TOVI BLACK

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Avis de Recrutement pour les musiciens qui désirent être Encadreurs Culturels

LES QUATRE TRIADES DANS TOUTES LES GAMMES SELON LES QUINTES DE L'HORLOGE.

DÉFINITIONS:
●L'horloge est le tableau circulaire qui présente toutes les douzes gammes dans une suite de quintes ascendantes ou descendantes selon l'ordre des dièzes ou des bémols. Il facilite l'apprentissage pratique des gammes et des accords et la connaissance théorique des gammes diatoniques.

●Un accord est l'ensemble de trois notes au moins émis ensembles ou arpegés.

●Une triade est dite parfaite quand l'intervalle entre la TONIQUE et la QUINTE est de 3tons ½. C'est-à-dire une QUINTE JUSTE.

●Une triade est dite Majeure quand l'intervalle entre la TONIQUE et la TIERCE est de 2tons. C'est-à-dire la TIERCE MAJEURE.

L'accord devient mineur quand la première tierce est mineure. C'est-à-dire 1ton½ entre la TONIQUE et la TIERCE.

●Les Altérations bb signifient double bémol et × signifient double dièze.

Elles se placent après la note dans le contexte musical francophone et avant la note dans le contexte musical anglophone.

Le dièze augmente la note d'un demi-ton chromatique par contre le bémol le diminue d'un demi-ton diatonique.

Le demi-ton chromatique est plus grand que celui diatonique d'un coma.
Le coma étant un fragment de la division du ton en 9 parties.

●Les notes entre parenthèses ont une valeur enharmonique ou synonymique c'est-à-dire sensiblement égale à cette note. Sur le plan pratique, c'est-à-dire sur les instruments ces notes sont indissociables quoiqu'elles n'ont pas les valeurs théoriquement.
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Voici la liste des:
·Triades Parfaites Majeures
·Triades Parfaites mineures
·Triades Diminuées et
·Triades Augmentées dans toutes les 12 Gammes.
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■C Majeur:

·C Majeur: C E G
·C Mineur: C Eb G
·C Diminué: C Eb Gb
·C Augmenté: C E G #
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■G Majeur:

·G Majeur: G B D
·G Mineur: G Bb D
·G Diminué: G Bb Db
·G Augmenté: G B D #
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■D Majeur:

·D Majeur: D F # A
·D Mineur: D F A
·D Diminué: D F Ab
·D Augmenté: D F # A #
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■A Majeur:

·A Majeur: A C # E
·A Mineur: A C E
·A Diminué: A C Eb
·A Augmenté: A C # E # (F)
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■E Majeur:

·E Majeur: E G # B
·E Mineur: E G B
·E Diminué: E G Bb
·E Augmenté: E G # B # (C)
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■ B Majeur:

·B Majeur: B D # F #
·B Mineur: B D F #
·B Diminué: B D F
·B Augmenté: B D # F× (G)
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■F # (Gb) Majeur:

·F # Majeur: F # A # C #
·F # Mineur: F # A C #
·F # Diminué: F # A C
·F # Augmenté: F # A # C× (D)
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■C # (Db) Majeur:

·C # Majeur: C # E # G #
·C # Mineur: C # E G #
·C # Diminué: C # E G
·C # Augmenté: C # E # G× (A)
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■Ab Majeur:

·Ab Majeur: Ab C Eb
·Ab Mineur: Ab - Cb (B) - Eb
·Ab Diminué: Ab Cb (B) Ebb (D)
·Ab Augmenté: Ab C E
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■Eb Majeur:

·Eb Majeur: Eb G Bb
·Eb Mineur: Eb Gb Bb
·Eb Diminué: Eb Gb Bbb (A)
·Eb Augmenté: Eb G B
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■Bb Majeur:
·Bb Majeur: Bb D F
·Bb Mineur: Bb Db F
·Bb Diminué: Bb Db Fb (E)
·Bb Augmenté: Bb D F #
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■F Majeur:

·F Majeur: F A C
·F Mineur: F Ab C
·F Diminué: F Ab Cb (B)
·F Augmenté: F A C #

TOVI BLACK

TOVI BLACK Revolution Harmonique

ANALYSE HARMONIQUE ET ANALYSE DE DEGRÉ............................

CORRIGÉ TYPE DU SUJET1 DU Vendredi 17-05-2024:
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ÉQUATION D'ANALYSE..................

EmMaj7 = Baug(4)
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RÉPONSES:

1- La Tonalité de cette équation est B Majeur. C'est la gamme source qui va engendrer beaucoup de possibilités et de confusions aussi de par sa nomenclature. Voici les horizons qu'il faut explorer afin de ne pas péricliter dans un vide fatal:

·Il faut comprendre simplement que, avant qu'un accord ne soit augmenté il est d'abord Majeur. Il n'y a pas d'accord augmenté dont la 3ce est mineure.

·La présence de la quarte dans un accord où regne déjà la 3ce doit nous amener à penser que nous avons la possibilité d'entrevoir une gamme mineure relative dont la quarte de départ devient une seconde majeur. Dans le cas actuel il s'agit donc de B mineur.

·La quinte augmentée vient approfondir l'expérience modale engendrée par la quarte. La quinte augmentée devient une nouvelle quarte pour la gamme relative B mineur.

·On n'a pas nécessairement besoin qu'un accord soit 7 dominante pour penser ou créer la relativité.

