某英國音響研發工程師的碎碎唸

[有關Celestion SL700 SE的碎碎念]

以前還純粹是個發燒友時，有聽不少前輩朋友提起過Celestion SL600， SL700等經典型號，在八，九十年代時以乎是書架喇叭中的逸品。到1992年時，香港金山集團(Gold Peak)同時買下了KEF和Celestion兩個品牌，決定讓KEF繼續做Hifi音響，而Celestion則會慢慢向Pro Audio專業單體巿場方向轉型，所以Celestion之後就逐漸從Hifi界淡出了。

我在英國第一家任職的音響公司就是Celestion，當時主要負責壓縮驅動器高音的相關技術研究，亦是在那裡作為同事認識了Bjorn Kolbrek，並開始對號角產生興趣。我和Bjorn都對Celestion以前的經典喇叭型號很好奇，有次問了問主管貨倉裡會不會有樣本存貨可以拿出來聽聽，結果原來Celestion上一次搬廠的時候就把所有的Hifi喇叭產品清理掉了，十分可惜。

到了最近，我在Facebook上看到一位劍橋的發燒友出售一對狀況良好的Celestion SL700 SE(不包含原裝腳架)。在我一個朋友以及我自身好奇心的聳恿下，我就去把它們帶回來了。這對SL700 SE的箱體是用Aerolam這種蜂窩狀航空鋁材製作，敲上去聲音悶悶的，內阻比較高。印象中設計時用上了鐳射測量技術輔助，高音震膜亦是鋁質，整體技術在當時可以說時十分超前了(其實就算放在現代，仍是技術含量相對高的設計)。漆面雖然沒有脫落或太明顯的變色，但質感已經變得怪怪的，是介乎磨砂和微微黏手之間的感覺，畢竟已是快40年前的東西，也算不錯了。

在拿回家前我先把它們帶回工作室，放到Klippel NFS上測量(這可能是世上第一次有人用NFS來測量SL700)。兩隻我都有測，附圖3是它的CTA-2034 Spinorama (兩隻的一致性極高)。附圖4是Estimated in-room response，附圖5和6分別是水平和垂直的Polar map。附圖7是86dB/1m下的THD，附圖8是阻抗曲線。

你從Spinorama 的圖中可以見到SL700SE的靈敏度很低，只有83dB/2.83V，是對擴大機功率頗有要求的喇叭，但這純粹是因為設計師希望在這個細小的密閉式箱體中得到一定低頻下潛的，無可避免的結果(Hoffman's Iron Law)。系統整體的響應走向其實比我想像中的要更好，700Hz至1KHz 處的波峰波谷我猜測是紙盤單體常見的Surround resonance造成的，即是指低音單體的橡膠懸邊自身在那些頻段中發生了劇烈的共振擺盪，700Hz左右時擺盪與音盤同相使音壓增加，過渡到1kHz左右時擺盪方向與音盤運動方向反相，聲波互相抵消導致音壓下降。

但除了這些特徵外，從Estimated in-room response的角度去看，SL700SE的整體音色走向要比近代許多喇叭產品都更加中性準確。我相信在當年，SL700SE的聲音調性應該屬於微微偏暗，沒有太特別的“味道”，自然耐聽一類，也可能會給人一種“用金屬震膜但不刺耳”的印象。系統失真方面，考慮到當時並沒有FEA電腦物理模擬最佳化單體磁路結構的技術，有此表現已屬可圈可點，但從現代的角度看就很普通了。

測量完後我有將結果分享給Celestion的前同事，工程部主管Paul收到我的訊息後，十分興奮地和我聊了許久。原來他當年就是在SL700SE剛推出時作為技術人員加入Celestion的，他最早期的工作就是測量一堆準備交給各家Hifi雜誌review的SL700SE。Paul告訴我他印象中，SL700SE在無殘響室中測得的On-axis 響應要比我測得的平直不少，至少沒有700Hz至1kHz處的那些特徵。我們猜測可能是橡膠懸邊老化，內部阻尼特性改變的影響。我打算試試把單體和分頻器拆出來獨立檢查，但Paul說單元和箱體之間有乳膠膠水密閉，過了那麽多年，我不出動電鑽電鋸估計是拆不開的了，唯有打消這個念頭。

