Uti Consilio

Дом Поппена. Амстердам. 1642 г. Ю Вингбонс. План первого этажа.

В доме Поппена лестница заключена в каменную клетку. Расширен и фронт застройки фасада по улице. В композиции фасада с большим ордером коринфских пилястр на низком цоколе, средним ризалитом с фронтоном и гирляндами в интерколумниях выступают зрелые черты голландского классицизма XVII в.

Габии. Святилище Юноны. Около 200 г. до н. э. План.

Священный участок находился на возвышенности, к западу от города. Умелое использование рельефа позволило наиболее выгодно расположить отдельные элементы ансамбля. Помещенный в нижней части святилища театр, ступени которого были вырублены в скалистом склоне, подчеркивал возвышенное положение храма, поставленного в центре более высокой средней зоны участка. Расположенные дальше и еще несколько выше низкие П-образные дорические портики служили архитектурным фоном, выделявшим храм, главенствующий в ансамбле. Храм Юноны (23,9Х17,8 м) принадлежал к италийскому типу, имел целлу, задняя часть которой была выделена решеткой, и каннелированные колонны портика. Перекрытие храма не сохранилось, но большие интерколумнии его портика заставляют предполагать деревянный антаблемент. Это подтверждают найденные рядом остатки терракотовых рельефов с изображениями геометрического и растительного орнамента и мифологических сцен.

Тибур. Храм Сибиллы. Начало 1 в. до н. э. План.

Развитие круглого периптера в начале 1 в. до н. э. продолжилось в храме Сибиллы в Тибуре, стоящем рядом с псевдопериптером. Eгoьопирающийся на субструкции небольшой объем, окруженный стройной колоннадой, завершает крутой обрыв, четко выделяясь на фоне гористого пейзажа. Форма перекрытия храма неизвестна. Его пропорции несколько вытянуты в расчете на восприятие храма издалека снизу, в ракурсе. Характерное италийское стремление сохранить одностороннюю направленность и в круглом здании ясно здесь выразилась. Главную ось храма отмечают не только ступени перед входом и суженный кверху дверной проем, но и приближенные к нему и акцентирующие его окна тех же очертаний. Выполненный в бетоне, облицованный травертином и оштукатуренный храм с его изящными колоннами итало-коринфского ордера, легким фризом из гирлянд и букраниев и кассетированным перекрытием круглого портика являлся гармоничным архитектурным организмом, неотъемлемым от окружающей природной
среды.

Кора (соврем. Кори). Храм Геркулеса, 100 г. до н. э. План.

Дорический храм Геркулеса в Коре, стоит на субструкциях на крутой горе и представляет собой простиль с равными по объему портиком и целлой. Ордер здесь употреблен без ясного понимания его конструктивной сущности, а детали выполнены без необходимого мастерства.

Рим. Храм Юпитера Капитолийского. Реконструкция. План.

Деревянные, широко расставленные колонны, по высоте равные лишь трети ширины фасада, распол-гались строго по осям стен, образуя посредине более широкий интерколумний, чем остальные. Передний ряд колонн перекрывался двумя параллельными деревянными балками, на которые были уложены такие же балки, несшие перекрытие портика. Крутая двускатная кровля храма большими свесами по сторонам, защищавшими сырцовые глиняные стены, крылась черепицей. Свесы кровли, образующие карниз как и терракотовые облицовки, покрывавшие все деревянные конструкции над колоннами, были расписаны. Антефиксы находились
He только по краям кровли, но и как бы на торцах балок, расположенных по низу заглубленного поля фронтона.

Перузия. Гробница Волумниев, конец II в. до н. э. План.

