Escola adventista do iapi

O Museu Geológico da Bahia (MGB) é um museu brasileiro localizado na Avenida Sete de Setembro, no Corredor da Vitória, em Salvador.
O MGB dispõe de estrutura, instalações e coleções equiparadas com alguns dos melhores museus, de mesmo tema, em funcionamento nos Estados Unidos e na Europa.
Após a reinauguração em março de 2002, se tornou uma boa opção para os estudantes adquirirem novos conhecimentos sobre geologia, mineralogia, pedras preciosas, mineração, história e outros assuntos. Vinculado à Secretaria da Indústria, Comércio e Mineração do Estado da Bahia, o museu já está se transformando em um novo centro cultural e de lazer.
Entre as raridades de seu acervo, destaca-se o sodalita-sienito Azul Bahia, típico da Bahia, cotado internacionalmente em cerca de US$ 500 cada/metro quadrado, e uma réplica do Meteorito do Bendegó, o maior meteorito brasileiro, encontrado em 1784, no município baiano de Monte Santo e classificado como o 11º mais importante do mundo.
Em uma sala denominada de Energia dos Cristais encontram-se peças muito interessantes, como gemas e pedras semipreciosas, bolas de cristal e artesanatos feito com conchas. Uma outra sala está reservada para a coleção Otto Billian, fundador da Empresa Baiana de Minerais. Durante 50 anos, ele reuniu uma coleção de mais de quatro mil peças, das quais destacam-se os cristais de quartzo, as pedras preciosas, os minerais e réplicas de diamantes famosos, além de livros, revistas e manuscritos que falam sobre o assunto. Possui ainda um confortável auditório, com capacidade para 125 pessoas e equipado com projetor de slides, sistema de som digital e recursos tecnológicos. De terça-feira a domingo, o espaço funciona como o Cinema do Museu, com uma programação predominante de filmes de arte. Nos outros dias, o auditório é destinado a atividades educativas, eventos culturais e científicos.

The Museu Geológico da Bahia (MGB) is a Brazilian museum located on Avenida Sete de Setembro, in Corredor da Vitória, in Salvador.
The MGB has structures, facilities and collections that are similar to some of the best museums of the same theme, operating in the United States and Europe.
After reopening in March 2002, it became a good choice for students to acquire new knowledge about geology, mineralogy, gemstones, mining, history and other subjects. Linked to the Department of Industry, Commerce and Mining of the State of Bahia, the museum is already becoming a new cultural and leisure center.
Among the rarities of its collection are the sodalite-sienito Azul Bahia, typical of Bahia, internationally quoted at around US $ 500 each / square meter, and a replica of Bendegó Meteorite, the largest Brazilian meteorite, found in 1784 , In the Bahia municipality of Monte Santo and ranked as the 11th most important in the world.
In a room called Energy of Crystals are very interesting pieces such as gems and semiprecious stones, crystal balls and crafts made with shells. Another room is reserved for the Otto Billian collection, founder of the Bahian Mineral Company. For 50 years, he has collected a collection of more than four thousand pieces, including quartz crystals, precious stones, minerals and replicas of famous diamonds, as well as books, magazines and manuscripts that speak on the subject. It also has a comfortable auditorium with capacity for 125 people and equipped with slide projector, digital sound system and technological resources. From Tuesday to Sunday, the space functions as the Cinema of the Museum, with a predominant program of art films. On other days, the auditorium is intended for educational activities, cultural and scientific events.

O Museu da Cidade é um museu histórico localizado no Largo do Pelourinho em Salvador no estado da Bahia. O Museu conta a história da cidade e contém uma enorme variedade do antigo e do moderno, do sagrado e do profano. As exposições incluem trajes de orixás do Candomblé, os pertences pessoais do poeta Castro Alves (autor de O Navio Negreiro e uma das primeiras figuras públicas à protestar contra a escravidão) e bonecos de pano tradicionais promulgando o cotidiano da vida colonial, bem como pinturas e esculturas.