最後，我當然有把它們帶回家好好聆聽一番。我知道我現在所聽到的不是這對喇叭最原本的聲音，但表現聽起來依然不俗，我可以理解它為何會是一代經典。這對SL700SE的聲音細節充沛，而且有不錯的透明度，調性就如我上面所述一樣，音色中性，人聲稍為後退，整體表達比較Layback，十分耐聽。700Hz左右的波峰因為頻寬窄，實際聽起來其實不明顯，要視乎錄音。聽個別人聲曲目時會有一點點"Honky"(平常工作上會用的形容詞有時真不知道中文要怎樣譯最好……)。低頻雖然欠奉，-6dB下潛只到60Hz左右，但非常緊湊乾淨，比較明顯的問題是實在播不了大音壓。只要音量一住上扭，聲音就開始有粗糙感。但如果可以配搭一個超低音，應該會是個不錯的系統。

滿足好奇心後，我就把SL700SE收回紙箱裡去了。等Bjorn下次來劍橋探我，再拿出來聽聽吧。

PS: NFS測量的照片裡喇叭下面墊的木製品是我最推準備推出的隔震產品Isola，在Audio First Designs的網站上已經有產品資料，有興趣可以去看看哦 :)

【隆重推出 Audio First Designs 咖啡豆】

這件事其實源於一個很簡單的觀察。

平日工作時我常一邊聽音樂一邊喝咖啡，久而久之會覺得，不同咖啡好像真的會影響整個聆聽的狀態。這種影響很微妙，不容易量化，但出現得夠多次，就很難當作純粹錯覺。

於是我們索性反過來想：既然咖啡可能影響聽感，那可不可以做一款「為聲音而設」的咖啡？

這就是 Audio First Designs 咖啡豆，亦即這次的 Audio Nirvana。

咖啡豆選自 Ethiopia，採用淺烘焙，在劍橋完成烘焙處理。我自己一向偏好用 V60 手沖，這款豆的風味走向和乾淨度，也特別適合用手沖方式去呈現。

比較特別的地方，是它的製作過程。

在種植階段，整個農場會長時間播放經過編排的音樂，讓咖啡豆在一個持續有聲音震動的環境中成長。到了烘焙時，我們則在機器中加入特定頻率組合，讓咖啡豆在受熱的同時產生細微共振，注入特殊聲學能量，在沖泡時會重新釋放。

這些做法背後的想法其實不複雜，只是嘗試把「聲音」這個元素，從聆聽端往前推到更源頭的位置。

至於效果，很難用客觀數據去說明。但在熟悉的系統上，確實會覺得聲音好像更容易被打開，細節和空氣感的呈現也更自然。

這比較像是一個小實驗。如果你本身就習慣一邊聽音樂一邊喝咖啡，也許會覺得它有點意思。

£198 全球包郵，限量 10 包，有興趣請直接聯絡我購買。









#愚人節快樂
#但你真要跟我買咖啡豆我也真會給你寄在劍橋烘的豆

上年Feversound國仁來探訪我的工作室時，其實還做了一個有關Klippel NFS的簡短訪問。今日影片終於推出，有興趣的讀者可以到Feversound的YouTube channel去看看。影片裡說的是廣東話，但有字幕，所以對台灣讀者們來說應該不是問題。

在國仁近期的影片裡我有看到一些對喇叭測量這件事的評論，比如：

- 頻率響應和喇叭的音色聽感沒有直接關係
- 喇叭放到房間中測量出的響應和無殘響室出的完全不一樣，所以無殘響測量沒有意義

這些都是音響發燒友圈子中常見的誤解。雖然我很久以前已經寫過不少解說喇叭測量的文章了，但內容的傳播範圍有限，我也只能一次又一次地寫作，希望可以用更簡單明瞭的方法去將事情說清楚，亦希望讀者們可以幫忙繼續將內容分享出去。

