某英國音響研發工程師的碎碎唸

21/09/2026

盼了又盼，盼到花兒都快謝了終於收到了5月初訂的兩對Purifi單體。是一對10吋的低音和6吋的Mid-woofer (Xmax較低靈敏度較高的那個版本)。我接下來要出會用Purifi的產品嗎？之前也有不少人在活動上問過我，老實說我不知道。主要是因為他們現時的產能太低交貨期太不穩定，做生意的話這很令人頭痛。

2年前有買過其他型號的單體，雖然後面有做一些東西出來，但目前也只是在倉庫裡放著，之後有時間或者可以分享一下。據我所知Purifi今年4月左右搬了去新的廠房，希望之後會慢慢有改善。

這些單體現在先讓我自己玩玩看，再觀望一下......

19/09/2026

今年最有趣的一項顧問工作，就是和一間在Southampton的軟件公司Audioscenic合作，設計這款可以模擬7.1.4環繞聲的專業用Soundbar。我負責產品的外觀和聲學設計，他們負責電子和軟件算法的部分。之前去台灣出差前，就是在工作室忙了一個月，給他們造了3隻Demo unit出來。

說來我跟Audioscenic頗有緣分。10年前我還在讀碩士時，和同學們去了Southampton的AES Student event，其中就有一場很特殊的環繞聲模擬技術演示，我聽後深感震撼。當時它只是大學的一個PhD研究項目，但我心想若可以將這個技術產品化肯定很有趣。之後多年來我一直都有想起那場Demo。這個技術的研究者們後來成立了Audioscenic，今年他們需要找人協助設計和製作一款Soundbar，結果沒想到業內有不少人推薦了我。所以10年後，我(Audio First Designs)就變成了他們的合作伙伴了。

Audioscenic的這種Soundbar技術，和巿面上的環繞聲Soundbar產品完全不是同一類東西。但在介紹前，我要先簡單解釋一下HRTF是什麼 -- 我們的聽覺系統判辨聲音方位的方法，除了利用聲音到達雙耳的時間差和音量差異來判斷左右，還會利用聲音從不同角度撞到耳廓，頭顱和軀幹時，反射產生的響應特徵去區分前後上下。所以你可以將 HRTF (Head-Related Transfer Function，頭部相關傳遞函數) 理解成：一個特定方向的聲音，在到達耳膜之前，被人體的形狀“濾波”成什麼樣子。

現時巿場上的產品基本上都是靠各個朝天花/側牆打的喇叭單體，利用DSP的Delay，EQ以及空間的反射來模彷多聲道的感覺。當中有涉及HRTF的原理，但極受房間環境影響，效果往往有限，難以和真正的7.1.4比較。

Audioscenic的技術則要複雜和巧妙得多。他先利用soundbar上的鏡頭和IR Sensor進行Head tracking，實時追蹤你耳朵的位置，再透過喇叭單體陣列進行Beam forming，將聲波集束打到你的耳朵上，然後進行極高強度的Crosstalk cancelation。這兩個步驟可以大幅排除房間反射對聲音的影響，同時精準控制左右耳獨立聽到的聲音。有了這個基礎，他們就可以在訊號中加入HRTF濾波，模擬實體音源從不同方向打過來的感覺。這個技術也可以用在一個較小的空間範圍內，做出分隔效果很強的Audio zones，比如讓汽車的司機和乘客們獨立聽到不同的聲音內容等等。

上個月我把3隻Soundbar送到Southampton後，因為時間不夠沒來得及校正光學和音頻算法的部分，所以沒能聽到實際的效果。到了今天，Soundbar終於在倫敦的GearCon活動(18號和19號)中展出，我受邀出席，總算可以好好聽聽合作的成果。我會說，在“用單一喇叭模彷7.1.4環繞聲系統”這件事上，這Soundbar是我目前聽過最逼真的。像是遊戲中角色在你耳邊說話，老鷹在你右上方飛過，或者是Dolby Atmos音樂中的立體效果，都和實體的多聲道有得一拼。而且只要你是在Sounbar的前面，不管你怎麼坐都是皇帝位。