The City Museum is a historical museum located in Largo do Pelourinho in Salvador in the state of Bahia. The Museum tells the history of the city and contains a huge variety of ancient and modern, the sacred and the profane. The exhibits include Candomblé orixás costumes, the personal belongings of the poet Castro Alves (author of O Navio Negreiro and one of the first public figures to protest against slavery) and traditional cloth dolls promulgating the daily life of colonial life, as well as paintings and Sculptures

O Palácio da Aclamação está situado em Salvador, no largo de mesmo nome, e é anexado ao Passeio Público da cidade. Foi durante 55 anos a residência oficial dos governadores da Bahia.
O “Palacete dos Moraes”, localizado na Praça da Aclamação sob o nº 211, defronte do Forte de São Pedro e ao lado do Passeio Público, pertencia a Miguel Francisco Rodrigues de Moraes, comerciante bem sucedido, originário da cidade de Ponte de Lima. Ele o comprara, em 1894, da viúva Anna Carolina Ribeiro Miranda. Morto, em 1895, sua viúva, Clara César de Moraes (filha de Horácio César, figura de marcada presença na vida política da Bahia) permaneceu no Palacete até o ano de 1911, quando entendeu-se em negócios com o governo do Estado que adquiriu o imóvel por “trinta contos de reis”. No ato da venda, 11 de setembro de 1911, o governo do Estado se fez representar pelo seu Secretário-Geral de Estado, José Carlos Junqueira Ayres de Almeida. Na época, a residência oficial dos governadores, desde 1908, era o “Palacete das Mercês” (atual Palácio Rio Branco).
A Bahia vivia o final do governo de João Ferreira de Araújo Pinho (22 de dezembro de 1911). Dois meses após a aquisição da casa dos Moraes, o governador Araújo Pinho, pressionado pelas injunções políticas, alega "condições de saúde" e renuncia, cinco meses antes do término do seu mandato.
À crise política que se instalou pela posse do governo - de um lado, o substituto constitucional de Araújo Pinho, o presidente da Câmara dos Deputados, Aurélio Rodrigues Viana, e, de outro, a maioria da Câmara, que seguia a orientação de José Joaquim Seabra -, sobreveio o episódio do bombardeio de Salvador, em 10 de janeiro de 1912, cujos disparos, vindos do Forte do Mar, atingiram também o Palácio Rio Branco, residência oficial do governo. Com o incêndio, que destruiu inclusive o acervo da Biblioteca Pública que lá funcionava, as repartições governamentais foram transferidas para o Palácio da Aclamação, tempos depois elevado à condição de residência oficial dos governadores.
Empossado em 29 de março de 1912, J. J. Seabra, com baixos índices de popularidade - sobretudo depois de a cidade ter sido bombardeada para que se desse a sua posse -, transfere-se para o Palácio da Aclamação, em 7 de julho do mesmo ano, encontrando-o tal como era no tempo dos Moraes. Para a ampliação do prédio, Seabra utilizou uma parte do Passeio Público, fato considerado por políticos e intelectuais da época uma usurpação, além de violação da Lei Orgânica dos Municípios.
Seabra cumpriu seu governo (29 de março de 1912 a 28 de março de 1916) sem terminar as obras do Palácio da Aclamação, deixando para o seu sucessor, Antônio Muniz Sodré de Aragão a sua continuação. Em razão disso, Moniz de Aragão transfere temporariamente a residência oficial para o Palácio da Piedade, onde mais tarde foi construída a sede da Secretaria da Segurança Pública do Estado da Bahia, segundo o jornal O Democrata (Salvador, 23 de abril de 1917). Em 3 de novembro do mesmo ano, Muniz de Aragão retorna ao Palácio da Aclamação. Não há registro da ocorrência de sua inauguração oficial, porém, na fachada do Palácio, à direita da porta principal, está a seguinte inscrição: “A construção deste Palácio foi concluída em 1917, no Governo do Exmo. Sr. Dr. Antônio F. Muniz de Aragão, sendo secretário da Agricultura, Indústria, Comércio, Viação e Obras Públicas, o dr. J. A. Pedreira Franco, diretor da Secretaria da Agricultura, o dr. F. Pontes e fiscal das obras o engenheiro Custódio R. Príncipe Júnior”.
Na transmissão do cargo ao seu sucessor, J.J. Seabra, Moniz de Aragão registra na sua exposição a reconstrução e remodelação do Aclamação.

