Under the skin - Laboratorio di ricerca teatrale condotto da Sergio Sivori

https://youtu.be/23BLE207lQM

Sergio Sivori Vocal training

Se l’abitudine ci porta a credere che il teatro debba iniziare con un palcoscenico, scene, luci,musica, poltrone...partiamo sulla strada sbagliata....
Per fare teatro occorre solo una cosa: l’elemento umano.
Questo non significa che il resto sia privo di importanza, ma non è la prima cosa.
P. Brook

La perdita di presenza è certamente un problema di psicologia dell’attore ed è probabilmente collegata al cosiddetto trac: il panico che coglie l’attore prima di entrare in scena ( Kierkegaard diceva: il buon attore è colto dal panico prima di entrare in scena,e in scena naviga tranquillo; è l’attore mediocre ad essere tranquillo è indifferente finché sta dietro le quinte, per cadere nel panico appena si getta in scena).

F. Taviani
da “Attore”

...che l’attore è “un essere vivente in azione” e che l’azione è un campo di forze vitali conflittuali...
Se l’espressione è l’atto che risulta da una forza vitale, allora l’attore per esprimere dovrà badare alla forza psico-fisica e non alla forma che di essa è il prodotto. “Si ha un bel gridare: Imitate la natura! ...il genio... L’ispirazione! Ecc.Ma che vuol dire ciò? - La natura siete voi stessi? Dunque imitate voi stessi, non nelle forme ma nelle forze. Le forme sono occidentali. L’intelligenza dell’attore non è nell’imitazione dei modelli espressivi, degli stili...,ma nella conoscenza dei principi che regolano l’uso di quella forza vitale che l’attore impegnerà di volta in volta per dar vita alle “forme occidentali “ delle sue varie interpretazioni. L’attore, dovendo imitare, deve sapere riconoscere l’intensità e la qualità dell’energia che è nella forma dell’oggetto imitato.Il testo scritto esiste in quanto contiene l’impronta dell’energia con la quale è stato concepito è composto.Nell’ individuare e valutare la sua tessitura ritmico-energetica consiste il primo passo, analitico,dell’interpretazione.Solo se il testo scritto sarà trattato dall’attore come un organismo che ha le sue cellule, le sue innervature e i suoi tracciati di energia , allora sarà traducibile in AZIONI FISICHE e permetterà all’attore di impostare un processo compositivo.

Giovanni Emanuele Bideri
Napoli 1828

Nuovi corsi in partenza.
Il corso è rivolto ai giovani a partire dai 18 anni.