我這次就不談什麼測量技術準則之類容易令人睡著的東西了，但有些基本概念還是要先提一下：

喇叭在房間裡運作發出聲波(想像一個球從喇叭處往外擴大)時，你會先聽到這個直接掃過你的聲波，再聽到從四方八面反射回來的聲波，你還會聽到聲波激發起的駐波和完全消散前的殘響。視乎聆聽的距離和房間環境，你聽到的反射聲可以和直接聲一樣強，甚至比直接聲強。

先回應「頻率響應和喇叭的音色聽感沒有直接關係」這個說法。這裡的頻率響應所指的往往是在喇叭正前方一米處測出的「軸向頻率響應」，這也是多數發燒友(甚至一些音響媒體或業內人士)對喇叭測量僅有的理解。但如果你從上述基本概念的角度去想，你就會明白這個「軸向一米處」的點，不過是整個聲波上微不足道的一點，當然無法有效描述喇叭的音色。以免讀者不明白，我再補充一下，就是一個喇叭向不同角度發出的聲音都是不同的，你自己在喇叭運作時貼著它走一圈聽聽就知道了。

若你要用測量數據去有效地描述喇叭的聲音，你就需要測量以喇叭為中心，水平和垂直360度各個角度上的無殘響響應。研究發現，將所有角度的響應按某比例平均化後，得出的響應曲線就會很貼近喇叭在一個普通的房間內產生的聲音音色。我就簡單稱呼這曲線做「平均化響應」好了。從平均化響應裡你可以看出喇叭大概的音色走向，如果響應的高頻部分是往上蹺起，那喇叭的聲音通常是偏亮的，細節受強調的，如果在幾百Hz的頻段落有廣泛的凹陷，那喇叭往往聽起來較薄聲(但也常被利用來營造聲音乾淨的感覺)。又比如3至4000 Hz左右處有突起的話，聲音細節易有種靠近你面前的刺激感(用廣東話講就係d野比較埋身)，2至3000 Hz左右有凹陷時，聲音相對會Lay back一些。上述都是以往工作時和同事們共同得出的一些經驗。

理想中能呈現出一個相對準確的音色的平均化響應，應是一條從低頻到高頻平順地從下斜的線，斜多斜少則沒有一個絕對，但愈斜聽起來整體就愈暗。現實中你可以有A和B兩款喇叭，兩者都有一樣平直的軸向響應，但平均化響應很不一樣，所以聲音就不一樣了。對比兩者的平均化響應也能看出大家的音色的差異。

有看我其他文章的讀者都知道喇叭相關的測量還有十分多種，每種都和一些音色特性有關連(比如指向性和音場感受相關)。這部分要表達的重點是，測量結果當然和喇叭音色有直接關係，但必須要有十分充足多樣的數據，才能作出有意義的判斷。

好了，現在再回應「喇叭放到房間中測量出的響應和無殘響室出的完全不一樣，所以無殘響測量沒有意義」這個說法。這說法的前半段正確，因為房間裡有駐波和反射的影響，房間中測出的當然就不是無殘響響應。但後半段就是錯誤的理解了。首先，房間響應曲線是一個將某個時間段內，喇叭的直達聲和反射聲綜合計算出來的結果，對電腦來說這只是一條曲線。但從基本概念我們可以知道，人還是會先感受到喇叭自身的聲音，再感受到房間的影響，即使發生的時間很短，但我們的聽覺系統依然能在一定程度上分辨兩者。所以房間曲線並不能完全描述我們的體驗，只能表示一個大概的音色走向。

其次，正因為房間會把喇叭向四方八面發出的聲音反射回來，上段提到的平均化響應(正確術語是Estimated in-room response)正好可以用來預測房間響應。附圖2就是一個例子，紅色線是我測量過的一某隻座地喇叭的Estimated in-room response，藍色的則是我在自己的客廳內測量同一隻喇叭得出的房間響應曲線。藍色線因為駐波的關係而在中低頻段產生大量強烈的波峰波谷，中高頻則受Microphone夾具和附近茶几反射的影響，但你可以看到整體走向和紅線十分一致。這種可以預判房間響應走向的能力，正反映無殘響測量是極有意義，非常有用的。