The Palace of the Acclamation is situated in Salvador, in the wide of the same name, and it is attached to the Public Promenade of the city. It was for 55 years the official residence of the governors of Bahia.
The "Palacete dos Moraes", located at Praça da Aclamação, under No. 211, in front of the São Pedro Fort and next to Passeio Público, belonged to Miguel Francisco Rodrigues de Moraes, a successful businessman from the city of Ponte de Lima. He had bought it in 1894 from the widow Anna Carolina Ribeiro Miranda. In 1895, his widow, Clara César de Moraes (daughter of Horacio César, a prominent figure in the political life of Bahia), remained in the Palacete until 1911, when he understood himself in business with the state government that acquired The property for "thirty contos de kings". In the act of the sale, September 11, 1911, the government of the State was represented by its Secretary General of State, Jose Carlos Junqueira Ayres de Almeida. At the time, the official residence of the governors, since 1908, was the "Palacete das Mercês" (present Rio Branco Palace).
Bahia lived the end of the government of João Ferreira de Araújo Pinho (22 of December of 1911). Two months after the acquisition of the Moraes house, Governor Araujo Pinho, pressed for political injunctions, claims "health conditions" and resigns five months before his term ends.
On the one hand, the constitutional substitute for Araújo Pinho, the president of the Chamber of Deputies, Aurélio Rodrigues Viana, and, on the other, the majority of the Chamber, who followed the direction of José Joaquim Seabra - the episode of the bombing of Salvador occurred on January 10, 1912, whose shots from the Fort of the Sea also reached the Rio Branco Palace, the official residence of the government. With the fire, which destroyed even the library of the Public Library that worked there, the government offices were transferred to the Palace of the Acclamation, later elevated to the condition of official residence of the governors.
Embodying on March 29, 1912, JJ Seabra, with a low rate of popularity - especially after the city was bombed to take office - is transferred to the Palace of the Acclamation on July 7 of the same year , Finding it as it was in the time of the Moraes. For the expansion of the building, Seabra used a part of the Public Walk, fact considered by politicians and intellectuals of the time a usurpation, besides violation of the Organic Law of the Municipalities.
Seabra fulfilled his government (29 of March of 1912 to 28 of March of 1916) without finishing the works of the Palace of the Acclamation, leaving to its successor, Antônio Muniz Sodré of Aragon its continuation. As a result, Moniz de Aragão temporarily transfers the official residence to the Palace of the Piedade, where later the headquarters of the Public Security Secretariat of the State of Bahia was built, according to the newspaper O Democrata (Salvador, April 23, 1917). On November 3 of the same year, Muniz of Aragon returned to the Palace of the Acclamation. There is no record of its official inauguration, but on the palace facade to the right of the main door is the following inscription: "The construction of this Palace was completed in 1917, in the Government of His Exmo. Mr. Antônio F. Muniz de Aragão, Secretary of Agriculture, Industry, Commerce, Transportation and Public Works, Dr. J. A. Pedreira Franco, director of the Secretariat of Agriculture, dr. F. Bridges and works supervisor the engineer Custódio R. Príncipe Júnior ".
In the transmission of the post to his successor, J.J. Seabra, Moniz de Aragão recorded in his exhibition the reconstruction and remodeling of the Acclamation.