這個Soundbar的出發點完全是專業用途，因為不是所有Studio都有一套完整的7.1.4系統(可能根本沒有這個空間去放)，加上近年有許多人會在家中的工作室混音，這Soundbar就可以讓大家僅用混音台/工作桌上的空間得到很完整的環繞聲體驗。這Soundbar只接受Binaural訊號輸入(例如Dolby Atmos mixing的 Binaural Render Mode)，一般音響用家基本上完全用不了。那後續會否有對應的家用產品呢？就請大家拭目以待了。

17/08/2026

週六在台北方浪的Cadentia 3演示活動十分愉快順利，也很感謝台灣電聲學界/業界，以及雜誌媒體的朋友參與深入的技術討論。希望我有清楚解答到各位的疑問。沒能參加活動的朋友可以聯絡方浪預約試聽。

我今天就要回英國了。這趟的台灣旅程很短，工作和合作會面都排得密密麻麻，幸好還能抽到時間和一些網友見面，也看到了一直好想看的台北101的Mass Damper (算是職業病嗎lol)。台灣的各位都對我好好，也吃到了好多美食，簡直是令我的精神和胃都深受感動。這次來又接到了新的Project，可能一年後會再來一趟，我是十分期待呢！

14/08/2026

[台中的隱藏式嵌牆5.2.2環繞聲系統完成！]

上年7月時，我曾分享過我替台中一個建案做房間聲學設計以及訂製隱藏式多聲道系統的Project。事隔一年後，建案終於完成，我也再次來到台灣，完成最後的調音。

這是一個住宅會所地下層的公用音樂室，有關這個Project的背後的設計細節，可以看看我之前的文章：

https://www.facebook.com/Akoustia/posts/751777107362567

喇叭的安裝方法，是先在牆上用MDF造出預留喇叭空間的架子，並在架子內灌滿沙。放入喇叭後，再用厚電線膠布密封喇叭和架子之間的縫隙，達成真正無限障版的效果。灌沙的做法可以大幅抑制嵌牆喇叭常有的牆體共振問題，令中低頻的聲音保持清晰。

我這次來，主要是進行CABS低音系統的設置和驗收，而環繞擴大機和Video相關設備的設定，則由本地的專業音響公司威德負責。CABS部分的搭建方式很簡單，就是把環擴的Sub out輸出至miniDSP 2 x 4 HD進行處理(超低音響應的調整，Delay後方Subwoofer和反相)，再連接至2部雙聲道的擴大機驅動房間前後4隻Passive Subwoofer。由於房間的形狀並非完全左右對稱，加上有冷氣通風管道等會漏聲的地方，CABS抵消駐波的效果並非完美，但已經令人很滿意。在房間內各處的低音聽起來都頗平均，不會有Boomy的部分，收束乾淨。

圖7展示了啟用CABS後沙發聆聽位置測得的殘響時間，100hz以下的RT會往下掉很多。因為沒有了明顯的駐波共振，殘響又比正常家居環境短很多，低音最初聽起來量感其實偏少(話說我好奇Trinnov的用家們剛開始用時，會否有種低頻“太”乾淨的感覺？)，需要刻意提高一些低音擴大機的增益來補償。

房間目前還欠了一張大塊的厚地毯和2張布沙發椅，加入後，聆聽區中高頻的殘響時間會稍為減少，貼近我原先的設計值。

覆蓋牆身的透聲布當初有仔細挑選過，在替主/環繞聲道的小喇叭進行NFS測量時，就有把透聲布包上將布的影響也一併測量進去，這樣設計分頻電路進行調音時就可以作出相應補償，令聲音聽起來不會有悶蓋著的感覺。

