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Centro de formação Manzambi"Piano"

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20/06/2023

Licão nº46. Aos, 20/06/2023

Sumário: 𝐈𝐍𝐓𝐑𝐎𝐃𝐔ÇÃ𝐎 À 𝐑𝐄𝐀𝐑𝐌𝐎 -
➖➖➖𝐍𝐈𝐙𝐀ÇÃ𝐎➖➖➖

2.8 EXTENSÕES DOS ACORDES – NOTAS DE TENSÃO.

tensões que podem ser mais ou menos dissonantes. As menos dissonantes são designadas de tensões disponíveis ou harmónicas. A nona (9), a décima primeira (11) e a décima terceira (13), apresentam uma relação com cada uma das notas da tétrade. A nona (9) relaciona-se com a fundamental do acorde, a décima primeira (11) com a terceira (3), e a décima terceira (13) com a quinta (5). Se tocarmos simultaneamente a nona (9) e a fundamental do acorde, facilmente concluímos que se trata de uma tensão que não é muito dissonante. O mesmo acontece com a décima terceira (13) quando tocada com a quinta (5) do acorde. No entanto, isto não acontece com a décima primeira (11) quando tocada em simultâneo com a terceira (3). Como a décima primeira (11) se encontra a uma nona menor (b9) da terceira (3) do acorde, tende a resolver para a nota da tétrade mais próxima, que é a terceira (3). Este facto, faz da décima primeira (11) uma tensão muito instável e dissonante, devendo ser evitada. A estas tensões deu-se o nome de tensões não – harmónicas. O nome indica que essas tensões devem ser evitadas nos acordes.

Para uma análise mais fácil, pode considerar-se que as notas de tensão se encontram na mesma oitava das notas da tétrade. Desta forma, conclui-se que as tensões que distam de um tom (2ª M) da nota da tétrade imediatamente abaixo, são tensões disponíveis e menos dissonantes. As que se encontram à distância de meio tom (2ª m), são as mais dissonantes e consideradas tensões a evitar.

Bom estudo!

14/06/2023

Licão nº45. Aos, 14/06/2023

Sumário: 𝐈𝐍𝐓𝐑𝐎𝐃𝐔ÇÃ𝐎 À 𝐑𝐄𝐀𝐑𝐌𝐎 -
➖➖➖𝐍𝐈𝐙𝐀ÇÃ𝐎➖➖➖

🟡𝐄𝐗𝐓𝐄𝐍𝐒Õ𝐄𝐒 𝐃𝐄 𝐀𝐂𝐎𝐑𝐃𝐄𝐒-
𝐍𝐎𝐓𝐀𝐒 𝐃𝐄 𝐓𝐄𝐍𝐒Õ𝐄𝐒

𝐓é𝐭𝐫𝐚𝐝𝐞 é um acorde com quatro notas sobrepostas por intervalos de terceira (1-3-5-7), e pode assumir diferentes qualidades. Se forem adicionadas mais notas na vertical ao acorde, contamos com as suas extensões que se situam acima da oitava da tétrade. Essas notas são também designadas de notas de tensão e referem-se aos graus: 9, 11 e 13. Para uma visualização mais facil. Pode fazer-se a seguinte igualdade: 9º = 2º / 11º = 4º / 13º = 6º

As notas de tensão encontram-se uma oitava acima e criam uma relação muito mais tensa com as notas da tétrade.

