Baukunst Academy

Baukunst Academy Learning Modern Architecture Together! Baukunst Academy® Aprendamos arquitectura moderna juntos! Arte de Construir y Arquitectura Moderna.

Modern Architecture 1945-1969 & beyond.
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27/09/2026

Modern Masters.

.MILLENIUM HOTELEli Attia ArchitectsNew York, 1988–1992Frente al World Trade Center, el Millenium Hotel se levanta como ...
20/09/2026

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MILLENIUM HOTEL
Eli Attia Architects
New York, 1988–1992

Frente al World Trade Center, el Millenium Hotel se levanta como un prisma extremadamente esbelto: aproximadamente 179 m de altura frente a poco más de 21 m en su dimensión menor, una relación cercana a 1:8.

Esa proporción explica buena parte de su presencia urbana: una torre casi laminar cuya expresión no depende de gestos formales, sino de la repetición, la modulación y la continuidad de su envolvente.

La planta tipo organiza las habitaciones a ambos lados de un corredor central, mientras estructura, distribución interior y muro cortina funcionan como sistemas diferenciados. La fachada no expresa directamente el esqueleto resistente: una retícula autónoma de montantes, travesaños, vidrio de visión y bandas opacas construye el plano exterior.

Los daños sufridos el 11 de septiembre de 2001 hicieron particularmente visible esta condición: gran parte del muro cortina fue destruido y posteriormente reconstruido, mientras la estructura principal permaneció en pie.

Una torre de proporción 1:8.
Estructura detrás.
Curtain wall delante.
Repetición convertida en arquitectura.

Este esquema original nunca se llevó a cabo y resultado fue muy superior gracias a la economía de medios que se obligaron los desarrolladores tras la quiebra de la empresa.
Finalmente el edificio solo se quedó con lo necesario.

SEPTEMBER 11, 2001

La proximidad inmediata con las Torres Gemelas convirtió accidentalmente al Millenium Hotel en un extraordinario caso de estudio sobre la relación entre estructura y envolvente.

El colapso del World Trade Center proyectó grandes cantidades de escombros contra el hotel. El informe anual de Millennium & Copthorne correspondiente a 2001 afirmó posteriormente que el marco estructural del edificio se encontraba sano y que los principales daños se habían producido por la penetración de escombros a través de la fachada acristalada.

La reparación posterior requirió una intervención extraordinaria sobre la envolvente. Stone World documentó aproximadamente 1.500 ventanas reemplazadas y señala expresamente que el glass curtain wall fue reparado durante la reconstrucción.

LOUISIANA MUSEUM OF MODERN ARTJørgen Bo + Vilhelm WohlertHumlebæk, Denmark · 1958El Louisiana Museum of Modern Art const...
05/09/2026

LOUISIANA MUSEUM OF MODERN ART
Jørgen Bo + Vilhelm Wohlert
Humlebæk, Denmark · 1958

El Louisiana Museum of Modern Art constituye una de las demostraciones más precisas de que la arquitectura puede alcanzar una enorme intensidad sin recurrir a la monumentalidad ni al exceso. Concebido por Jørgen Bo y Vilhelm Wohlert para el editor y coleccionista Knud W. Jensen, el museo abrió en 1958 y fue creciendo durante décadas sin abandonar nunca la claridad de su idea inicial: construir una relación continua entre arte, arquitectura y naturaleza.

Louisiana no se impone sobre el extraordinario paisaje de Humlebæk, frente al Øresund. Se extiende horizontalmente entre árboles, pendientes y jardines mediante una secuencia de pequeños pabellones y galerías conectados por corredores acristalados. Los propios arquitectos entendieron este sistema como una especie de paseo cubierto a través del parque: por momentos el visitante observa una obra; inmediatamente después, un árbol, el cielo, el agua o la profundidad del jardín vuelven a entrar en escena. El paisaje no funciona aquí como fondo. Forma parte del proyecto.

Su arquitectura trabaja deliberadamente con muy poco: muros blancos, estructuras visibles, madera laminada, carpinterías oscuras, vidrio y pavimentos de ladrillo o cerámica rojiza. No existe ninguna voluntad de espectacularizar el edificio. La sofisticación surge precisamente de la proporción, la modulación, la precisión constructiva, la luz y la extraordinaria inteligencia con que cada elemento establece una relación con el siguiente. Wohlert conocía la arquitectura doméstica de la Bay Area durante su estancia en Berkeley, CA, mientras que el conjunto revela también una clara afinidad con la tradición constructiva japonesa: continuidad espacial, ligereza, proximidad al terreno y economía extrema de medios.

Lo excepcional de Louisiana es que esta austeridad arquitectónica es capaz de sostener una colección internacional extraordinariamente sofisticada sin competir jamás con ella. El museo no pretende convertirse en otra obra dentro de la colección. Construye las condiciones para mirar. Y precisamente por eso el arte adquiere mayor intensidad.