最後我想說的是，利用測量來設計喇叭，其實並不表示工程師們一定就會做出頻率響應平直離軸平順的喇叭。測量是一個工具，令我們可以客觀和更有效率地設計出我們想要的聲音。當然也有許多品牌並不會做測量，純粹靠一些聲學理論經驗，以及主觀聆聽來設計調音。但不論設計調音方法如何，我想絕大部分品牌都會聲稱自己的喇叭音色是「準確」的。對消費者而言，如你真的在乎喇叭的聲音是否準確，閱讀測量數據就是唯一的判斷方法了。

我早前受UK IOA (英國聲學學會) 邀請，在今早的一個Webinar上向成們員講解喇叭系統的設計。成員們主要都是建築/環境聲學顧問，但可能因為工作原因而對喇叭有興趣，結果活動比我想像中更受歡迎，是IOA歷來最多人註冊的講座之一。不論是作為一個設計師，還是作為一個香港人，我都頗感榮幸。

喇叭設計的相關概念和知識十分龐雜，在短短一小時內其實說不了太多東西。在解說了一些基本原理後，我就集中講述了喇叭的測量以及數據的解讀，Spinorama的準則等等，並分享了一些實際的設計流程和例子。我希望藉此將客觀，科學化地分析和設計喇叭系統的概念推廣出去，讓更多人知道可以如何選擇產品或者製作自己想要的東西。

[Erin的Cadentia 3 Review終於出來了!]

上年寄了一對Cadnetia 3的Sample(組裝好的套件)給Erin評測，但因為他工作實在太忙了，到了這週才有空製作評測影片。這次他做了個新嘗試，在評測影片裡客觀地對比了3對喇叭的表現。

Cadentia 3收到了非常好的評價，Erin指出這對喇叭：

- 幾乎沒有動態壓縮，在高音壓輸出情況下音色表現依然穩定。
- 指向性廣闊且順滑，音場宏大有包圍感。
- 整體音色非常中性，失真極低。
- 低頻下潛是三對喇叭中最深的。

目前我已經收到了許多套件的訂單(仍在努力包裝中)，但由於生產能力有限，加上成品版本即將進入生產，各地都有代理在等貨，所以今年接下來可能要把套件改為限量供應了。

Audio First Cadentia 3 Speaker Tested: Subjective vs Objective Analysis In this review, I take a look at the Audio First Cadentia 3 speaker, available as a kit or a complete unit. I provide an in-depth review using both subjectiv...

剛好在元旦前回到英國，顧著整理帶回來的東西以及調整時差，今年就沒有特別慶祝跨年了。

上年自己品牌生意真正開始忙起來後，我特別深刻地感受到，我不僅在做自己喜愛的事，世界各地也有人喜愛我做的事。

偶爾我都會收到客人分享感受的來信，最近也陸續收到第一批Cadentia 3用戶的回饋，知道他們聽得開心，我也打從心底裡高興。這些回饋的形容，包括其他評測者和代理商分享的感想，都極為一致，而這些聽感也正正是我利用對聲學的理解和經驗設計出來的效果，亦與測量的結果吻合。這種「我可以在很大程度上，自如地，客觀地設計和控制喇叭產品帶給他人的體驗」的感覺，比單純做生意賺到收入更令我有成功感。這也許就是工程師的浪漫吧。

希望今年會收到更多這樣的信件，但又可以開始有更多時間寫寫文章。在此祝各位有個愉快美滿的2026。

[Musical Friday]

