張舜翔書畫研習

【黃庭堅．致立之承奉尺牘2】

昨晚課堂上看完學員寫黃庭堅〈致雲夫七弟尺牘〉的練習作業後，接續著寫〈致立之承奉尺牘〉。

〈致立之承奉尺牘〉內容不算長，學員整個寫一過，為示範其中幾字，挑選字與字連貫相屬的行書「甚善、甚善」、草書「答草率」等。

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20260528———張舜翔書畫研習室

【拓片清賞】- 〈唐供甎〉

2023年9/22～10/28意在藝術有「聚奮三友書畫篆刻展．李螢儒、杜三鑫、、柯詩安」，那年10月底，某次散仙老師邀約招飲時相贈的兩紙塼拓之一。這紙上題：

「唐供甎，槃齋主人手拓，得其所齋藏甎，丁酉夏月，散仙敬署。」

另一紙，以隸書題「吳寶鼎三年幽室感傷賢半塼」，題記「陸氏半甓亭錄寶鼎年塼數品未及此也。丁酉春月，麗金女史手拓，散仙署於知不足齋。」(陸心源曾出版《千甓亭古磚圖釋》，題記或將"千"甓亭誤書為"半"。)
https://www.facebook.com/ChangShunHsian/posts/pfbid034P3BBoqvFwX7SC1omWrdq2rvPLEWNrwxiCQ7mAfAr6KL7YUvjZb493bQkpCRbsNjl

今日是舊曆四月初八佛誕日，藉此造像甎拓祝願「回繳眾生 咸同斯福 共成正覺」。

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20260524———張舜翔書畫研習室
#書法研習班招生

【黃庭堅．致雲夫七弟尺牘2】

昨晚課堂上看完學員寫黃庭堅〈致雲夫七弟尺牘〉的練習後，為示範其中幾字。

挑寫其中字與字間上下有錯開的，如「信可、蘄州、、資之乎、穸之」等。「忘、安、窀」幾字結體扁形，用墨豐厚，近蘇東坡的書風特色。而具個人結體意趣的字，如「如、資、愛」。

江兆申對於用筆「提」「頓」的問題，曾談到：
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「看書畫若要求筆裏的趣味，就必須了解提頓的情形，該變的時候變，不該變的時候不變，要恰到好處。這些地方非常細微，有時很難用言語解說，但看到真實的東西以後，便會有這份體會，也唯有漸漸體會才容易吸收書畫的韻味。同時，『大家』出手，往往有出奇制勝的地方，若全是規律化地這邊該提，那邊該頓，又絕不好看。所以有時不該提的也提，不該頓的也頓，變化的非常自然，才能產生個人風格，筆法變化的美也才能顯現出來。」
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​ ​ ​ 觀察黃庭堅的尺牘筆蹟，不難發現這些所謂的「不該提的也提，不該頓的也頓，變化的非常自然」的字，如寫「寄」，「宀」部橫畫的提筆，而這種特殊的手路，在宋四家的蘇、黃都可見到。

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20260514———張舜翔書畫研習室 顯示較少

【蒼勁如初 – 張光賓筆墨生命的回望 逝世十周年紀念書畫特展】

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「我行我法我求索．不野不文不逐流」
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上周六意在藝術 Ease Art舉辦張光賓（1915–2016）先生逝去十周年紀念展開幕，展出89~100歲間的書畫作品及以原子筆繪寫、水墨塗鴉小卡等。

看展時，見一件細長幅畫作，畫幅右側分寫石、松，中著一人物，看款題的草書，一時也看不出內容。後來剛好《典藏・古美術》總編輯藍玉琦詢問杜三鑫老師這件的款題？杜老師考我，第一字就卡住，「難」？再看，讀出「絕代有佳人，......」後面又看嘸。杜老師說當時是看著張光賓寫，唸了前二句「絕代有佳人，幽居在空谷......」，但後面內容一時也看不出。我上網查後才知，題的是杜甫〈佳人〉前四句：
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絕代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
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​ ​ ​ 該作畫於壬辰(2012)，這年已是98歲，書寫相當隨意，草法不易釋讀，今日以硬筆將這四句草書另外鈔寫，於旁對照就清楚多了。

杜老師接著說為何會畫這「佳人」？是張光賓某天突然想到老友鄭善禧，因此寫一松向其「問好」。

以他的焦墨手法，像寫字般先畫了一株老松，樹身邊具了名款，枝葉間悄悄地藏放了草書「問好」二字。鄭善禧收到後，補了向上拱手的壽星並題「無量壽」，款「光老寫松，鄭善禧畫壽星，歲壬辰之冬於聞名」，作品後來回到內湖麗山庽廬，也一直懸在畫案旁邊。(2017年，趙宇脩老師在臉書，曾貼此合作畫，並有文字說明)