Louisiana pertenece

.Casa de fin de semana en aceroCasa puente sobre el acantilado Craig Elwood architects, dibujos y colaboración de Gerald...
03/09/2026

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Casa de fin de semana en acero
Casa puente sobre el acantilado
Craig Elwood architects, dibujos y colaboración de Gerald Horn
San Luis Obispo, California 1964 (sin sitio definido).
“En el sur de California hay extensas franjas costeras sin construir junto al Océano Pacífico, que se precipitan al mar con altos y escarpados acantilados, entre los cuales se han excavado profundas gargantas. Aquí, los costos de adquisición de tierras aún no son tan altos como en Los Ángeles, donde se debe pagar de 500 a 1000 U$ por pie cuadrado, es decir, aproximadamente diez veces el precio por metro cuadrado.
Ellwood ha cubierto una de estas gargantas con un proyecto de fin de semana. Se extiende como un puente cubierto hecho de dos vigas de rejilla de acero con placas de piso y techo intercaladas, abarcando aproximadamente 20 metros. La pequeña estructura destinada al descanso y la relajación está completamente acristalada. Desde cualquier punto se puede contemplar las infinitas superficies acuáticas del Océano Pacífico y las inaccesibles gargantas rocosas de la cordillera costera. El California Polytechnic College ha invitado a Ellwood a utilizar esta casa como tema de trabajo para el cuarto curso de este año. Los estudiantes la estudiarán en detalle. La casa servirá como lugar de vacaciones para críticos invitados y profesores”.
Revista Bauen & Wohnen, 1965.

.The Resor HouseMies van der RoheProyecto sin construir Jackson Hole, Wyoming. US1937-1938La Resor House marca el inicio...
02/09/2026

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The Resor House
Mies van der Rohe
Proyecto sin construir
Jackson Hole, Wyoming. US
1937-1938
La Resor House marca el inicio de la etapa estadounidense de Mies van der Rohe. El descubrimiento del territorio del continente americano. Desde Alaska a Tierra del Fuego.

Fue su primera comisión en Estados Unidos y el proyecto que lo enfrentó a una escala territorial completamente nueva: el Snake River, Jackson Hole y la presencia monumental de los Grand Tetons.

Frente a esa naturaleza indómita, Mies no intenta imitar el paisaje ni disolver la arquitectura en él. Introduce un orden abstracto y preciso: estructura, plano, proporción y medida.

La casa se plantea casi como un puente entre ambas orillas. El espacio acristalado transforma la arquitectura en un instrumento para mirar: el territorio queda enmarcado, medido y puesto en relación con el orden humano y la espiritualidad de la contemplación.

En este proyecto aparece ya una investigación que alcanzará plena madurez en la Farnsworth House: estructura independiente, continuidad espacial, grandes planos de vidrio y una relación con la naturaleza basada no en la mímesis, sino en el contraste.

La Resor House coincide además con un momento decisivo en la vida de Mies. Poco después abandonará definitivamente Berlín y se instalará en Chicago, donde asumirá la dirección de Arquitectura del Armour Institute, futuro IIT.

Comienza entonces una nueva etapa: el campus del IIT, Lake Shore Drive, Crown Hall, Farnsworth House, Seagram Building.
La influencia de esta arquitectura llegará hasta Craig Ellwood y muchas generaciones posteriores.

La Resor House nunca fue construida, pero contiene ya una de las grandes lecciones del Mies estadounidense:
cuanto más poderosa es la naturaleza, mayor debe ser la precisión y la abstracción de la arquitectura.

.“La Arquitectura nunca debería imitar a la naturaleza, por que la civilización la debe poner siempre en lo más alto del...
01/09/2026

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“La Arquitectura nunca debería imitar a la naturaleza, por que la civilización la debe poner siempre en lo más alto del espíritu humano. Por eso las formas abstractas, desde tiempos inmemoriales, han sido las más adecuadas para su contemplación entre lo sublime y lo superlativo de lo bello natural.”
HØSE BRIDGE
Rintala Eggertsson Architects
Sand, Noruega · 2013
Puente peatonal · Ryfylke Tourist Route

Siguiendo las lecciones de grandes proyectos de la arquitectura moderna, Rintala Eggertsson Architects conciben Høse Bridge como un puente-refugio, donde la estructura no es simplemente un medio constructivo, sino la sustancia misma de la experiencia arquitectónica.

El proyecto establece una precisa línea horizontal sobre el paisaje; su estructura reticulada de acero corten responde al lecho rocoso, ondulante, y a la fuerza del río que discurre bajo el puente. La construcción se convierte simultáneamente en infraestructura, refugio y lugar.