嘩，我是多久沒有寫過音樂小分享了？搜索了一下，上一次分享已經是2023年時的事了。

今天心血來潮，是因為最近在日本旅遊時，找到了一張在英國斷斷續續找了很多年都沒順利買到的CD Album - Santiago Vazquez的Será Una Noche。第一次聽到這張專輯的音樂是在YouTube上，純粹是算法隨機推薦的，我還記得是專輯第6首歌Nublado。音樂一響起我就被他的氛圍感和錄音的空間感吸引住了。因為在Spotify和Tidal上都找不到該專輯(有同名的但不是一個版本，曲目也不一樣)，所以就開始了尋找這張CD。

Santiago是一位阿根廷的Percussionist，作曲家和指揮家。這張專輯是在1998年時，在阿根廷首都150公里外的一座小教堂內現場錄製的，所以帶有剛才提到的空間感。Santiago最初的構想是探戈音樂的專輯，但他後來改變主意決定玩一些更現代的演奏，所以樂曲是混合了傳統探戈，阿根廷民謠，即興Jazz等風格的音樂，非常有趣。專輯錄製的水準也很高，電平比較低，有很好的動態範圍，用來演試音響系統也是個不錯的選擇呢！

在此祝各位有個愉快的聖誕(假期)。

十幾年前我還是個發燒友時，頗常去方浪音響試聽產品。當年我也沒有想過，有一天我會在這裡舉行自己產品的發佈活動。人生很多際遇真的好奇妙，從香港到英國，再從英國到香港，好像畫滿了一個圓。

週二那天連幾位媒體在內，約有40位觀眾，因場地所限要分成3場演示。以前在其他音響公司工作時我也負責過Launch event，不過主要面對的是歐洲的一眾代理商，性質有點不同，直接面對發燒友觀眾我其實還是第一次。我只希望我的產品技術解說部分沒有令各位感到太沉悶。未來再有活動我也會嘗試改變一下示範流程。

當天演示的系統很簡單，由Grimm MU2作為串流Dac-Pre，直接輸出至Alluxity Power Two後級驅動Cadentia 3。方浪的演示室有一定的擴散吸音處理，整體效果滿意。

歌曲演示的部分我挑選了種類廣泛的音樂(當初準備的Tidal歌單的連結我會在留言分享)，也預留了一些時間讓觀眾挑選自己想試的音樂，看到大家的反應似乎都聽得很高興，我亦放心下來。

演示後收到了非常多的好評和熱情回饋，又與一些有專業Audio背景的客人進行了有趣的技術討論。我在此多謝各位的參與和支持，並再次感謝方浪音響在活動上的安排和協助。

如對Cadentia 3有興趣但未能參與活動的香港讀者朋友，可以隨時聯絡方浪音響代理門店試聽。要補充一點的是，由於Cadentia 3的指向性呈緩慢收窄的形狀，聆聽時建議盡量Toe-in，活動時處於最左右側的觀眾可無法體驗到最好的效果，如果有興趣還請再約時間到皇帝位好好試試。

下年暫定在2月至3月左右的時間我要到台灣出差，希望屆時可以和台北方浪安排一場Cadentia 3的演示活動，敬請期待。

PS: 我的國語說得還是可以的，不用擔心，嘿嘿！

[有關REW的碎碎唸]

不知道為什麼，我最近不時都在中文音響圈的群組裡看到有關REW (Room EQ Wizard) 的一些爭論。但我其實覺得爭論的點有些奇怪。

REW本質上是一個聲學測量軟件，他會輸出測量訊號給指定的Audio device，比如Sine sweep掃頻訊號，然後將一個指定的時間窗口內的，microphone錄到的訊號進行FFT處理，並得出一條包含了相位資訊的頻率響應曲線。就是這麽簡單而已。當然他還有不少其他功能，比如分析頻率響應中的諧波失真，計算測量空間的殘響時間，以及計算出可以令響應貼近一條你指定的Target curve所需的EQ參數等等。

本質上他就是一個測量頻率響應的軟件而已。

我在無殘響室裡工作有時會用REW，在家裡調整喇叭擺位測殘響時也會用REW。

在無殘響室裡用REW時測得的就是喇叭自身的Anechoic response (無殘響響應)。在家裡測喇叭時，得到的就是包含了Room mode和反射音影響的In-room response (室內響應)。In-room response整體的走向，基本上等同一個喇叭向四方八面所有角度發出的聲音的頻率響應，加權平均後得出的結果。