說收到壽星後，光老於是畫佳人回敬，後來看了看，覺得這美人實在畫的不美啊，因此最後並沒送出，哈哈哈！

展出的一件長卷〈千岩競秀〉，尺幅845 x 22.6cm，2004年，以「焦墨散點皴」所作，款題「千岩競秀，二千零四年，歲在甲申暮春三月，於麗山庽廬，張光賓時年九十，庽臺五十有六年」，幾字具「「破體書」趣味，字體兼有篆、隸、草、行書等。

另外，隨筆塗寫的小卡，2016年9/30~12/11，在關渡美術館的「潛思維・逍遙遊－張光賓的學行記痕」，曾展出部分，散仙老師出資將珍藏的二百餘幀，請趙宇脩老師選出百餘幀，由意研堂美術設計，出版《張光賓塗鴉集》一冊，於開幕時分贈與會同好。

這次逝世十周年紀念展亦展出部分，有公餘之暇伏案點染的水墨小卡，有與員工旅遊在景點片刻停留時，以原子筆迅速勾寫的：小野柳一隅、天祥青年活動中心的山澗......等，後者與其作山水畫自名「亂畫有理」皴法的意趣相同。杜老師笑說這些光老隨身帶的空白小卡，就像打電動一樣，他一有空閒，隨時都可以拿出來畫一下，玩一下！

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■「蒼勁如初 – 張光賓筆墨生命的回望 逝世十周年紀念書畫特展
」
展期時間 2026.5.6（三）- 2026.6.27（六）

▋講座資訊
5.16 （六） 14:30
光風霽月――張光賓的書畫世界
蔡耀慶｜國立歷史博物館展覽組副研究員

5.23（六）14:30
百歲墨華・千稔筆功――張光賓先生的「跨文人」水墨新境
白適銘｜國立台灣師範大學美術系教授/日本京都大學 藝術史博士
＊展覽與講座將於意在藝術進行

▋意在藝術
時間｜平日 / 週二至週五 13:00－19:00
　　｜假日 / 週六 10:00－18:00
　　｜休館 / 週一、日（含國定假日公休）
地址｜新北市中和區橋和路25號5樓
　　 ⟨台灣科技廣場5樓⟩
開車｜台灣科技廣場B1附設收費停車場
（中山路二段482巷大樓後方入口）
公車｜51 / 201 / 897 / 262 / 982
（於捷運橋和站下車，步行3分鐘）
橘3 / 藍18（於板南路口站下車）
捷運｜環狀線橋和站下車，步行3分鐘
官網｜ https://ease-art.com/
電話｜02 8921 8912
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20260511———張舜翔書畫研習室
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【黃庭堅．致雲夫七弟尺牘】

學員請假一段時間，之前已寫過黃庭堅的幾件行、草代表性長卷，昨晚來上課時練寫尺牘一類的書作〈致雲夫七弟尺牘〉，為示範其中其字。

建議帶點「慵懶放鬆的筆調」，觀察其字的結構與點畫上輕重與位置的處理，字與字間偶有卡榫穿插，特別在一些筆畫轉折鈎挑處，書寫速度宜放慢些。

黃山谷行書小字風格溫潤，與大字行書相較，橫畫、撇捺較無明顯波動感，點畫穩厚，用筆轉折處多具楷書的筆法。

江兆申談到南北宋書家在書風用筆上的轉變有：
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「觀察兩宋書家作品的結果，覺得北宋的書家，寫字都比較從容，南宋則幾乎都比較快速，這似乎是南北宋間書風的轉變。北宋四大家都以行書見長，但他們寫行書時，不論收筆、轉筆，用的都是楷書的筆法。裡面的變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩厚，令人看不盡。」

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20260507———張舜翔書畫研習室

【畫與詩的對話 – 歐豪年九秩紀念大展】

今日是歐老師逝去二周年，目前於中研院有「畫與詩的對話 – 歐豪年九秩紀念大展」。幾周前特地去看展，展出的作品除館藏，多為歐老師贈與友人、學生的書畫，亦有題識老師 趙少昂所繪而未及款題的芙蓉扇面，與同門李奇茂、范曾、黃磊生、盧清遠分別合作〈書聖臨池志逸〉、〈大貴清壽圖〉等。