圖8展示了在聆聽位置測得的Frequency Response (以左聲道 + 低音為例, Psycho-acoustic averaging)。這是沒有使用任何Dirac Live或Room correction EQ，純粹靠喇叭系統的設計，房間聲學的處理和CABS系統得出的響應，是一個很自然平衡的聲音。超低音喇叭看著不小，但其實是纖薄設計。箱內部只有15cm厚，因容積有限，顧及聽聆距離聲壓需求，我沒有刻意讓他平直唱到20Hz，最後低頻下潛落在-6dB@22Hz左右。

驗收完看了一些電影demo後，我對這套系統最大的體會，不是它以一套隱藏式多聲道來說效果有多好還是怎樣，而是正因為它是完全隱藏的，當對此不知情的大廈住戶初來看電影，聽到清晰的聲音從四方八面傳來時，意料外的沉浸式體驗應該會給他們帶來驚喜呢。

10/08/2026

8月15號(這週六)下午的聚會活動可以報名了！活動於4點開始時長約2小時，除了介紹產品聽聽音樂，我們也可以聊聊天和解答產品相關的疑問。有關活動地址詳情和報名連結，請看以下台北方浪音響的帖文：

https://bit.ly/afd_swtaipei
英國劍橋 Audio First Designs 台北方浪活動
日期：2026 年 8 月 15 日 (星期六)
時間 : 4:00 – 6:00pm
地點 : 台北方浪音響 – 大安區安和路二段171巷8號
主辦人物 : Audio First Designs 設計師 Harry Yeung
費用全免

# # # # # # # 活動已滿座，感謝大家 # # # # # # #

我們誠摯歡迎英國劍橋音響品牌 Audio First Designs（AFD）設計師 Harry Yeung 蒞臨台北，親自分享 AFD 品牌理念、設計重點並進行示範。誠邀音響愛好者與業內同好免費註冊參加，感謝大家支持與熱情參與。AFD 以英式工藝與聲學精算著稱，產品線涵蓋參考級喇叭。每款器材強調手工調校、低失真與中頻表現，適合追求細節與音樂還原的發燒友與專業工作室。歡迎現場試聽比較不同型號的音色特性。今次活動示範還有荷蘭Grimm Audio 數位播放器，韓國HiFiRose 數位播放器以及瑞士 Weiss Engineering 串流解碼器! 歡迎各位參與!

01/08/2026

[有關Cadentia 3在台北登場 ＆ 試聽會活動]

各位讀者好。Audio First Designs的Cadentia 3已由台北方浪音響代理，現在在店內已有Demo可以試聽，亦會在下週於台北君悅酒舉辦的TAA國際音響大展中展出(913號房)。

另一方面，不知道讀者們還有沒有印象，我上年曾為台中一個新建案的地下多功能音樂室設計了一整套嵌牆式的環繞聲系統，配搭CABS低音處理。建案今年終於落成，我會在這個月中到台灣完成調音工作。

難得到台灣一趟，和方浪音響討論過後，決定將會在 8月15日 於台北店內由我舉行產品示範討論活動，我亦會帶來一款新推出的震動隔離配件產品跟大家分享。有關活動時間詳情，需要待方浪稍後公布，收到報名的連結時，我會馬上發布，有興趣的讀者敬請留意。

(台灣的行程雖短，但我還是安排了2天空檔放一下假。以下開放留言推薦台中和台北好吃的台灣菜餐廳，感謝，嘿嘿 :P)

08/06/2026

[Vienna High End Show 2026]

一年一度的High End Show又完結了。這次展覽移師至維也納，我本來預想活動在新會場可能會有不順之處，但結果非常成功，人流也十分多。就個人而言，我也喜歡維也納這個城市多於慕尼黑，感覺更優雅乾淨，交通便捷，音樂氛圍不用說當然是更為濃厚。說回展覽本身，Austria Center Vienna的結構和方方正正的MOC很不一樣，呈三角，參觀者要繞圈走。會場整體的空間很大，即使在週末公眾開放日的人潮下也沒有明顯覺得擁擠。唯一比較不便的地方是因為房間都沒有玻璃門/牆，參展商好像都被藏了起來，東西沒MOC那麽好找，我在樓下的小Hall裡反而逛得更加開心。