𝐄𝐱.:9 – Campo harmónico da tonalidade de Dó maior e notas de tensão

C7=9,11,13

Dm7=9,11,13

Em7=b9,11,b13

F7=9,11 #,13

G7=9,11,13

Am7=9,11,b13

B°=b9,11,b13

Tétrades

I7=1,3,5,7

IIm=1,b3,5,b7

IV7=1,3,5,7

V7=1,3,5,b7

VIm7=1,b3,5,b7

VII°7=1,b3,b5,b7

Bom estudo! Até já 🖐️

31/05/2023

Lição nº44. Aos, 31/05/2023

Sumário: 𝐈𝐍𝐓𝐑𝐎𝐃𝐔ÇÃ𝐎 À 𝐑𝐄𝐀𝐑𝐌𝐎 -
➖➖➖𝐍𝐈𝐙𝐀ÇÃ𝐎➖➖➖

🟡 𝐑𝐄𝐒𝐎𝐋𝐔ÇÃ𝐎 𝐃𝐎 𝐓𝐑Í𝐓𝐎𝐍𝐎

Como já foi estudado anteriormente, o acorde que transmite um maior repouso é o acorde que pertence ao primeiro grau da tonalidade.
Por outro lado, o mais instável é o quinto grau dominante, que tende a resolver para a tónica. O movimento do quinto para o primeiro está relacionado com a resolução do trítono.

Trítono é o nome dado a um intervalo de três tons inteiros. Esse intervalo pode ser uma 4ª aumentada ou uma 5ª diminuta.

Dentro de uma escala maior as notas mais instáveis são o quarto e o sétimo graus, como já foi referido. A resolução destas duas notas faz com que os acordes dominantes resolvam para a tónica. O quarto grau resolve para o terceiro, e o sétimo resolve para a tónica. Isto deve-se ao facto destas notas se encontrarem à distância de meio tom do terceiro e do primeiro grau do acorde de tónica.

Ora, se pensarmos na cadência 𝐆7 → 𝐂( 𝐕7 ’n 𝐈), a sétima do acorde 𝐆7 é a nota 𝐅á, e a terceira pertence à nota 𝐒𝐢. Essas notas em relação à tonalidade são o quarto e o sétimo graus, os quais se encontram à distância do trítono (3 tons inteiros), resolvendo por meios tons para o acorde de tónica (𝐂).

𝐄𝐗.: 7 – 𝐑𝐞𝐬𝐨𝐥𝐮çã𝐨 𝐝𝐨 𝐭𝐫í𝐭𝐨𝐧𝐨

𝐆7 resolve no 𝐂

Pode ser resolvido de duas formas distintas, que são:

-Dentro

-Fora.

🔸𝐃𝐞𝐧𝐭𝐫𝐨, o acorde de 𝐆7 resolve no 𝐂.

🔸𝐅𝐨𝐫𝐚, o acorde de 𝐆7 resolve no acorde de 𝐅𝐚 #.

Há muitas possibilidades, podemos fazer a substituição pelo Sub𝐕...

Bom estudo! Até já 🖐️

16/05/2023

𝙼𝚊𝚒𝚜 𝚞𝚖 𝚍𝚒𝚊 𝚍𝚘 𝚝𝚛𝚊𝚋𝚊𝚕𝚑𝚘 𝚒𝚗𝚝𝚒𝚝𝚞𝚕𝚊𝚍𝚘
"𝙑𝙊𝙇𝙏𝘼𝙍 𝘼𝙊 𝙋𝙍𝙄𝙈𝙀𝙄𝙍𝙊 𝘼𝙈𝙊𝙍"

👉𝙹á 𝚗𝚘 𝚍𝚒𝚊 11 𝚍𝚎 𝙹𝚞𝚗𝚑𝚘🔥
🔵𝙶𝙿𝚂: 𝕊𝕆𝕐𝕆

13/05/2023

Lição nº43. Aos, 13/05/2023

Sumário: 𝐈𝐍𝐓𝐑𝐎𝐃𝐔ÇÃ𝐎 À 𝐑𝐄𝐀𝐑𝐌𝐎 -
➖➖➖𝐍𝐈𝐙𝐀ÇÃ𝐎➖➖➖

🟡𝐂𝐚𝐝ê𝐧𝐜𝐢𝐚 𝐦𝐞𝐧𝐨𝐫

Essa cadência é muito utilizada na música jazz. A cadência 𝐈𝐈/𝐕 /𝐈 é uma desses caso, aqui os carodes envolvidos derivam essencialmente da escala menor natural, da escala menor Harmónica e da escala menor melódica, sendo importante o seu estudo no contexto harmónico.