展題應取自歐老師所著《畫與詩的對話》，2016年由藝術家出版。展出書作有2017年感成一詩以紀：

海闊人文境，天寬藝術家。
墨川思遠濟，寄興到無涯。

與李奇茂、范曾2008年重會於北京時三人合作三圖，歐老師留存的人物畫上則題寫一首詩：

范李二兄亦吾倫，京國重逢彌可親。
昔拜趙門為弟子，嶺南立雪此三人。

並題「奇茂、范曾皆曾先後赴香港拜少昂老師門下，今余三人重會北京，應范府之宴約已而合作三圖，此其一也。戊子隆冬，豪年並吟小詩以紀此藝林鴻雪。」

內容所繪人物書聖王羲之書寫蘭亭序，並以淡墨寫的一截，這段或可當歐老師的臨書之作吧？此作後來一直掛在天寬樓的牆上。

〈倚醉圖〉為1984年50歲所作，以濃破淡，善於用水，特顯筆墨之趣。王壯為題句「醉中天地寬」，歐老師自題一詩：

一塌胡塗一塌好，半圖古拙半圖新。
王公吐句佳如此，真喜斯藝有解人。

並題「甲子重陽，余以倚醉偶然成此，適壯老相過為題已而擲筆，又與王夫人次第賜譽言，時余正苦覓句，因即席聯成小詩，欣書其(端字點去)後，豪年。」

展品中一件對聯〈立看堂前燕．寧隨天外雲〉，款為「立寧道兄自撰句，鶴頂格嵌名，頗示己志。庚午(1990年)春夜，豪年即席漫書」為歐老師56歲所書，見展卡上的款題釋文有沒釋出或有誤的一二字，在看完所有作品後，也跟館方人員建議某幾件作品的釋文需微調的。過去的展覽因以館藏為主，館藏出版品上也皆有釋文，這次多為借展，作品內容、款題都需另作釋讀，不免有些小問題。

另外，最近以AI模式搜尋嵌名聯：是一種將特定的人名、地名或詞句巧妙鑲嵌在上下聯中，兼具意境與專屬針對性的對聯藝術。其特色在於將拆分的字詞隱入聯中，不露斧痕，常見手法包括首字「鶴頂格」、末字「雁足格」及「燕頷格」等分嵌技法。

以下為嵌名聯的相關細節：

⏺︎鶴頂格：嵌入上下聯句首。例如：「蘇州美景，秦淮風月」。
⏺︎燕頷（ㄏㄢˋ）格：嵌入上下聯第二字。例如：「八大到今真不死；半千而後又何人」 (贈張大千)。
⏺︎蜂腰格：嵌入上下聯第四字。
⏺︎雁足格：嵌入上下聯末字。
⏺︎魁斗格：上聯第一字與下聯最後一字。

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■「畫與詩的對話 – 歐豪年九秩紀念大展」

展期 ｜2025.9.20 - 2026.8.20
展場 ｜中央研究院嶺南美術館
時間 ｜週二至週六 12:30－16:30
地址 ｜台北市南港區研究院路二段128號 – 近美大樓3樓
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20260425———張舜翔書畫研習室
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【于右任．鄒海濱先生墓表】

這周鄭聰明老師提供于右任〈鄒海濱先生墓表〉，鄭老師剪輯兩種資料合為一種。複印後，封面我則集于字「鄒海濱先生墓表 二種 于右任謹書」。

〈鄒海濱先生墓表〉為于右任撰文並書，二種分別為1956、1959年所書，雖已高齡78、81歲，但筆跡未顯老態，或因寫誌銘，內容的書體行草兼之，不全以「標準草書」，慣用羊毫書寫，運筆相當自在輕鬆。

另外於後，又剪輯于右任記「竇景椿家藏唐人寫金剛般若經」二種，分別書於1940、1958年。

「鄒海濱先生墓表」、「竇景椿家藏唐人寫金剛般若經」二種並置對照，整體而言，個人較偏愛的是後來所書，字形的大小、線條的粗細，更顯變化而圓厚。

■于右任照，引自《于右任先生墨寶》，1978年，國史館、監察院、中國國民黨中央黨史委員會出版。

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20260423———張舜翔書畫研習室

【一切有為法．如夢幻泡影】- 聚奮三友

前天課堂上，學員帶來聚奮三友李螢儒、杜三鑫、柯詩安所作的一方合作印共賞，印章則借自柯老師。

柯老師刻印面，印文內容為《金剛經》四句偈：「一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀」的前二句。

邊款上，李螢儒老師刻有：「散行兄以邊材刻《金剛經》偈句，觀者見崩落處，莫不由衷誦念，刻者巧思自成天趣，無形更勝有形，此刻置之案頭狀似摩崖，乞散仙兄增一造像足之。丙申六月，弟 螢儒拜識。」

散仙老師於印側刻一造像，另有刻款「丙申夏月，為行藏齋主人老友艁一佛也，散仙于知不足齋。」

欣賞之後，找出以前大學時的雁皮印箋，以蠟墨簡單拓下邊款及鈐蓋印面留存。據說柯老師沾印泥頗講究，會考慮當時的濕度問題，我所鈐蓋的應該不能符合其認為的「原印樣貌」？

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20260417———張舜翔書畫研習室
#書法研習班招生