O Palácio Rio Branco é a antiga sede do governo da Bahia. Está situado em Salvador, na Praça Tomé de Sousa, onde também se encontram a Prefeitura da cidade, a câmara municipal e o Elevador Lacerda. A construção atual é de 1919, e seu nome é uma referência ao Barão do Rio Branco.
O palácio primitivo começou a ser construído pelo primeiro governador-geral do Brasil, Tomé de Sousa, em meados do século XVI, para ser o centro da administração portuguesa. No início era de taipa de pilão, recebendo posteriormente pequenas ampliações. Teve várias funções, como quartel e prisão. Abrigou Dom Pedro II, quando este veio em visita a Bahia em 1859. No fim do século XIX, ainda ostentava a velha fachada colonial portuguesa, símbolo de decadência na nascente República. Recebeu então uma profunda reforma, ficando pronto em 1900, na gestão do governador da Bahia, Luís Viana. Passava então a exibir um nobre e imponente estilo neoclássico, bem ao gosto francês.
Em 10 de janeiro de 1912, o palácio foi um dos pontos atingidos pelo bombardeio efetuado na cidade do Salvador, a mando do Presidente da República Hermes da Fonseca. O prédio ficou praticamente em ruínas. Entre as várias perdas, a mais dolorosa foi a destruíção do rico acervo de livros raros que ficava na parte térrea. Depois daí, começou a reconstrução, sendo reinaugurado pelo governador Antônio Muniz Sodré de Aragão, em 1919. O palácio reerguido recebeu o nome de "Rio Branco", em homenagem a um dos maiores estadistas brasileiros, o Barão do Rio Branco. Em 1984 foi feita uma restauração completa no prédio, devido ao péssimo estado de conservação em que se encontrava. Hoje abriga a Fundação Pedro Calmon, a Fundação Cultural do Estado da Bahia e o "Memorial dos Governadores".

The Rio Branco Palace is the former seat of the government of Bahia. It is located in Salvador, in the Tomé de Sousa Square, which also houses the City Hall, the City Hall and the Lacerda Elevator. The present construction is of 1919, and its name is a reference to the Baron of the White River.
The primitive palace began to be built by the first governor-general of Brazil, Tomé de Sousa, in the middle of the sixteenth century, to be the center of the Portuguese administration. At the beginning it was made of straw pestle, receiving small extensions later. It had several functions, like barracks and prison. It housed Dom Pedro II, when he came to visit Bahia in 1859. At the end of the 19th century, he still wore the old Portuguese colonial façade, symbol of decadence in the nascent Republic. It then received a profound reform, being ready in 1900, under the administration of the governor of Bahia, Luís Viana. It was then a noble and imposing neoclassical style, much to the French taste.
On January 10, 1912, the palace was one of the points hit by the bombing in the city of Salvador, under the command of the President of the Republic Hermes da Fonseca. The building was practically in ruins. Among the several losses, the most painful was the destruction of the rich collection of rare books that was in the ground. After that, the rebuilding began and was reopened by the governor Antônio Muniz Sodré de Aragão in 1919. The re-erected palace was named "Rio Branco" in honor of one of the greatest Brazilian statesmen, the Baron of Rio Branco. In 1984 a complete restoration was made in the building, due to the poor state of conservation in which it was. Today it houses the Pedro Calmon Foundation, the Cultural Foundation of the State of Bahia and the "Memorial of the Governors".

O Forte de Santo Antônio da Barra localiza-se na ponta do Padrão (atual Largo do Farol da Barra), em Salvador, no estado da Bahia, Brasil.
Para os aficcionados da telecartofilia, a sua fachada e portão ilustram um cartão telefônico da série Fortes de Salvador, emitida pela Telebahia em junho de 1998. Também figura com destaque na emissão filatélica da ECT comemorando os 450 anos de Salvador, emitida em 29 de março de 1999.
Alguns pesquisadores em arqueoastronomia sustentam que os naufrágios na entrada da barra de Salvador são atribuídos à latitude de 13° sul em que o Farol da Barra se encontra.

The Santo Antônio da Barra Fort is located at the tip of the Standard (present Largo do Farol da Barra), in Salvador, Bahia state, Brazil.
For the aficionados of telecartofilia, its facade and gate illustrate a phone card from the Fortes de Salvador series, issued by Telebahia in June 1998. It is also featured prominently in the philatelic issuance of ECT commemorating the 450 years of Salvador, issued on March 29 Of 1999.
Some researchers in archeoastronomy maintain that the shipwrecks in the entrance of the bar of Salvador are attributed to the latitude of 13 ° south in which the Farol of the Bar is.