這次我主要是來談顧問工作項目，見不同公司的人為主，所以就沒時間把全部房間看完了，但也有注意到一些有趣的東西(雖然我覺得有趣的東西，可能跟發燒友讀者會感興趣的事有不太一樣就是了)。Bjorn也有來，他這次順道介紹了一些朋友給我認識，比如Grimm Audio的Eelco - 我上年在香港方浪的Cadentia 3發佈活動前，有在店內試聽過他的Grimm MU2串流解碼，聲音我是十分喜歡。這屆活動他推出了自家的Power amp，我就特意來聽聽，他還為此設計了一對被動式喇叭來演示呢(聽說會產品化!?)。

之後又去了Dutch & Dutch的房間認識一下Martijn(我來High End Show的其中一個原因，是想找更多對NFS測量服務有興趣的客人)。雖然Eelco和Martijn本身都不認識我，但原來他們都知道Audio First Designs的喇叭還讚譽有加，我心裡樂滋滋的，哈哈。

方浪的Kent這次有來幫Weiss一起演示一款叫Live Box的Soundbar產品，主打的是Crosstalk cancelation的技術。Soundbar本身能看出來是用瑞士PSI Audio的單體製作。我們平常聆聽喇叭時，右耳會聽到左聲道喇叭的聲音，左耳會聽到右聲道的聲音，這就是Crosstalk，它會對2聲道喇叭系統能營造出來的音場深闊效果產生一種限制。這款soundbar在啟用了Crosstalk cancelation後，重播音樂時會在皇帝位產生令人驚豔的音場效果，一些錄音中的聲音彷彿從我左或右方傳來，空間的感覺似乎超出了實際的房間大小。Weiss LiveBox之後不知道會否在方浪門店展示，有興趣的讀者可以向他們查詢。

在樓下的小展廳裡，我見到一間叫GSS Audio的德國公司的低音單體。它的特點就是十分窄身，而且具有很長的衝程，可以用來做非常纖薄的超低音，又或者是用於薄身高性能的Soundbar/On-wall喇叭之中。GSS的單體靈敏度很低，基本上只能配搭高功率的擴大機模組來做主動式的系統。攤位中演示的是一套Neumann小鑑聽喇叭加上兩個迷你超低音的2.2系統，聽起來雖沒有令人眼前一亮，但考慮到其體積不比一台PS5大多少，而且是在一個開放式空間之中，這表現已經是可圈可點。GSS單體的懸邊看起來是Purifi的東西，此種懸邊在這設計中最有用之處就是抗氣壓能力高 -- 普通的橡膠半圓懸邊在密閉小箱體，極長衝程的情況下，往往會因為箱內氣壓對比箱外太高或太低而外翻/內凹，發出很明顯的噪音。當你將懸邊做成這種形狀，懸邊便能在劇烈的氣壓變化中保持穩定。我問了GSS的職員他們是否有和Purifi合作，但他們卻說這懸邊是自家的專利技術，這點就有些耐人尋味了！

近年很多廠商都在走復古風，今年我繼續看到這種潮流持續(比如Wharfdale的3路大書架，JBL繼續擴充Summit系列等等)。有些歷史較長久的品牌，像Klipsch和JBL還在展場裡設置了小型的博物館區。我以前一直想聽聽JBL 的Paragon，沒想到能在這次音響展裡體驗得到。從它的設計來推斷，我預想中它的聲音應該是會有點怪怪的，而實際上聽起來也的確是怪怪的，對比一個正常的兩聲道系統，我只能說它很‘’特別”。