【八旬無心 歐豪年書畫集】

去年3月初， Joe Ku古耀華來信詢問邀約支持台積電硬筆書法活動宣傳，當時為「第三屆台積電硬筆書法大賞」書寫「示範內容」：「每一筆 每一畫 都是對情感的堅持與執著」。

上個月，偶然欣得《八旬無心 歐豪年書畫集》，翻閱後，見扉頁題有「○○ ○○賢伉儷共賞並正，甲午春暮，豪年拜贈。」隔頁又題寫一詩相贈：

輕拋少壯已無痕，到老方思立本根。
水木清華循理氣，雲瀾空闊羨塵論。
神機鐵板邵康節，燒餅行歌劉伯溫。
百載光陰真過客，能登壽域是天恩。

最近「第四屆台積電硬筆書法大賞」開始報名、收件，剛好藉歐老師筆跡，共賞其以「硬筆」書寫的內容，與用毛筆軟毫所作的「歐體」書法對照來看，字形結構並無二致，是那樣自然的書寫。

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■第四屆 #台積電硬筆書法大賞
比賽辦法及報名表下載專區 https://reurl.cc/jmXdGy

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20260403———張舜翔書畫研習室
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【題字】- 〈我那豐饒的鹽埔小村〉

去年11月中為以前書法班學員 鄭麗卿的散文集《我那豐饒的鹽埔小村》題寫書名，新書將於4/2出版。

當時寫兩款，一以漢簡字形書寫，另一則近漢碑。說兩種款式都喜歡，但只能擇一，最後選了認為合適的「漢碑」樣式。

有人看後說：「鹽埔小村」幾字很有在地即視感，有種站在阡陌縱橫的鹽田畦徑上，嗅著鹹礫空氣的況味！

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作家阿盛：鄭麗卿的散文，真正是「曖曖內含光」，文字平實，未見華麗詞藻，而讀之，著實覺得內涵深厚，韻味深長。她的許多作品都描述故鄉鹽埔的親人、風物、習俗與今昔轉變，表面上，題材不大，實際上等於描寫了全台灣整整三個世代的農村景象與尋常百姓的騰騰煙火。她的用心可是不小，自在自書懷，等閒不能為。
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後記

有人問我：鹽埔是什麼樣的地方？生產鹽巴嗎？

鹽埔不靠海，鄰近三地門，遠遠可望見大武山。不是東港的鹽埔港，也不是彰化的埔鹽鄉。地名的由來可能是古早時代漢人和原住民交易物資之處，也有一說是以幾擔鹽巴和原住民交換取得的土地，故名為鹽埔。

我喜歡這個並不華麗高貴，而是鹹澀的、土生土長的地名，此地就像遍地生長的野草譬如牛筋草，這麼堅韌，如此努力，十分動人。

這裡沒有傳奇，沒有僥倖。此地的人們，既不卑微也不偉大，生活都是汗滴禾下土才有收穫。
要說鹽埔本地有什麼名產，不像萬丹有紅豆、美濃的菸葉以單一作物名世，我鄉曾盛產黃澄澄的稻米和香蕉，豐富的雜糧黃豆、綠豆、番薯和甘蔗；現在則有甜滋的棗子、蓮霧、芭樂、各色菜蔬和足芳足芳的玉蘭花和梔子花，以及肥美的酪梨和黃金果。屏東的太陽催生萬物，田地上農作物總是一片生機盎然欣欣向榮，所以豐饒。

我十八歲離鄉出遠門。當年熱切地要逃離農村無止盡的勞動，和屏東的燥熱。

在城市裡生活，有時思鄉，想念農村的舒緩步調，生猛活力，溫暖人情，想得心都疼起來了。有時也不想，我安然沉溺在大城市生活的孤絕、冷漠，以為自己是誤闖都市的路人甲。總是這樣反復的矛盾。

時間奔湧向前，謹以文字記敘我所來自的一個平凡農村曾經有過的、我感受過的樣貌。這些文字出於我個人記憶，關於我成長的二十世紀八０年代之前的故事，或是多年來我返鄉時個人目光所及的所見所感。隨著時間和空間的距離，人屋俱老的環境裡熟悉中有陌生，陌生中又有熟悉。如此這般在新與舊，新生與衰敗之間擺盪的一顆心哪，最難收拾。

於是，從難以收拾的心出發，鹽埔，這一方豐饒之鄉，我在，我感受，我愛，我記述。

■鄭麗卿，屏東人，農家女。輔大歷史畢。曾任職出版社編輯。北漂數十年，中年提筆，曾出版散文集《只要離開就好》（寶瓶出版）、《回娘家曬太陽》（二魚出版）。《我那豐饒的鹽埔小村》（ 櫻桃園文化出版）。
〈草木本無意〉獲【2024 第十四屆全球華文 文學星雲獎】人間佛教散文首獎。
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20260330———張舜翔書畫研習室
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