O Museu Afro-Brasileiro de Salvador foi inaugurado em 7 de janeiro de 1982, pela então Diretora do Centro de Estudos Afro-Orientais (CEAO), Drª Yeda Pessoa de Castro, através de um acordo entre os Ministérios das Relações Exteriores e da Educação e Cultura do Brasil, o governo da Bahia, a prefeitura da cidade do Salvador e a Universidade Federal da Bahia.
Trata-se de uma instituição que se propõe defender, estudar e divulgar tudo o que se relacione com temas afro-brasileiros. Para esse fim, dispõe de uma coleção de peças de origem ou inspiração africana, ligadas quer ao trabalho e à tecnologia, quer à arte e às religiões. Neste campo, há também lugar a objetos de origem brasileira, relacionados com a religião afro-brasileira da Bahia, incluindo um conjunto de talhas em cedro de autoria de Carybé, 27 painéis representando os orixás do candomblé da Bahia.
Obras de Carybé no Museu Afro-Brasileiro
O museu, que foi primeiro organizado por Pierre Verger, está instalado no edifício da primeira escola de medicina do Brasil, que hoje é propriedade da Universidade Federal da Bahia e localizada no Terreiro de Jesus, Centro Histórico de Salvador.

The Afro-Brazilian Museum of Salvador was inaugurated on January 7, 1982, by the then Director of the Center for Afro-Oriental Studies (CEAO), Dr. Yeda Pessoa de Castro, through an agreement between the Ministries of Foreign Affairs and Education and Culture of Brazil, the government of Bahia, the city hall of the city of Salvador and the Federal University of Bahia.
It is an institution that intends to defend, study and disseminate everything related to Afro-Brazilian themes. To this end, it has a collection of pieces of African origin or inspiration, linked to work and technology, art and religions. In this field, there are also objects of Brazilian origin, related to the Afro-Brazilian religion of Bahia, including a set of cedar carvings by Carybé, 27 panels representing the orixás of the candomblé of Bahia.
Works by Carybé at the Afro-Brazilian Museum
The museum, which was first organized by Pierre Verger, is housed in the building of the first medical school in Brazil, now owned by the Federal University of Bahia and located in Terreiro de Jesus, Historical Center of Salvador.

O Museu Afro-Brasileiro de Salvador foi inaugurado em 7 de janeiro de 1982, pela então Diretora do Centro de Estudos Afro-Orientais (CEAO), Drª Yeda Pessoa de Castro, através de um acordo entre os Ministérios das Relações Exteriores e da Educação e Cultura do Brasil, o governo da Bahia, a prefeitura da cidade do Salvador e a Universidade Federal da Bahia.
Trata-se de uma instituição que se propõe defender, estudar e divulgar tudo o que se relacione com temas afro-brasileiros. Para esse fim, dispõe de uma coleção de peças de origem ou inspiração africana, ligadas quer ao trabalho e à tecnologia, quer à arte e às religiões. Neste campo, há também lugar a objetos de origem brasileira, relacionados com a religião afro-brasileira da Bahia, incluindo um conjunto de talhas em cedro de autoria de Carybé, 27 painéis representando os orixás do candomblé da Bahia.
Obras de Carybé no Museu Afro-Brasileiro
O museu, que foi primeiro organizado por Pierre Verger, está instalado no edifício da primeira escola de medicina do Brasil, que hoje é propriedade da Universidade Federal da Bahia e localizada no Terreiro de Jesus, Centro Histórico de Salvador.
The Afro-Brazilian Museum of Salvador was inaugurated on January 7, 1982, by the then Director of the Center for Afro-Oriental Studies (CEAO), Dr. Yeda Pessoa de Castro, through an agreement between the Ministries of Foreign Affairs and Education and Culture of Brazil, the government of Bahia, the city hall of the city of Salvador and the Federal University of Bahia.
It is an institution that intends to defend, study and disseminate everything related to Afro-Brazilian themes. To this end, it has a collection of pieces of African origin or inspiration, linked to work and technology, art and religions. In this field, there are also objects of Brazilian origin, related to the Afro-Brazilian religion of Bahia, including a set of cedar carvings by Carybé, 27 panels representing the orixás of the candomblé of Bahia.
Works by Carybé at the Afro-Brazilian Museum
The museum, which was first organized by Pierre Verger, is housed in the building of the first medical school in Brazil, now owned by the Federal University of Bahia and located in Terreiro de Jesus, Historical Center of Salvador.