A cadência menor,mas estudada no jazz é a 𝐈𝐈º7/ 𝐕º7/ 𝐈º7𝐦. O segundo grau é associado a um acorde meio-diminuto,o quinto é um acorde dominante (𝐕º) e o primeiro grau pertence a um acorde menor de sétima(𝐈º𝐦7)

▫️𝐈𝐈º7=menor natural ou harmônica

▫️𝐕º7=menor melódica ou harmônica.

▫️𝐈º𝐦7=menor natural ou Dórica.

Muitos musicos, tocam o modo Dórico em cima deste acorde.

Primeiro grau (𝐈º𝐦7)da esc. Dórica

Segun grau Dórico (𝐈𝐈º𝐦7) esc. maior (...)

Bom estudo! Até já 🖐️

11/05/2023

Lição nº42. Aos, 11/05/2023

Sumário: 𝐌𝐎𝐃𝐎𝐒

𝐓𝐑𝐀𝐍𝐒𝐏𝐎𝐒𝐈ÇÃ𝐎 𝐃𝐄 𝐌𝐎𝐃𝐎𝐒 𝐃𝐀
➖➖➖𝐄𝐒𝐂𝐀𝐋𝐀 𝐌𝐀𝐈𝐎𝐑➖➖➖

𝐄𝐱.: Escrever o modo 𝐌𝐢 mixolídio. Sabe-se que o mixolídio é o modo construído a partir do 𝐕º da escala Maior. Sendo assim, a fundamental “𝐌𝐢” é o 𝐕º da escala de 𝐋á Maior. Estão, basta escrever a escala de 𝐋á Maior começando pelo 𝐕º (mi).

𝐈º=𝐈
𝐈𝐈º=𝐓9
𝐈𝐈𝐈º=3
𝐈𝐕º=(4)
𝐕º=5
𝐕𝐈º=𝐓13
𝐕𝐈𝐈º𝐛=𝐛7

AO: 𝐄7
Extensão: 𝐦𝐢 a 𝐦𝐢
Nome: 𝐦𝐢 𝐦𝐢𝐱𝐨𝐥í𝐝𝐢𝐨
𝐍𝐂: 𝐫é (𝐛7)
𝐍𝐎𝐬: 𝐦𝐢 (1), 𝐬𝐨𝐥 # (3), 𝐬𝐢 (5) e 𝐫é (𝐛7)
𝐍𝐃: não tem
𝐓𝐬: 𝐟á # (𝐓9), 𝐝ó # (𝐓13)
𝐄𝐕: 𝐥á (4)

Pode-se observar que Mi mixolídio possui os mesmos acidentes de Lá Maior e as mesmas propriedades de seu modo de referência, Sol mixolídio, com todas as notas transpostas uma 3ª𝐦 abaixo.

Esta é a grande diferença entre os modos atuais e os de Glareanus. Pelo fato de, naquela época, se usar o sistema natural, o 𝐫é dórico, por exemplo, soaria completamente diferentes se transposto pra qualquer outra fundamental. A partir do séc. XVIII, com a consolidação do sistema temperado, a transposição passou a ser algo corriqueiro.

Bom estudo! Até já 🖐️

08/05/2023

Lição nº41. Aos, 08/05/2023

Sumário: 𝐌𝐎𝐃𝐎𝐒 𝐃𝐀 𝐄𝐒𝐂𝐀𝐋𝐀 𝐌𝐀𝐈𝐎𝐑
➖➖➖ 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐢𝐧𝐮𝐚çã𝐨➖➖➖

👉a.6) 𝐋ó𝐜𝐫𝐢𝐨

Grau da E.M.: 𝐕𝐈𝐈
Formação: 𝐬𝐭-𝐭-𝐭-𝐬𝐭-𝐭-𝐭-𝐭
Tipo do modo: menor AO: 𝐕𝐈𝐈𝐦7(𝐛5) [𝐁𝐛7(𝐛5)]
𝐍𝐂𝐬: 𝐓𝐛9 (𝐝ó), 𝐛5 (𝐟á)
𝐍𝐎𝐬: 1 (𝐬𝐢), 𝐛3 (𝐫é), 𝐛5 (𝐟á) e 𝐛7 (𝐥á)
𝐍𝐃: não tem 𝐓𝐬: 𝐓11 (𝐦𝐢), 𝐓𝐛13 (𝐬𝐨𝐥)
𝐄𝐕: 𝐓𝐛9 (𝐝ó)