Эта гробница (10,38х10,70 м) трехчленного деления, главная камера вытянута в глубину. Поэтому боковые камеры, расположенные в глубине гробницы, выходят в ее боковые крылья. В гробнице имеются помещения, соответствующие атрию и таблинуму, и восемь боковых комнат-ячеек. Атрий высотой 4,5 м с двускатным потолком имитировал помещение с деревянной крышей; в боковых стенах атрия имелись входы в ячейки, квадратные в плане, со скамейками вдоль стен, на которые ставились урны.
Главное помещение - таблинум - кажется очень большим, в центре урна основателя гробницы Волумния в виде саркофага; на богато декорированном ложе покоилась полулежащая фигура. Направо - саркофаги сыновей и родственников, налево - урна дочери. В центре потолка, в квадратном кессоне - рельеф с Медузой Горгоной со следами полихромии.

Рим. Бычий рынок. Храм Форртуны Вирилис. 42 - 38 гг. до н. э. План.

Храм Фортуны Вирилис (возможно, бога Портунуса), постро-енный между 42 и 38 гг. до н. э. на Бычьем рынке в Риме. Это единственный храм республики, дошедший почти в полной сохранности. Он был выстроен из туфа с применением травертина (углы целлы, колонны, подий) и оштукатурен. Здание четко разграничено на три равные части - портик и две ячейки целлы. Четырехколонный ионический портик своими пропорциями подобен квадрату. По сравнению с предшест-вующими храмами венчающие части здания утяжелены и обильно украшены декоративной резьбой. Скульптурный фриз образован гирляндами, чередующимися с канделябрами и человеческими фигурами.

Уздолье. Церковь, 895 г. План.

В наиболее ранних христианских церквах хорватские зодчие делали первые опыты строительства в камне. Позднее, изучив наследие иллирийцев и позднеантичной и раннехристианской эпохи, они создали много вариантов каменных храмов. Простейшие из них были однонефными, с полукруглой или прямоугольной в плане апсидой , а иногда с башней над западным входом и наружными контрфорсами.

Трогир. Собор, 1-я половина ХIII в. Мастер Радован. План.

В Далмации, в приморских городах-коммунах, в XII и особенно в XIII и XIV вв. возводились большие базилики, родственные апулийским и ломбардским. В начале XIII в. в Трогире был начат постройкой собор - трехнефная базилика с прямоугольными в плане столбами, простой обработкой апсид, украшеных лишь арочным пояском карниза, и двумя великолепными порталами 1213 и 1240 гг.

Треллеборг. Крепость. 1000 г. План

Треллеборг - строго симметричный комплекс, ориентированный по странам света. По кругу диаметром 165 м насыпан земляной вал, защищенный частоколом и рвом. Крепость прорезают две вымощенные бревнами улицы. В каждом секторе размещаются четыре здания, образующие в плане квадрат со сторонами, параллельными улицам. Четкая организация плана позволяла вести равномерную оборону и облегчала переброску воинов к любой точке крепости.

Клампенборг близ Копенгагена. Жилой комплекс Сехольм, 1950 - 1955 гг. Архитектор А. Якобсен. План.

Кирпич в 40-х годах еще был преобладающим материалом в строительстве жилищ, придавая им традиционный облик. Однако в начале 50-х годов появился ряд поселков, где архитекторы создали из кирпича новые интересные формы застройки сблокированными домами. Так, например, в поселке Сёхольм в Клампенборге путем ступенчатого сдвига сблокированных домов были созданы как лучшая изоляция каждого дома от соседнего, так и лучшие возможности инсоляции. Свободное сочетание объемов и чередование двухэтажных домов с одноэтажными вставками гаражей между ними придали застройке большую пластичность.

Копенгаген. Схема развития, 1947 г. Пятипальцевый план.

Перед датскими градостроителями остро встали проблемы упорядочения стихийного роста городов и процесса урбанизации страны. Возникла необходимость в проведении районной планировки. Уже в 1947 г. был составлен характерный «пятипальцевый» план развития Копенгагена, в котором предусматривался рост столицы по пяти направлениям. Однако идея сохранения зеленых клиньев между этими новыми районами города с линейной структурой потерпела неудачу, столкнувшись с частной собственностью на землю и спекулятивным строительством. Разрывы между районами стихийно застраивались. В более позднем генеральном плане развития столицы рост ее был намечен по двум основным направлениям - на запад и на юг.