Histoire - UQAR

☀️ L'été est arrivé et L'Estuaire aussi — en version numérique!
Notre r***e d'histoire à saveur scientifique se glisse maintenant directement dans votre poche. 📱 Que vous soyez au chalet, sur la terrasse, en camping ou dans votre fauteuil préféré, le nouveau numéro vous suit partout.
Au programme : des récits fascinants où histoire et science se rencontrent, racontés avec la rigueur et la curiosité qui font notre signature.
Ajoutez-le à votre pile de lectures estivales dès maintenant 👇
🔗 https://www.erudit.org/fr/r***es/lestuaire/2026-n84-lestuaire010945/
Bon été et bonne lecture! 📖
***eQuébécoise

Numéro 84, été 2026 – L’Estuaire Consultez le sommaire de ce numéro de la r***e L’Estuaire sur la plateforme Érudit. Discipline : Études littéraires, Histoire.

Surveillez la sortie de ce livre qui met en perspective l’apport citoyen dans l’avancée de l’archéologie! Vous y trouverez, entre autres, la participation de deux collègues du département : Nicolas Beaudry et Maxime Gohier. Bonne lecture!

Bravo Simon! Félicitations pour cette reconnaissance!

PRIX COURVILLE-SÉGUIN
31e colloque étudiant du CIEQ

Le CIEQ tient à féliciter Simon Desjardins, étudiant à la maîtrise en histoire à l'Université du Québec à Rimouski, lauréat du Prix Courville-Séguin, décerné à l'auteur·e de la meilleure communication lors du 31e colloque étudiant du CIEQ pour sa présentation intitulée « Les réseaux de boîtes à chansons. Une lecture géographique d'un phénomène artistique québécois (1959-1969) ». Simon travaille actuellement sur le projet de recherche portant sur l’histoire de l’Institut d’histoire de l’Amérique française et de sa r***e. Il est également directeur général des Prochaines Éditions, où il coordonne le comité éditorial de La Prochaine R***e. Il est membre étudiant de la CHCQ, du CIEQ et du groupe de recherche en patrimoine Archipel.

Dans le cadre de cette présentation, il a proposé un regard territorial sur le phénomène des boites à chansons. À partir de données tirées d’une dizaine de journaux québécois locaux et nationaux des années 1960 et d’une enquête orale réalisée auprès d’une quinzaine d’acteurs associés au phénomène, il a abordé la répartition des boites sur le territoire, la distinction entre les établissements urbains, périurbains et ruraux ainsi que la dynamique organique qui structure les réseaux de boites à chansons. Il a pu ainsi mettre en lumière comment les boites à chansons se sont répandues sur l’ensemble du territoire québécois et comment les acteurs du phénomène ont su articuler organiquement des réseaux de boite sur une décennie.

Le Comité de sélection a particulièrement apprécié la clarté de l'argumentation, le dynamisme de la présentation orale et visuelle, ainsi que la rigueur du traitement de la thématique des espaces par la distribution géographique des boites à chansons sur l’ensemble du territoire québécois et par la relation entre les divers lieux occupés par ces établissements et leur identité.

Toutes nos félicitations!