𝐈º=𝐈
𝐈𝐈º𝐛=(𝐓𝐛9)
𝐈𝐈𝐈º𝐛=3𝐛
𝐈𝐕º=𝐓11
𝐕º𝐛=𝐛5
𝐕𝐈º𝐛=𝐛13
𝐕𝐈𝐈º𝐛=𝐛7

🔹𝐎𝐁𝐒.1: também chamado de escala meio-diminuta.

🔹𝐎𝐁𝐒.2: assim como seu 𝐀𝐎, é um modo pouco usado em tonalidade Maior. Este modo, juntamente com o eólio, terão maior uso quando aplicados em tonalidade menor, a ser estudado posteriormente.

🔹𝐎𝐁𝐒.3: suas 𝐍𝐂𝐬 são “𝐝ó” (𝐛9) e “𝐟á” (𝐛5), pois estas notas o diferenciam da escala de 𝐬𝐢 menor. Dos modos gerados pela escala Maior, é o único com duas 𝐍𝐂, sendo uma delas não pertencentes ao trítono “𝐬𝐢-𝐟á”.

🔹𝐎𝐁𝐒.4: 𝐓𝐛9 choca com a fundamental, tocada pelo baixo, e é 𝐄𝐕. O único caso em que isso é aceito é em acordes dominantes.

🔹𝐎𝐁𝐒.5: 𝐓11 e 𝐓𝐛13, em acordes meio-diminutos, podem ser usadas melodicamente, mas harmonicamente, em geral não são.
Todas as notas deste acorde são importantes. Alguns usam 𝐓11 harmonicamente, e substituindo 𝐛3 (contrariando a regra). Note que, se a melodia estiver no 𝐛5, soará com este 𝐓11 na harmonia.

Bom estudo! Até já 🖐️

06/05/2023

Lição nº 40. Aos,06/05/20223

Sumário: 𝐌𝐎𝐃𝐎𝐒 𝐃𝐀 𝐄𝐒𝐂𝐀𝐋𝐀 𝐌𝐀𝐈𝐎𝐑
➖➖➖ 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐢𝐧𝐮𝐚çã𝐨➖➖➖

👉a.6) 𝐄ó𝐥𝐢𝐨

Grau da E.M.: 𝐕𝐈
Formação: 𝐭-𝐬𝐭-𝐭-𝐭-𝐬𝐭-𝐭-𝐭
Tipo do modo: menor AO: 𝐕𝐈𝐦7 (𝐀𝐦7)
𝐍𝐂: não tem
𝐍𝐎𝐬: 1 (𝐥á), 𝐛3 (𝐝ó), 5 (𝐦𝐢) e 𝐛7 (𝐬𝐨𝐥)
𝐍𝐃: não tem
𝐓𝐬: 𝐓9 (𝐬𝐢), 𝐓11 (𝐫é)
𝐄𝐕: 𝐛6 (𝐟á)

𝐋á 𝐄ó𝐥𝐢𝐨 𝐨𝐮 𝐩𝐫𝐢𝐦

𝐈º=𝐈
𝐈𝐈º=𝐓9
𝐈𝐈𝐈º𝐛=𝐛9
𝐈𝐕º=𝐓11
𝐕º=5
𝐕𝐈º𝐛=(𝐛6)
𝐕𝐈𝐈º𝐛=𝐛7

🔸𝐎𝐁𝐒.1: não tem 𝐍𝐂 pois é idêntico a escala de lá menor primitiva.

🔸𝐎𝐁𝐒.2: é um modo pouco usado, ficando restrita apenas a acordes com função 𝐕𝐢𝐦7 (em tonalidade Maior).