以上就是我看完Vienna High End Show 2026的感想。我其實非常希望自己的品牌Audio First Designs可以在不久的未來參展，讓更多人可以聽到我設計的喇叭。不過參展成本十分高昂，現階段最好的做法是找到擴大機或者訊源的品牌一起合作展出，這就有待我接下來繼續努力了。

03/06/2026

要出發去維也納High End Show了！
因為近年開始比較多顧問工作的關係，這次去音響展更多是與各個合作方公司的人見面，愈來愈少時間慢慢看展覽了。但若有看到什麼有趣的產品，週末再和各位讀者分享一二。

(話說剛剛排隊上機時PMC的Peter Thomas剛好在我後面呢，哈哈!)

10/04/2026

[有關Celestion SL700 SE的碎碎念]

以前還純粹是個發燒友時，有聽不少前輩朋友提起過Celestion SL600， SL700等經典型號，在八，九十年代時以乎是書架喇叭中的逸品。到1992年時，香港金山集團(Gold Peak)同時買下了KEF和Celestion兩個品牌，決定讓KEF繼續做Hifi音響，而Celestion則會慢慢向Pro Audio專業單體巿場方向轉型，所以Celestion之後就逐漸從Hifi界淡出了。

我在英國第一家任職的音響公司就是Celestion，當時主要負責壓縮驅動器高音的相關技術研究，亦是在那裡作為同事認識了Bjorn Kolbrek，並開始對號角產生興趣。我和Bjorn都對Celestion以前的經典喇叭型號很好奇，有次問了問主管貨倉裡會不會有樣本存貨可以拿出來聽聽，結果原來Celestion上一次搬廠的時候就把所有的Hifi喇叭產品清理掉了，十分可惜。

到了最近，我在Facebook上看到一位劍橋的發燒友出售一對狀況良好的Celestion SL700 SE(不包含原裝腳架)。在我一個朋友以及我自身好奇心的聳恿下，我就去把它們帶回來了。這對SL700 SE的箱體是用Aerolam這種蜂窩狀航空鋁材製作，敲上去聲音悶悶的，內阻比較高。印象中設計時用上了鐳射測量技術輔助，高音震膜亦是鋁質，整體技術在當時可以說時十分超前了(其實就算放在現代，仍是技術含量相對高的設計)。漆面雖然沒有脫落或太明顯的變色，但質感已經變得怪怪的，是介乎磨砂和微微黏手之間的感覺，畢竟已是快40年前的東西，也算不錯了。

在拿回家前我先把它們帶回工作室，放到Klippel NFS上測量(這可能是世上第一次有人用NFS來測量SL700)。兩隻我都有測，附圖3是它的CTA-2034 Spinorama (兩隻的一致性極高)。附圖4是Estimated in-room response，附圖5和6分別是水平和垂直的Polar map。附圖7是86dB/1m下的THD，附圖8是阻抗曲線。

你從Spinorama 的圖中可以見到SL700SE的靈敏度很低，只有83dB/2.83V，是對擴大機功率頗有要求的喇叭，但這純粹是因為設計師希望在這個細小的密閉式箱體中得到一定低頻下潛的，無可避免的結果(Hoffman's Iron Law)。系統整體的響應走向其實比我想像中的要更好，700Hz至1KHz 處的波峰波谷我猜測是紙盤單體常見的Surround resonance造成的，即是指低音單體的橡膠懸邊自身在那些頻段中發生了劇烈的共振擺盪，700Hz左右時擺盪與音盤同相使音壓增加，過渡到1kHz左右時擺盪方向與音盤運動方向反相，聲波互相抵消導致音壓下降。

但除了這些特徵外，從Estimated in-room response的角度去看，SL700SE的整體音色走向要比近代許多喇叭產品都更加中性準確。我相信在當年，SL700SE的聲音調性應該屬於微微偏暗，沒有太特別的“味道”，自然耐聽一類，也可能會給人一種“用金屬震膜但不刺耳”的印象。系統失真方面，考慮到當時並沒有FEA電腦物理模擬最佳化單體磁路結構的技術，有此表現已屬可圈可點，但從現代的角度看就很普通了。