如果在室內測喇叭時，你修改FFT的時間窗口，將要處理的訊號限制成在第一道反射抵達Microphone之前的內容，那你就會得到無殘響直達聲的響應。可是因為時域解析度以及一般房間大小的關係，這種窗口長度並不能完整地捕捉中低到低頻的訊號。所以這種方法得到的曲線只有高頻部分具參考意義 -- 除非你的房間有Dynaudio的Jupiter測量室那麽大(才能得到有效的中低頻數據)！

影響測量準不準的，主要是看你用什麼Microphone，你有沒有用廠方提供的響應校正檔，架設Microphone的夾具和你怎樣放Microphone。有些比較大的Microphone夾具會反射聲波造成高頻響應中的起伏，把Microphone放在椅子上或沙發靠背上也會對響應有影響。

雖然話題偏移得有點突然，但最後我想借此重申一次我對全頻房間修正的看法 -- 我是絕對反對的。

如上文所述，室內響應曲線是FFT了一個時間窗口內所有直達聲和反射聲的結果，對電腦軟件來說他只是一條曲線，但人的聽覺系統是可以分辨直達聲和反射聲的。你完全有可能在兩個不同的空間和音響系統上得到很接近的室內響應曲線，但聽起來很不一樣，因為構成曲線的直達聲和反射聲不一樣。

有時我見人們用全頻DRC時，連高頻中那些由Microphone附近的東西反射造成的波動都修正掉，除了搖頭連連我都不知道給什麼反應好。最糟糕的是那種是強行將牆壁反射抵消所造成的，明顯的陷谷拉平的修正，這只是為本來可能沒什麼問題的直達聲增加波峰，造成亂七八糟的音染而已。

如要修正，壓低頻的波峰就好。波谷的話，除非你有用多個subwoofer可以玩Dirac Live Art之類的方法，否則就只能用物理手段，如調整擺位或者用Helmholtz absorber處理了。

昨天出發去機場前終於上傳了Cadentia 3 DIY套件的教學影片。

之前替Fidelia的影片配音的英國朋友剛好去了出差，於是這次就自己配啦﹗

有點莫名其妙的是，我都還沒有把影片在別處分享出去，我一下飛機就發覺有一堆觀看數和留言……難道是給演算法看上了？

接下來會去日本一趟，除了放幾天假，還會順道和那邊的一位朋友討論設置一個Audio First Designs的demo room的可能性，不過就不知道日本市場對新品牌的接受程度如何了(我有收過些來自日本的產品查詢電郵，不過真的不多)。

今年一直忙到幾乎沒停過，這個月其餘在香港的時間終於可以坐下來寫寫文章和繼續設計Cadentia系列的中置型號"3C"了。

Cadentia 3 DIY Kit Assembly Tutorial A step-by-step tutorial guides you through the process of building a Cadentia 3 speaker DIY kit.Product page:https://audiofirstdesigns.uk/cadentia-3-kit

香港方浪音響將會在本月16號舉行Audio First Designs的新產品發佈及演示活動。以下是活動的資訊，有興趣的讀者請用連結報名參加。

Audio First Designs Cadentia 3產品示範會

日期：2025 年 12 月 16 日 (星期二)
時間 : 5:30 – 7:00pm
地點 : 尖沙咀星光行6樓616室方浪音響

報名連結：

https://designwsound.com/dwsblog/2025/12/afd_cadentia3/

如人數超過預計或者時間太早，我們會考慮在7點後加開一場(可在表格的問題中提出)。謝謝！

Audio First Designs - Cadentia 3 Launching 英國Audio First Designs立足於英國劍橋，提供廣泛的聲學工程顧問服務，以及專業設計、本地製造的高保真音響產品。首次登陸亞洲地區Cadentia 3 最初是為了聲學諮詢項目開發的內部參考級產三路被動式書架揚聲器達到的卓越聲學表...