Esta actitud tiene una clara genealogía arquitectónica. Craig Ellwood exploró una condición similar en Pasadena, particularmente en sus proyectos de casas-puente, donde el entramado estructural se convierte en el orden de la habitación. Antes que él, Mies van der Rohe desarrolló esta idea en el proyecto definitivo de la Resor House, en Wyoming, concebida como una casa suspendida entre dos condiciones del paisaje.

En Høse, esta lección de la arquitectura moderna se traduce a una escala peatonal: estructura, paisaje y experiencia humana se articulan mediante economía de medios y precisión.

La arquitectura no imita la naturaleza. Establece un orden que nos permite experimentarla y contemplarla.

.El Colegio Munkegård (1948–1957), de Arne Jacobsen, en Gentofte, Dinamarca, es una obra maestra de la arquitectura esco...
28/08/2026

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El Colegio Munkegård (1948–1957), de Arne Jacobsen, en Gentofte, Dinamarca, es una obra maestra de la arquitectura escolar moderna.

Jacobsen reemplazó el edificio institucional monumental por una estructura baja, horizontal y doméstica: pabellones de aulas organizados mediante corredores y pequeños patios ajardinados. Cada sala se relaciona directamente con su propio jardín, haciendo de la luz natural, la vegetación y la escala infantil verdaderos materiales pedagógicos.

Su importancia reside en la integración absoluta entre arquitectura, paisaje, mobiliario, iluminación, color y detalle constructivo. No es simplemente una escuela funcional: es un sistema completo donde aprender significa también habitar, observar y convivir.

Munkegård demuestra que la modernidad no necesitaba imponerse mediante el espectáculo. Le bastaban el orden, la proporción, la precisión y una profunda comprensión de la vida cotidiana.

Fotografía de:
Arne Jacobsen y acervo Global Baukunst
Texto: Mr BAUKUNST

28/08/2026

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Munkegård School (Munkegårdsskolen, 1948–1957), designed by Arne Jacobsen in Gentofte, Denmark, is a masterpiece of modern school architecture.

Jacobsen replaced the monumental institutional building with a low, horizontal and almost domestic structure: classroom pavilions organised around corridors and small landscaped courtyards. Each classroom relates directly to its own garden, making natural light, vegetation and the scale of the child genuine pedagogical materials.

Its importance lies in the complete integration of architecture, landscape, furniture, lighting, colour and constructional detail. It is not merely a functional school, but a comprehensive system in which learning also means inhabiting, observing and living together.

Munkegård demonstrates that modernity did not need to impose itself through spectacle. Order, proportion, precision and a profound understanding of everyday life were enough.

.60 YEARS OF THE ECLAC BUILDINGA LANDMARK OF MODERN ARCHITECTURESantiago de Chile, 1966Emilio Duhartwith Christian de Gr...
27/08/2026

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60 YEARS OF THE ECLAC BUILDING
A LANDMARK OF MODERN ARCHITECTURE
Santiago de Chile, 1966
Emilio Duhart
with Christian de Groote, Roberto Goycoolea & Óscar Santelices

La CEPAL es una de las grandes operaciones de madurez de la arquitectura moderna latinoamericana: una enorme estructura de hormigón armado que construye simultáneamente edificio, territorio, institución y monumento.

El piso principal aparece suspendido sobre 28 pilares, mientras el conjunto se extiende horizontalmente frente a la Cordillera de los Andes y el río Mapocho. El hormigón visto no actúa como revestimiento ni como efecto brutalista: estructura, masa, huella de la construcción y expresión arquitectónica son prácticamente una misma cosa.

Duhart quería que el edificio fuese simultáneamente casa y monumento. Casa para una comunidad de naciones; monumento como representación de una aspiración colectiva. Esa dualidad explica su potencia: monumental sin recurrir al clasicismo, representativo sin decorarse, institucional sin convertirse en un objeto autoritario.

Eso conecta directamente con la línea de Global Baukunst: la monumentalidad moderna no proviene del ornamento. Proviene de la estructura, la materia, la proporción, el espacio y la construcción.

SIXTY YEARS LATER, THE ECLAC BUILDING REMAINS WHAT MODERN ARCHITECTURE PROMISED TO BE: CONSTRUCTION TRANSFORMED INTO CULTURE.

La propia CEPAL conserva además abundante documentación histórica, incluida la filmación original de la inauguración de 1966.
Mañana, gracias a la generosidad de nuestro baukünstler Guillermo Chirino Guillermo Chirino , asistiré a la conmemoración del el edificio moderno más importante de Chile para conmemorar sus 60 años de historia de compromiso con la civilización, la democracia y los derechos humanos.
Gracias cepal_onu por hacernos partícipes de esta celebración. Y a Verónica Esparza y David Caralt que han hecho lo imposible para darle valor y acervo cultural a Emilio Duhart y su extraordinaria obra.

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