O Museu de Arte da Bahia (conhecido pelo acrônimo MAB) é um museu público estadual localizado na cidade de Salvador. Fundado em 1918, é o mais antigo museu da Bahia e um dos dez primeiros fundados no Brasil. Estabelecido segundo o modelo de museu enciclopédico, sob a denominação de Museu do Estado, a instituição surgiu como depositária do patrimônio histórico, etnográfico e científico da Bahia, especializando-se gradualmente nas décadas seguintes como um espaço museológico devotado às artes visuais e decorativas.
Possui um acervo composto por aproximadamente 5 000 obras de grande valor histórico e artístico, formado por meio da reunião de diversas coleções organizadas na Bahia desde meados do século XIX, como as de Jonathas Abbott e de Góis Calmon, ambas adquiridas pelo governo baiano. A coleção abarca pinturas da escola baiana e de artistas estrangeiros, datadas do século XVI em diante, imaginária do período colonial e um amplo conjunto de artes decorativas, com peças brasileiras, europeias e orientais. Possui também um rico acervo documental, composto por fotografias, mapas, correspondências, etc.
Desde 1982, o Museu de Arte da Bahia encontra-se instalado no Palácio da Vitória, uma edificação em estilo neocolonial que serviu no passado como sede da Secretaria de Educação e Saúde. O espaço é dotado de uma biblioteca especializada, com cerca de 12 000 livros, e auditório. O MAB sedia exposições permanentes e temporárias e organiza múltiplas atividades culturais, como cursos, ciclos de conferências, apresentações musicais e exibição de filmes.

The Bahia Art Museum (known by the acronym MAB) is a state public museum located in the city of Salvador. Founded in 1918, it is the oldest museum in Bahia and one of the first ten founded in Brazil. Established according to the encyclopedic museum model, under the denomination of State Museum, the institution emerged as a depository of the historical, ethnographic and scientific heritage of Bahia, gradually becoming a museum space devoted to the visual and decorative arts.
It has a collection of approximately 5,000 works of great historical and artistic value, formed by the gathering of several collections organized in Bahia since the mid-nineteenth century, such as those of Jonathas Abbott and Góis Calmon, both acquired by the Bahia government. The collection includes paintings of the Bahian school and foreign artists, dating from the sixteenth century onwards, imaginary from the colonial period and a wide array of decorative arts, with Brazilian, European and Oriental pieces. It also has a rich documentary collection, composed of photographs, maps, correspondence, etc.
Since 1982, the Bahia Museum of Art has been installed in the Palace of Victory, a neocolonial style building that has served as the seat of the Education and Health Secretariat in the past. The space is equipped with a specialized library, with about 12,000 Books, and auditorium. The MAB hosts permanent and temporary exhibitions and organizes multiple cultural activities, such as courses, conference cycles, musical performances and film screenings.