🔸𝐎𝐁𝐒.3: 𝐛6 choca com 5, sendo, portanto, 𝐄𝐕.

🔸𝐎𝐁𝐒.4: para 𝐛3, 𝐓9 e 𝐓11, valem as mesmas observações do modo dórico.

Bom estudo! Até já 🖐️

04/05/2023

Lição nº 39. Aos, 04/05/2023

Sumário: 𝐌𝐎𝐃𝐎𝐒 𝐃𝐀 𝐄𝐒𝐂𝐀𝐋𝐀 𝐌𝐀𝐈𝐎𝐑
➖➖➖ 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐢𝐧𝐮𝐚çã𝐨➖➖➖

👉a.5) 𝐌𝐢𝐱𝐨𝐥í𝐝𝐢𝐨

Grau da 𝐄.𝐌.: 𝐕
Formação: 𝐭-𝐭-𝐬𝐭-𝐭-𝐭-𝐬𝐭-𝐭
Tipo do modo: Maior AO: 𝐕7 (𝐆7)
𝐍𝐂: 𝐛7 (𝐟á)
𝐍𝐎𝐬: 1 (𝐒𝐨𝐥), 3 (𝐒𝐢), 5 (𝐫é) e 𝐛7 (𝐟á)
𝐍𝐃: não tem
𝐓𝐬: 𝐓9 (𝐥á), 𝐓13 (𝐦𝐢)
𝐄𝐕: 4 (𝐝ó)

𝐒𝐨𝐥 𝐌𝐢𝐱𝐨𝐥í𝐝𝐢𝐨:

𝐈º=𝐈
𝐈𝐈º=𝐓9
𝐈𝐈𝐈º=3
𝐈𝐕º=(4)
𝐕º=5
𝐕𝐈º=𝐓13
𝐕𝐈𝐈º𝐛=𝐛7

🔸𝐎𝐁𝐒.1: também chamado de escala dominante.

🔸𝐎𝐁𝐒.2: extremamente importante, juntamente com o jônico, dórico e lídio. Usado em acordes dominantes sem alteração de 5ª, 9ª e 11ª. O acorde dominante é, sem dúvida, o mais rico, que permite o maior número de alterações e variações de modos (a serem estudados ao longo do curso).

🔸𝐎𝐁𝐒.3: sua 𝐍𝐂 é “𝐟á” (𝐛7), pois esta nota o diferencia da escala de Sol Maior.

🔸𝐎𝐁𝐒.4: em acordes 𝐕7 [9;13] , o 4 é 𝐄𝐕 pois choca com 3, que é 𝐍𝐎. Em acordes

7
V. [9;13]
4
o 4, 𝐍𝐎 e o 3 é 𝐄𝐕. Neste último caso, o modo mixolídio, às vezes, é denominando de mixolídio com 4ª (ou mixolídio suspenso) e possui a 3ª𝐌 como 𝐄𝐕 pelo fato de ser nota de repouso da 4ª𝐉; EX.:

𝐈º=𝐈
𝐈𝐈º=𝐓9
𝐈𝐈𝐈º=3
𝐈𝐕º=4
𝐕º=5
𝐕𝐈º=T13
𝐕𝐈𝐈º𝐛=𝐛7

🔸𝐎𝐁𝐒.5: este modo não possui 𝐍𝐃 pois, como já visto, em acordes dominantes não se usa 6, e sim, 13, sendo esta uma 𝐓.

🔸𝐎𝐁𝐒.6: 𝐓9 e 𝐓13 podem ser usadas sem problemas, tanto harmonicamente quanto melodicamente. Quando usadas harmonicamente, 𝐓9 substitui a fundamental da formação do acorde, ficando esta no baixo, e 𝐓13 substitui 5.

🔸𝐎𝐁𝐒.7: em todo acorde dominante com 𝐓13, quando a melodia estiver no 𝐛7, formará um intervalo de 9ªm com 𝐓13. Neste caso, se 𝐛7 não for nota de passagem, deve substituir 𝐓13 por 5.

Bom estudo! Até logo🖐️

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