Taller Escuela de Teatristas - TET

Obra: "La Sangre de los árboles", en el C.C. San Martín. Bs. As.

Imágenes de la entrevista al dramaturgo y director chileno Luis Barrales, que nos visitó recientemente por su último montaje "La Sangre de los árboles", del cual son parte las actuaciones Juana Viale y Victoria Césperes, la música de Ángela Acuña y la asistencia de Benjamín Villabos. En funciones en el C.C. San Martín de jueves a domingo, sala "ab". Una producción chilena, angentina y uruguaya.
Realización del material por Producciones Residentes y Chilenos en Buenos Aires.

Imágenes de la entrevista al dramaturgo y director chileno Luis Barrales, que nos visitó recientemente por su último montaje "La Sangre de los árboles", del cual son parte las actuaciones de Juana Viale y Victoria Césperes, la música de Ángela Acuña y la asistencia de Benjamín Villabos. En funciones en el C.C. San Martín de jueves a domingo, sala "ab". Una producción chilena, angentina y uruguaya.

Realización del material por y Chilenos en Buenos Aires.
Fotos por Bilo Lobos: www.facebook.com/bilobosph y más fotos en www.facebook.com/bilobosph

Quedan pocos días para dar inicio... asume la conducción, eres la herramienta! (TET 2015)

¡¡ Inicio de Clases la Última Semana de Mayo, "Paraje Artesón" !!
ENTRENAMIENTO Y FORMACIÓN PARA EL ACTOR BASADO EN LOS PRINCIPIOS DE LA ANTROPOLOGÍA TEATRAL. SI ESTÁS INTERESAD@ EN LA INVESTIGACIÓN DE ESTAS TÉCNICAS Y SER PARTE DEL GRUPO T.E.T. 2015, COMUNICATE A: [email protected] / Cel, Wpps: +549116490-2532. Andrés Saavedra G. (CUPOS LIMITADOS, TET 2015, TE ESPERAMOS)

SALA: www.parajearteson.com.ar

“El teatro me permite no pertenecer a ningún sitio, no estar anclado a una sola perspectiva y permanecer en transición” (Barba:1992: 22).

https://www.facebook.com/eloymoreno.escritor/photos/a.175292079165914.44483.147066831988439/1075345622493884/?type=1&theater

Feliz día del actor y del teatro, de ese "espacio otro" que con la imaginación de los teatristas, toda realidad se vuelve posible e infinita!

_El Actor y la Máscara (TET 2015.):
El significado de máscara es el de PERSONA, que viene del latín PERSONAE y a su vez del Etrusco PERSUS, estos últimos y no los Griegos, como se cree, fueron los que introdujeron la MÁSCARA TEATRAL en occidente.
"La Máscara Teatral es un medio para representar a toda una personalidad, es decir, poner en valor una serie de características tanto físicas como sicológicas de un carácter o personalidad humana. Esta Máscara Teatral va a imponer, a su vez, una serie de caracteres para su utilización, siendo la primera imposición el carácter de EXTRACOTIDIANIDAD, es decir, no se puede utilizar bajo una máscara un cuerpo o una voz de forma cotidiana, ya que se pierde la máscara y se pierde el trabajo del ACTOR. Esta extracotidianidad nos va a imponer una serie de exigencias, la primera de estas es de orden físico, es decir el cuerpo, y junto con este todo un conjunto de ACTITUDES FÍSICAS, una actitud física sería una manera de componer o descomponer el cuerpo de tal forma de dar la ilusión de otra cosa, bien sea un objeto, un animal o una persona, ahora también estas actitudes físicas pueden dar la ilusión de una acción, de un estado, de una emoción, de un sentimiento o de una pasión; es así como las actitudes físicas nos van a llevar claramente a la composición de un PERSONAJE, pero, además, a partir de estas podremos llegar a generar en escena la ilusión de atmósferas y de situaciones dramáticas determinadas.
Tanto las actitudes físicas como la máscara teatral misma nos van a llevar como actores a representar siempre un ESTEREOTIPO, este bendito estereotipo vendría a ser la mayor reivindicación y defensa de la IDEA de un TEATRO UNIVERSAL."
..Ana Velázquez de Castro.

*ENTRENAMIENTO Y FORMACIÓN PARA EL ACTOR BASADO EN LOS PRINCIPIOS DE LA ANTROPOLOGÍA TEATRAL... SI ESTÁS INTERESAD@ EN LA INVESTIGACIÓN DE ESTAS TÉCNICAS Y SER PARTE DEL GRUPO T.E.T. 2015, COMUNICATE CON NOSOTROS A: [email protected] / Cel, Wapps: +5491164902532.

https://www.youtube.com/watch?v=gPGEeiZlR1c

FAMILIE FLÖZ: Infinita ... from the play INFINITA | Berlin based Theatre Company FAMILIE FLÖZ | www.floez.net

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SALA: www.parajearteson.com.ar

“El teatro me permite no pertenecer a ningún sitio, no estar anclado a una sola perspectiva y permanecer en transición” (Barba:1992: 22).

https://www.youtube.com/watch?v=s8dj4awiMJY&index=24&list=PL22A2FED2F99660FF

Physical Training at Odin Teatret, 1972 See more at http://www.odinteatretarchives.com/odinstory/training

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SALA: www.parajearteson.com.ar

DOCENTE: Andrés Saavedra Garrido (Actor y Director formado en la “Universidad Nacional de las Artes”, U.N.A.)

¿QUÉ ES LA ANTROPOLOGÍA TEATRAL? (T.E.T. 2015):
Es el estudio del comportamiento escénico pre-expresivo que se encuentra en la base de los diferentes géneros, estilos y papeles, y de las tradiciones personales o colectivas. Por esto, al leer la palabra "ACTOR", se deberá entender -actor-y- bailarín", sea mujer u hombre; y al leer "TEATRO", se deberá entender "teatro y danza".
En una situación de representación organizada, la presencia física y mental del actor se modela según principios diferentes de aquellos de la vida cotidiana. La utilización extra- cotidiana del cuerpo-mente es aquello que se llama "TÉCNICA". Las diferentes técnicas del actor pueden ser conscientes y codificadas; o no conscientes pero implícitas en el quehacer y en la repetición de la práctica teatral. El análisis transcultural muestra que en estas técnicas se pueden individualizar algunos principiosque-retornan. Estos principios aplicados al peso, al equilibrio, al uso de la columna vertebral y de los ojos, producen tensiones físicas pre-expresivas. Se trata de una cualidad extra-cotidiana de la energía que vuelve al cuerpo escénicamente "decidido", "vivo", -creíble"; de este modo la presencia del actor, su bios escénico, logra mantener la atención del espectador antes de transmitir cualquier mensaje. Se trata de un antes lógico, no cronológico.
La base pre-expresiva constituye el nivel de organización elemental del teatro. Los diferentes niveles de organización del espectáculo son para el espectador inescindibles e indistinguibles.
La profesión del ACTOR se inicia en general con la asimilación de un bagaje técnico que se personaliza. El conocimiento de los principios que gobiernan el bios escénico permite algo más: APRENDER A APRENDER. Esto es de enorme importancia para quienes eligen superar los límites de una técnica especializada o para los que se ven obligados a hacerlo. En realidad aprender a aprender es esencial para todos. Es la condición para dominar el propio saber técnico, y no ser dominados por él.
“El teatro me permite no pertenecer a ningún sitio, no estar anclado a una sola perspectiva y permanecer en transición” (Barba:1992: 22).

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