Após a saída de Lina, Renato Ferraz assume interinamente, deixando em seguida a direção para Mário Cravo Júnior, que mantém as diversas atividades já iniciadas. O seu contato com os artistas do Brasil resultaram em mais doações para a coleção do museu. Após obter pouca relevância durante o Regime Militar, com pouca representatividade artística nos anos de 1970 e 1980 e com a degradação do Solar do Unhão, o MAM-BA começou uma revitalização através da ampliação do seu acervo, especialmente com programas de residências artísticas que resultaram em cessão das peças. Embora com obras expressivas de artistas nacionais, o acervo advinha, principalmente, daqueles das décadas de 1950 e 1960.
Nesse período conturbado, Silvo Robatto esteve à frente do museu até que, no final da década de 1970, Chico Liberato assume a direção do MAM-BA e inicia as Oficinas do MAM em 1980, que promove até hoje cursos de formação em diversas expressões artísticas: cerâmica, desenho, escultura, gravura, pintura, entre outras. Em 1988, Liberato promove o Salão Baiano de Artes Plásticas. Com algumas edições, o Salão contribuiu para a reestruturação do circuito das artes visuais no Estado e permitiu que o museu obtivesse um dos mais completos acervos de arte no Brasil, com as obras dos vencedores.
Em 1991, Heitor Reis substitui Liberato e realiza várias mudanças, como a restauração do Solar do Unhão, a instalação do sistema de climatização na Reserva Técnica, a ampliação do núcleo de Museologia e a criação dos setores Restauração, Biblioteca e Teatro.
Depois de anos conturbados por causa do Regime Militar, o MAM-BA inicia uma nova fase na década de 1990. O Solar do Unhão passou por uma nova restauração, adequando e redimensionando seus espaços expositivos. Após a resolução dos problemas estruturais, o próximo passo foi reinserir o MAM-BA na comunidade local com um evento de reabertura, em 1992.
No Casarão, houve uma climatização seguindo as normas internacionais, com o primeiro piso destinado às mostras temporárias e o segundo dedicado a uma exposição permanente do acervo. O Galpão Norte contava com duas salas expositivas, a biblioteca, a sala de vídeo e o teatro/auditório, enquanto o Galpão Sul possuía a reserva técnica e os setores de Conservação e Restauração. A Capela recebia exposições temporárias de caráter experimental. Ao final da década, em 1998, o MAM-BA inaugurou o Parque das Esculturas, uma galeria ao ar livre, e a Sala Rubem Valentim, que reúne as obras do artista baiano. A Galeria Subsolo foi ocupada pela primeira vez em 2007, com o 14º Salão da Bahia.
After leaving Lina, Renato Ferraz takes over temporarily, leaving the direction to Mário Cravo Júnior, who keeps the various activities already started. His contact with Brazilian artists resulted in more donations to the museum's collection. After obtaining little relevance during the Military Regime, with little artistic representation in the years 1970 and 1980 and with the degradation of Solar do Unhão, MAM-BA began a revitalization through the expansion of its collection, especially with programs of artistic residences that resulted In assignment of the pieces. Although with significant works by national artists, the collection came mainly from those of the 1950s and 1960.
In this troubled period, Silvo Robatto was at the helm of the museum until, at the end of the 1970s, Chico Liberato took over the direction of MAM-BA and began the workshops of the MAM in 1980, which still promotes training courses in various artistic expressions : Ceramics, drawing, sculpture, engraving, painting, among others. In 1988, Liberato promotes the Bahia Salon of Plastic Arts. With some editions, the Hall contributed to the restructuring of the circuit of the visual arts in the State and allowed the museum to obtain one of the most complete collections of art in Brazil, with the works of the winners.
In 1991, Heitor Reis replaced Liberato and made several changes, such as the restoration of the Solar do Unhão, the installation of the air conditioning system in the Technical Reserve, the expansion of the Museology nucleus and the creation of the Restoration, Library and Theater sectors.
After years of being troubled by the Military Regime, MAM-BA began a new phase in the 1990s. Solar do Unhão went through a new restoration, adapting and resizing its exhibition spaces. After the resolution of the structural problems, the next step was to re-enter the MAM-BA in the local community with a reopening event in 1992.
In Casarão, there was a climatization following the international standards, with the first floor for the temporary exhibitions and the second dedicated to a permanent exhibition of the collection. The North Warehouse had two exhibition halls, the library, the video room and the theater / auditorium, while the Galpão Sul had the technical reserve and the Conservation and Restoration sectors. The Chapel received temporary exhibitions of experimental character. At the end of the decade, in 1998, MAM-BA inaugurated Parque das Esculturas, an open-air gallery, and Sala Rubem Valentim, which gathers the works of the Bahian artist. The Underground Gallery was first occupied in 2007, with the 14th Salon of Bahia.