mazatlecos have become accustomed to foreigners who spend their days submerged in the waves of their beaches. By 1950, the first Mazatleco skyscraper, built by William Freeman a few steps from the Belmar, hosts stars such as Elizabeth Taylor and María Félix in its thirteen floors, serving as a set for films such as Cuatro noches contigo (1952), musical romance between Luis Aguilar and Elsa Aguirre that promoted an idyllic and tropical Mazatlán on the big screen of the Mexican gold cinema.
Finally, around 1955, the success of the Playa hotel built by Ulysses S. Grant, the Gr**go loco, six kilometers of marshes from north of the port, will be an example for local and foreign businessmen starting to open their hotels and trailer parks in that stretch of virgin beach that separated the city from the future Golden Zone. Together with the new hoteliers, the city council plans to expand the old Centennial promenades, Olas Altas and Claussen towards the course of the then new Mazatlán, commissioning Rodolfo Becerra Gómez, cradle and chisel from Mazatlán, to make a monument representing culture and patasalada spirit in those promising times. Since 1935, when the Statue of Liberty of Olas Altas went on to beautify the plaza of San Francisquito by El Recodo, the boardwalk lay deserted of sculptural works, leaving that place in the artistic heritage of Mazatlán vacant until the day the Bichis appeared.
In October 1957, still under the threshold of its glorious tourist growth, Mazatlán was hit by a hurricane that claimed the lives of at least eight people, costly losses after it. For Becerra, who is already working on the design of his great work, that tragedy would bring to mind the storms of his childhood and youth on the Mazatlán coast, as well as the figure of those men, young and old, who bravely sought in the bowels of the sea their own livelihood. It is possible that before the reckless gaze of our fisherman the lightnings of that storm still shine and shake, as his tufts continue to wave at the mercy of an eternal storm. While his partner, a subtle reflection of the Amazonian and tropical character of the Mazatlán woman, reminds us with her outstretched hand that, after the harshest storms, calm always arrives and the moment to receive the good and nourished fishing that has cost so much work get.
The monumental couple that still dominates the center of the boardwalk, antecedent in time and fame to El Venadito (Little deer) and the Mujer Mazatleca (Mazatlan Woman), continues to pay tribute to Mazatlecos as old as the Totorames fishermen, as popular as their changueros and as powerful as those families who, with nets full of shrimp, they set up their own hotel. Los Monos Bichis have witnessed immense changes in the port, achievements and setbacks, devastating hurricanes and no less strident carnivals, guarding around them, for more than half a century, the authentic Mazatlán culture, covered by the aroma of pescado zarandeado, next to the boats that sell the catch of the day and the passers-by, Mazatlecos and visitors, who continue to share the coastal delights under the shade of a palapa, in front of the salty breeze, the celebrations of a tambora and the golden sunset of the sea. All this, an authentic marine allegory.
Fernando Meraz
09/04/2018
11/03/2017
10/03/2017
07/03/2017
24/02/2017
21/02/2017
17/02/2017