測量完後我有將結果分享給Celestion的前同事，工程部主管Paul收到我的訊息後，十分興奮地和我聊了許久。原來他當年就是在SL700SE剛推出時作為技術人員加入Celestion的，他最早期的工作就是測量一堆準備交給各家Hifi雜誌review的SL700SE。Paul告訴我他印象中，SL700SE在無殘響室中測得的On-axis 響應要比我測得的平直不少，至少沒有700Hz至1kHz處的那些特徵。我們猜測可能是橡膠懸邊老化，內部阻尼特性改變的影響。我打算試試把單體和分頻器拆出來獨立檢查，但Paul說單元和箱體之間有乳膠膠水密閉，過了那麽多年，我不出動電鑽電鋸估計是拆不開的了，唯有打消這個念頭。

最後，我當然有把它們帶回家好好聆聽一番。我知道我現在所聽到的不是這對喇叭最原本的聲音，但表現聽起來依然不俗，我可以理解它為何會是一代經典。這對SL700SE的聲音細節充沛，而且有不錯的透明度，調性就如我上面所述一樣，音色中性，人聲稍為後退，整體表達比較Layback，十分耐聽。700Hz左右的波峰因為頻寬窄，實際聽起來其實不明顯，要視乎錄音。聽個別人聲曲目時會有一點點"Honky"(平常工作上會用的形容詞有時真不知道中文要怎樣譯最好……)。低頻雖然欠奉，-6dB下潛只到60Hz左右，但非常緊湊乾淨，比較明顯的問題是實在播不了大音壓。只要音量一住上扭，聲音就開始有粗糙感。但如果可以配搭一個超低音，應該會是個不錯的系統。

滿足好奇心後，我就把SL700SE收回紙箱裡去了。等Bjorn下次來劍橋探我，再拿出來聽聽吧。

PS: NFS測量的照片裡喇叭下面墊的木製品是我最推準備推出的隔震產品Isola，在Audio First Designs的網站上已經有產品資料，有興趣可以去看看哦 :)

01/04/2026

【隆重推出 Audio First Designs 咖啡豆】

這件事其實源於一個很簡單的觀察。

平日工作時我常一邊聽音樂一邊喝咖啡，久而久之會覺得，不同咖啡好像真的會影響整個聆聽的狀態。這種影響很微妙，不容易量化，但出現得夠多次，就很難當作純粹錯覺。

於是我們索性反過來想：既然咖啡可能影響聽感，那可不可以做一款「為聲音而設」的咖啡？

這就是 Audio First Designs 咖啡豆，亦即這次的 Audio Nirvana。

咖啡豆選自 Ethiopia，採用淺烘焙，在劍橋完成烘焙處理。我自己一向偏好用 V60 手沖，這款豆的風味走向和乾淨度，也特別適合用手沖方式去呈現。

比較特別的地方，是它的製作過程。

在種植階段，整個農場會長時間播放經過編排的音樂，讓咖啡豆在一個持續有聲音震動的環境中成長。到了烘焙時，我們則在機器中加入特定頻率組合，讓咖啡豆在受熱的同時產生細微共振，注入特殊聲學能量，在沖泡時會重新釋放。

這些做法背後的想法其實不複雜，只是嘗試把「聲音」這個元素，從聆聽端往前推到更源頭的位置。

至於效果，很難用客觀數據去說明。但在熟悉的系統上，確實會覺得聲音好像更容易被打開，細節和空氣感的呈現也更自然。

這比較像是一個小實驗。如果你本身就習慣一邊聽音樂一邊喝咖啡，也許會覺得它有點意思。

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#愚人節快樂
#但你真要跟我買咖啡豆我也真會給你寄在劍橋烘的豆