·À partir du moment où une tierce mineure (G) se greffe à la quarte de B (E), nous pouvons en ajouter une autre tierce mineure (A #) pour enfin créer le triton habituel que nous avons entre la quarte et la sensible dans la gamme Diatonique Majeure selon la loi de la Tonalité.

·Pour définir la Tonalité dans une équation il faut voir si le premier Tétracorde de l'un des deux accord est Majeur (1ton-1ton-½ton). Cette option nous confirme que la tierce est Majeure.

·Dans une équation où deux accords partagent les mêmes notes, ils ne peuvent jamais avoir les mêmes fonctions. L'un a une fonction tonale de source (même s'il se prêtera au modal) et l'autre demeure modale de fonction.

·Or l'accord de EmMaj7 nous amène dans le contexte modal de E mineur. Pris à partir de B, cet accord nous plonge dans le même contexte.

·La gamme qui se dessine et qui ne peut qu'être la Tonalité est B Majeur.
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2- Pour expliquer l'équation nous devons procéder à une nomenclature détaillée que voici:
·EmMaj7
E= tonique/ G= tierce mineure/ B= quinte juste/ D #= septième majeure

·Baug(4)
B= tonique/ D #= tierce majeure/ E= quarte juste (ajoutée)/ G= quinte augmentée

Les deux accords partagent les mêmes notes quoique séparés d'une quarte juste. Ils sont des accords enharmoniques ou synonymiques.
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3- E étant la quarte de B qui est la TONIQUE (Fonction) alors EmMaj7 a fonction de SOUS-DOMINANTE.
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4- EmMaj7 devient une Sixte Napolitaine si on lui ajoutait sa sixte mineure qui est C. La Sixte Napolitaine est la triade parfaite majeure sur la seconde mineure. C'est cette forme classique et basique qui a été approfondie.

Alors EmMaj7,b6 peut mieux se comprendre à partir de C d'où l'accord EmMaj7,b6 est le synonyme de CMaj7( #9) puisqu'ils partagent les mêmes notes. Si EmMaj7,b6 (Sixte Napolitaine) a fonction de SOUS-DOMINANTE par conséquent son synonyme CMaj7, #9 qui est à une tierce inférieure (plus bas) porte aussi la même fonction de SOUS-DOMINANTE de la même Tonalité.
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5- Les deux accords
EmMaj7 et Baug(4) seront des extensions de CMaj7, de G6 ou Em7 quand on voudra les exploiter dans le contexte tonal de C.
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6- EmMaj7 et Baug(4) admettent, quand on voudra ne pas se limiter ou se focaliser sur le contexte tonal de départ, les gammes suivantes:

·la gamme par ton sur B= B C # D # F G A

·Pentatonique Mineure de B= B D E F # A

·B augmenté= B D D # F # G A #

·B Majeur avec la 6xte bemolisée: B C # D # E F # G A #

·D # Locrien= D # E F # G # A B C # qui est l'équivalent de EMaj.

·D # diminué Yan (½ton -1ton...) = D # E F # G A A # C C #, qui particulièrement apporte une touche tritonique avec le Tetracorde mineur sur le triton de E qui est A #. L'improvisatreur peut résoudre valablement cette dissonance avec la gamme par ton en vigueur.

·Gamme E mineur harmonique= E F # G A B C D #

·Penta mineure de E= E G A B D.
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7- L'accord Baug(4) divise l'octave en 3 parties égales de tierces majeures. Cette technique nous amène à comprendre et explorer chaque gamme sous trois angles différents. Elle s'appelle le "Giant Step".
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8- Cette technique s'attribue à l'improvisateur de tous les temps John Coltrane.
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9- a) Si on devrait synchroniser les deux accords de manière synthétique en Improvisation, la note "buffer", c'est-à-dire note de passage indispensable est C, la tierce inférieure de E, qui crée une tension (un chroma) pour relier les deux accords enharmoniques.

b) Le tout premier accord à expliquer c'est bien sûr le Baug(4).

c) ·Première raison théorique: Toute note tend à descendre sur sa quinte inférieure ou sa quarte supérieure créant ainsi une chute ou une tension. C'est cette chute qui est à l'origine des Cadences.

·Deuxième raison d'analyse: Toute analyse faite Baug(4) crée une tension que EmMaj7 vient apaiser. Ce qui n'est pas le cas habituel car ici l'accord EmMaj7 prête à une fonction modale linéaire à la gamme mineure usuelle d'où la tension est d'office apaisée.

Dans l'histoire de la musique c'est RAMEAU qui a émis et mis en évidence cette théorie.

d) Dans l'enchaînement des deux accords les notes d'atterrissage sont multiples mais celle qui est évidente et indiscutable pour l'accord de EmMaj7 c'est le B. La raison est que dans toute gamme mineure la quinte se relie plus facilement à la tonique servant ainsi de repère. Ceci rejoint la théorie de précédemment expliquée.
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10- PHRASÉ D'ESSAI:
si do # re # fa # sol (do) si re re # mi sol si
●Première séquence expliquant Baug(4):
si do # re # fa # sol
●La note de passage reste le (do)
●Deuxième séquence expliquant l'accord de EmMaj7:
si re re # mi sol si.

BONNE LECTURE ET BIENVENUES À VOS QUESTIONS

La note est comme une pièce de monnaie que nous donnons pour acheter quelque chose. Elle est très chère, une note.

Quand le rythme, le vrai t'emporte, rien ne peut te descendre de la cime intime où il t'accroche et te dorlote.

Un accord ne se compose pas à tout hasard. Il doit avoir une fonction bien définie dans le contexte harmonique où l'on le place.

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